影響戲劇產製品質的最大因素，其實是影視產業的規模大小
日本之所以有這麼多優質戲劇，是因為規模較大且市場較健全，輸入得以支持輸出所致
這方面可以幾個指標來分析：
一、
有好的環境才會有好的作品。在一個收入遠遠不足以撐起生產的結構裡，連戲劇的
生產都困難重重的情況下，更何況是生產「優質戲劇」？
日本由於市場規模大，電視台及製作單位收益較多，自然可以拍比較多的戲，把時
段填滿完全不是問題。當基數較大時，優質戲劇佔整體戲劇的比率即使不變，好戲
自然也會多一點。相對台灣的重播率及自製率則是慘不忍睹。
而且，日本原則上是以塊狀節目填滿戲劇時段。在幕後的差異，則是節目產製的期
程。塊狀節目製作的時間較長，品質自然較好。而要能以塊狀節目填滿時段，則必
須要有長期的累積以及大量的產出才可以。因此，即便日本的戲劇有許多是邊拍邊
播的（ＯＮ檔戲），也能有較多的時間拍攝，和台灣八點檔時段帶狀節目甚至早上
拍晚上播不可比較；甚至在日本中途砍戲或提前下檔都不是問題。台灣則是腰斬了
就沒節目了，完全不能比較。
台灣相對而言，就比較不是以製作好戲賺取收益為目標，而是以填滿時段為目標。
這是因為台灣電視台太多，廣告商投注廣告的意願不高，以至於廣告收益不高，做
出好戲卻不能獲取適當報酬，以至於投注意願下降；收視人口不高以至於影視商品
的週邊延伸效應（如海外版權、ＤＶＤ、各種延伸商品）也不高；系統業者收費機
制的問題，使得觀眾無法透過繳費機制無法淘汰劣質頻道業者，也無法鼓勵優質頻
道業者，所以所有節目種類中成本最高的自製戲劇節目越來越少做，而以綜藝、談
話、新聞節目甚至向國外購買節目取而代之……
二、
以我實際收視的經驗來說明或許會比較淺顯易懂，並藉以反證日本的健全：
A：「篤姬」
篤姬是ＮＨＫ大河劇面臨衰微時起死回生的代表。ＮＨＫ是日本的公營電視台，
沒有廣告壓力，且有法律授權ＮＨＫ向收視戶收費，收視戶若沒有繳費，收視畫
面會被打上浮水印，每年的經費來源相當穩定且多，因此製作水平通常較高。
事實上，日本大概也只有ＮＨＫ有能力拍這種成本超高的劇種。因為大河劇的存
在某種程度而言是背離以獲取收益為目標的商業價值。集數多所以有點拖，觀眾
撐不下去所以收視率會下降；描述歷史，平鋪直敘，所以眾多的戲劇精采元素未
能採用，精采度會比較差，收視率又會被拖下去。然而文化傳統的堅持以及日本
人的收視慣性，再加上整體結構的支持，使得大河劇依然歷久不衰。
反觀台灣，優質古裝連續劇不是沒有，只是存在於有線台暴增的年代之前。至於
現在，台灣拍不出這樣的歷史劇原因非常簡單，就是錢不夠，即便找公視來拍也
還是遠遠不夠，據說篤姬一齣戲的費用是公視一年的經費。如果某一特定的劇種
正在衰微，且使該劇種「復活」的成本太大，在台灣是根本不可能生存得下去的
。
台灣自製的精緻大格局古裝劇已經完全消聲匿跡，殘存的只有和中國合作的合拍
劇，但如此一來題材受限，風格受限，又會失去一定的收視人口。
B：「白夜行」
在台灣會面臨到的問題是：此類題材難以通俗，收視率一定會大幅下降，而且必
定會面臨ＮＣＣ內容管制罰款的可能。因此，此類題材在台灣可以說因市場考量
而消聲匿跡了（自從０６年某台劇獲得金鐘獎最佳劇本後，此類黑暗題材已經四
年未出現，直到去年才又出現在公視）。但在日本，因為基數大，即便收視率不
高，電視台也不怕。而結果就是，所謂日劇題材較台劇多元因此較受歡迎的推論
，和產製方為避免血本無歸而限縮戲劇題材的推論，這二種似乎互相矛盾的命題
同時存在。但其實收視慣性是需要培養的。台灣方面便是因為欠缺資本而難以達
成這樣的目標。
（示範一篇所謂的「標準文」，證明這個討論串並無迫切的必要非關掉不可
原討論串的關閉，只是在剝奪我發文的機會而已）
--
“The philosophers have only interpreted the world, in various ways. The point,
however, is to change it.”
Karl Marx "Theses on Feuerbach" (1845), Thesis 11
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日本之所以有這麼多優質戲劇，是因為規模較大且市場較健全，輸入得以支持輸出所致
這方面可以幾個指標來分析：
一、
有好的環境才會有好的作品。在一個收入遠遠不足以撐起生產的結構裡，連戲劇的
生產都困難重重的情況下，更何況是生產「優質戲劇」？
日本由於市場規模大，電視台及製作單位收益較多，自然可以拍比較多的戲，把時
段填滿完全不是問題。當基數較大時，優質戲劇佔整體戲劇的比率即使不變，好戲
自然也會多一點。相對台灣的重播率及自製率則是慘不忍睹。
而且，日本原則上是以塊狀節目填滿戲劇時段。在幕後的差異，則是節目產製的期
程。塊狀節目製作的時間較長，品質自然較好。而要能以塊狀節目填滿時段，則必
須要有長期的累積以及大量的產出才可以。因此，即便日本的戲劇有許多是邊拍邊
播的（ＯＮ檔戲），也能有較多的時間拍攝，和台灣八點檔時段帶狀節目甚至早上
拍晚上播不可比較；甚至在日本中途砍戲或提前下檔都不是問題。台灣則是腰斬了
就沒節目了，完全不能比較。
台灣相對而言，就比較不是以製作好戲賺取收益為目標，而是以填滿時段為目標。
這是因為台灣電視台太多，廣告商投注廣告的意願不高，以至於廣告收益不高，做
出好戲卻不能獲取適當報酬，以至於投注意願下降；收視人口不高以至於影視商品
的週邊延伸效應（如海外版權、ＤＶＤ、各種延伸商品）也不高；系統業者收費機
制的問題，使得觀眾無法透過繳費機制無法淘汰劣質頻道業者，也無法鼓勵優質頻
道業者，所以所有節目種類中成本最高的自製戲劇節目越來越少做，而以綜藝、談
話、新聞節目甚至向國外購買節目取而代之……
二、
以我實際收視的經驗來說明或許會比較淺顯易懂，並藉以反證日本的健全：
A：「篤姬」
篤姬是ＮＨＫ大河劇面臨衰微時起死回生的代表。ＮＨＫ是日本的公營電視台，
沒有廣告壓力，且有法律授權ＮＨＫ向收視戶收費，收視戶若沒有繳費，收視畫
面會被打上浮水印，每年的經費來源相當穩定且多，因此製作水平通常較高。
事實上，日本大概也只有ＮＨＫ有能力拍這種成本超高的劇種。因為大河劇的存
在某種程度而言是背離以獲取收益為目標的商業價值。集數多所以有點拖，觀眾
撐不下去所以收視率會下降；描述歷史，平鋪直敘，所以眾多的戲劇精采元素未
能採用，精采度會比較差，收視率又會被拖下去。然而文化傳統的堅持以及日本
人的收視慣性，再加上整體結構的支持，使得大河劇依然歷久不衰。
反觀台灣，優質古裝連續劇不是沒有，只是存在於有線台暴增的年代之前。至於
現在，台灣拍不出這樣的歷史劇原因非常簡單，就是錢不夠，即便找公視來拍也
還是遠遠不夠，據說篤姬一齣戲的費用是公視一年的經費。如果某一特定的劇種
正在衰微，且使該劇種「復活」的成本太大，在台灣是根本不可能生存得下去的
。
台灣自製的精緻大格局古裝劇已經完全消聲匿跡，殘存的只有和中國合作的合拍
劇，但如此一來題材受限，風格受限，又會失去一定的收視人口。
B：「白夜行」
在台灣會面臨到的問題是：此類題材難以通俗，收視率一定會大幅下降，而且必
定會面臨ＮＣＣ內容管制罰款的可能。因此，此類題材在台灣可以說因市場考量
而消聲匿跡了（自從０６年某台劇獲得金鐘獎最佳劇本後，此類黑暗題材已經四
年未出現，直到去年才又出現在公視）。但在日本，因為基數大，即便收視率不
高，電視台也不怕。而結果就是，所謂日劇題材較台劇多元因此較受歡迎的推論
，和產製方為避免血本無歸而限縮戲劇題材的推論，這二種似乎互相矛盾的命題
同時存在。但其實收視慣性是需要培養的。台灣方面便是因為欠缺資本而難以達
成這樣的目標。
（示範一篇所謂的「標準文」，證明這個討論串並無迫切的必要非關掉不可
原討論串的關閉，只是在剝奪我發文的機會而已）
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“The philosophers have only interpreted the world, in various ways. The point,
however, is to change it.”
Karl Marx "Theses on Feuerbach" (1845), Thesis 11
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