日本YAHOO！電影專欄～小田切讓《悲夢》專訪 - 日本

來源：日本YAHOO！電影INTERVIEW專欄 http://0rz.tw/BXFJu

採訪・撰文： 中山治美　 寫真： 田中紀子



《小田切與鬼才金基德導演的合作》


Q：「悲夢(HIMU)」在一干韓國人卡司中，小田切作為唯一的日本人參與其中，
再者，也只有小田切的台詞是日語，這是跟導演討論後決定的嗎？

JOE：沒有耶，金基德導演一開始就叫我用「日語」講台詞。



Q：金基德導演會講日語嗎？

JOE：完全不會喔！所以每當我講錯台詞，覺得說：「啊，這裡的語感好像不太對
」的時候，就會自己要求導演「請讓我再試一次」，用這種自我申告的方式
在進行。拍戲時完全沒有人可以判斷我的演出是否切合，一切都是憑我自己
的感覺在演～



Q：據說「悲夢」是金基德導演為小田切さん量身打造的劇本，一開始讀的感覺呢？

JOE：單純覺得有趣。切入的點看起來就很「金基德」流，環繞著夢境推進故事
情節，這種設定就算從外行人的角度來看也會覺得很狡猾吧？(笑)。不過
就算是漫無邊際的幻想，卻能把這樣的故事無限延伸最後又收束到一部電
影中，肯定也只有金基德導演才辦得到吧！不過最初角色的設定名稱是叫
「Joe」的，就這一點我沒辦法接受捏(笑)，日本人看了肯定會嘲笑我的，
說這傢伙「竟敢大喇喇用自己的本名」之類的。




《想將夢境世界原原本本的電影化》


Q：小田切さん自己好像也有把夢中世界記成日記的習慣，有想過以日記為基礎，
製作一片像「悲夢」這樣的電影的念頭嗎？

JOE：常常會想，想將夢境裡的世界就這樣原原本本的化為電影畫面，不過要達到
這種程度，整個構想、設定、當然還有美術要非常具體才行，總之要透過一
部電影，把「夢」具像化是非常困難的。



Q：有曾經嘗試過分析自己的夢日記嗎？

JOE：果然夢境跟現實生活還是有某種隱隱約約的聯繫吧！「日有所思，夜有所夢」
這句話確實不無道理。倒也不是會去刻意分析夢境。總之，在做了一些很詭異
的夢的時候，我會有股衝動想要去解讀它。



Q：你在記者會上提到，曾經做了一個把安東尼‧豬木(日本傳奇摔角選手，後當選
為日本國會議員，現已退休)吃下肚結果胃變得很重，還把它取名為「AMOTARE」
的夢(笑)，擅自地給他分析一下的話，是不是暗諭著其實你的潛意識裡有種
「嫉妒肌肉男」情結呢？還是只是說你在作夢的那晚，剛好在電視上看到豬木
先生而已？

JOE：我不知道耶 (笑)。那是5、6年前的夢了，總之後來再重翻日記本，看到
「AMOTARE」幾個大字時笑到不行。



Q： 現在還有在寫夢日記嗎？

JOE：這一年來比較沒有在寫了，只有在很清楚地記得夢境內容的時候會紀錄
下來，基於「這可能對製作電影有幫助喔！」的想法稍微做個筆記這樣。




《重新審視自己》


Q：金基德導演被稱為「鬼才」，在合作過程中，你有窺見他足堪被稱呼為
「鬼才」的一面嗎？

JOE：基本上導演都讓我自由發揮，並沒有進行什麼特別的演技指導。不過在
電影構想和拍攝方法上，確實可以窺見他獨到的一面。



Q：基德導演是畫家出身的，會對影像的美感特別執著嗎？

JOE：我是這麼認為的啦～比起影像美感，導演似乎是個比較注重表演效果的
人耶！記得有一幕我坐在車子裡，明明負責燈光的工作人員還沒準備好
，導演就大喊「開拍！」隨即開始收錄，但在昏暗的情況下沒有燈光照
明的話是沒辦法顯影的。從這裡就可以感覺到導演想精準捕捉到演員那
精采一瞬間的強烈意念。所以，攝影師必須時時處於無論導演何時下指
令都能馬上開拍的備戰狀態，因為設定常常會因導演的一句話就產生劇變
。從這點來看，我覺得工作人員是挺辛苦的。



Q：關於金基德導演的作品，小田切さん在記者會上提到「世間上敢於把人性
底層曖昧難解以及不想要公諸於世的部分，透過影像『唯美地』卻又『赤
裸裸地』暴露出來的人惟獨金基德導演而已」。只是這樣對於詮釋該片的
演員而言，是否也意味著必須陷入某種精神上的折磨還有極大的精力耗費呢？

JOE：確實如此。只是我至今還沒有拍攝過這類的電影，尤其是日本電影擅長
描寫「哀愁」，而金基德導演則側重突顯「痛苦」、「折磨」的一面。
像我會喜歡導演「惡之男」這部片也是因為突顯了這一部分以往在日本
電影中看不到的視角。作為一位演員是前所未有的經驗。從另一個角度
看來，我也得以重新審視自己。所以是個非常棒的體驗。




《窺見原始又可愛的Odagiri Joe》


Q：所以怎麼說？看「悲夢」的時候，會覺得「啊啦～真可愛」這樣？(笑)。
感覺可以看到至今所有作品中最原始的小田切さん呢！

JOE：是嗎？！可是在讀完劇本進入拍攝現場之前，因為角色的名字一直都還是
維持「JOE」，所以感覺不到自己是在演戲，直到現在我才有意識到「啊～
原來我真的演了這部戲啊」的實感呢！這樣看來確實能看到我很原始的
一面喔！不過確實在接受這部電影的訪問時，常常會有人跟我說：你在
悲夢裡「超可愛的耶！」、「超有魅力的喔！」之類的話。不過這是我
完全沒有預料到的喔。而且金基德導演有沒有預見到這件事我也不清楚。



Q：尤其是Jin(小田切片中角色)的夢，為了與蘭(李娜英)的現實相互呼應，
必須拍一場克制睡意的Jin跟睡魔奮戰的場面，在這一幕裡你們甚至還拿
膠帶貼住眼皮讓它不閉起來對吧！(笑)

JOE：拍這個鏡頭時，金基德導演還邊問說「膠帶要怎麼貼才好？」，一邊自己
就實地試驗起來了。不過導演的臉本來就挺可愛的，眼皮貼上膠帶後還是
很可愛啦！我一直困擾這樣會不會顯得太可笑了？不過最後還是照貼啦(笑)。
只是當時有點擔心會不會因此成了部搞笑片說。



Q：拍攝過程中有感覺到任何文化差異嗎？

JOE：很多！有好有壞，每天都有狀況發生，不過也挺有趣的。譬如說整個拍攝
時程，若沒有辦法從早上就開始收錄的話，那一整天的計畫就會泡湯。
因此，我只能順著現場狀況隨時臨機應變。可以說是一種金基德導演獨有
的節奏感。正式收錄之前也不作彩排直接就來真的。這都是在日本從沒有
過的經驗。



Q：2008年以「悲夢」為始，你連續拍了「Plastic City(蕩寇)」和「狼災記」
三部海外電影。長達一年的宛如人生修行般的旅程，你感覺替Odagiri Joe
本身有帶來什麼樣的變化嗎？

JOE：以前會想要破口大罵的狀況，現在都能平靜已對了。連我都很驚訝自己竟然
在不知不覺間成為一個大人了呢(笑)。心情上也是，現在極度想要回歸鄉土。
比起都會生活更想要在鄉間過樸實生活。甚至已經到了想乾脆退出演藝圈回
老家，靠種田過活了卻殘生這樣強烈的程度了(笑)。實在是感覺到自己已經
漸漸被都會生活的浪潮所吞噬，人生被工作填滿，最後漸漸迷失了自己。
所以從現在開始，決定要把重心放在生活上。


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小田切的夢日記，也曾經活用在擔綱劇本的「時效警察2」的第八話
和自己拍攝的短篇電影之中。
難道長篇初導演作品「虛情假意的人們」中充斥著超越「AMOTARE」
讓人招架不住到處亂飛的KUSO橋段裡也有夢日記的痕跡？！

總之，不妨把演員本業擺到一邊，
讓我們瞧瞧小田切幹起導演副業來的真本事吧！(笑)
請務必徹底展現獨一無二的ODAGIRI WORLD喔！


『悲夢（ヒム）』2月7日起於新宿武蔵野館、HUMAN TRUST CINEMA渋谷全日本公開


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翻譯來自
～隨風遠逝～
http://shellin.pixnet.net/blog/post/26486400

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