創作者步入減法時代
與會者：草場滋、津田真一、小田朋隆
連不怎麼看綜藝節目的人，都會準時收看的節目"アメトーーク！"。
與"JIN-仁-(仁醫)"同時段，卻表現出高威脅戰力的"マルモのおきて(高護木的守則)"。
以純粹方式追求有趣內容的節目屢次創出佳績，
到底這些創作者的表現與傾向為何？
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引言人：為迎接7月24號的地上波改制，這次的專欄要來聊聊這些"節目製作人"。
草場：綜合許多賣點的"行銷式"節目，持續作到現在、也已經稍稍碰到瓶頸了呢。但在另
一方面，也有在暗地裡心懷大志的製作人們...最近我發現製作人反而受到觀眾注
意的節目有越來越多的趨勢。
小田：戲劇節目也是如此，過去富士首創的"先抓住當紅演員、搶下最佳時段、用當紅漫
畫原作改編..."之類，單純利用累加法製作節目的方式，現在已經無法搶收視率了
。像上一檔的"月九(星期一九點)"就是這樣。
津田：四月檔的"幸せになろうよ(變得幸福呦)"，主演是香取慎吾，也採用SMAP的歌當作
主題曲，但是收視率卻只有10％左右，數字不上不下...。
小田：所以"連續劇就是月九"的時代早就過了。但在另一方面，週日九點檔的"マルモの
おきて"面對同時段強敵"JIN-仁-"，主演還是阿部サダオ，卻獲得高收視率。連兩
個小童星唱的主題曲也跟著大賣(笑)。
草場：這齣戲會成功，共同電視台的橋本芙美製作人功勞最大。怎麼說她都是"絶対彼氏(
絕對達令)"、"メイちゃんの執事(咩妹的完美執事)"、"泣かないと決めた日(決定
不哭的日子)"、"フリーター、家を買う。(飛特族、買個家。)"的幕後推手，部部
大賣啊。
小田：所以我覺得這些戲劇會成功的主因應該就在於"故事內容主導一切"。首先要抱持著
想要傳答某種訊息的"志向"後，再依此選角...。唉，說穿了也只是回到原本的節
目製作方式嘛。
橋本作品部部賣座 成功主因為"故事內容主導一切"
津田：拿他過去的作品"フリーター、家を買う。"為例，也是先有原作，再選出與主角誠
治相符合的演員，而不是事先指名嵐的二宮來演喔。因為在最初的前製期，他根本
也沒在現場呢。
草場：不過這個角色跟他還真是符合，我甚至還以為這本來就是原作者有川浩依著二宮的
人格特質去寫的(笑)。
小田："マルモ～"一開始也有很明確的"志向"，就是以現代家庭劇為主要訴求。因此兩位
童星才會選擇由芦田愛菜與鈴木福來擔綱。
津田：然後，最終竟然是找首次主演民營電視台連續劇的阿部サダオ來當主角(笑)。平常
怎麼看都是敗戰處理投手的他，橋本製作人卻不這麼想。
草場：這句話也可以用在同時段的"JIN"身上。男主角的大沢たかお也是八年沒演過連續
劇，但卻因為他跟南方醫生的調性很合就選了他。做出這個英明決定的石丸彰彥製
作人其預測之正確，從該戲於世界八十國同時上映的創舉就可以得到證明。
小田：由故事內容主導的戲劇製作方式，在美國可以說是理所當然。各劇起初都不會用知
名演員。例如"ER"的喬治克隆尼、"慾望城市"的沙拉潔西卡派克，兩個演員一開始
也是默默無名。
津田：只要做出好戲，演員的知名度就會跟著提昇。因此我們可以說，各製作人得以全力
迎接挑戰的時代已經來臨。
美女劇作家渡辺千穂 其作品之醍醐味在於"後來居上"
引言人：最近有沒有值得矚目的新劇作家呢？
小田：四月檔"名前をなくした女神(喪失名字的女神)"的作家渡辺千穂很值得注意。說來
奇怪，先前他的劇作"泣かないと決めた日"也是跟橋本P合作然後大賣呢。
草場：她還被稱為劇作家界第一美女勒。連續劇發表記者會時，還有過因為長得太漂亮而
被誤認為演員，結果記者想找她作專訪時現場卻找不到當事人的糗事呢...(笑)。
津田："名前をなくした～"第一集剛開始收視率也只有個位數9.5％，但之後又跳回二位
數。接著就一直不斷上升，最後一集搶到14.9％，收視率走向與"泣かないと～"是
同樣的發展。故事尾盤的後來居上就是她的醍醐味(笑)。
小田：而且"名前をなくした～"首播離大震災也不到一個多月，換句話說，當時觀眾的心
理也不太有辦法去接受這種充滿"扯彼此後腿"的故事情節吧。
草場：為了維護渡辺小姐的名聲，我必須要澄清這齣戲會有這樣的收視率，絕對不是故事
內容寫得不好。因為她的拿手好戲就是用複雜交錯的情節不斷吸引觀眾。而也是因
為這樣，收視率才能夠挺回來。
小田：我還聽說她被第一集個位數收視率影響，重寫後半段的故事呢。的確，整體感覺明
朗一些。嗯，現在的時代我覺得這樣作比較好。
津田：能夠立即因應並改寫的柔軟態度，就是一個劇作家應該具備的能力。過去劇作家只
要跟製作人私下商量就好，但是現在卻必須要接受劇組工作人員的各種意見才行。
良好的溝通能力也是劇作家將來必須具備的資質。
小田：不過，這並不是指剛出道的劇作家可以盡情發揮的時代已經來臨。因為以五年的劇
作家收視率排行榜來看，渡辺也只是位於最底層的第十名。只能說現在是類似"JIN
"的石丸製作人與"マルモ"的橋本製作人等，是個製作人身兼創作者的時代，如此
而已...。
津田：90年代前期由富士電視台的大多亮與亀山千広，TBS的貴島誠一郎與伊藤一尋等人
主導的製作人時代，之後轉變為劇作家時代、漫畫原作時代，然後現在又回到製作
人時代。
草場：但與過去的不同點在於，現在的行銷方式已經不能再用累加法了，甚至可以說"遞
減法"才是未來的主流。你的"志向"，到底能夠在作品當中呈現出多少才是重點。
因此製作人必須具有強烈的志向。
小田：這麼說，那我想不只製作人、劇作家也必須擁有等同於製作人立場的志向才行。比
方說坂元裕二與井上由美子，與其說只是單純的劇作家，其實他們也給人一種主導
整個作品製作過程的印象。至於這種風格的先驅則是三谷幸喜與宮藤官九郎兩位。
津田：那部讓芦田愛菜一躍成名的連續劇"Mother"也是出自坂元之手呢。雖然他過去因為
狀況不好而從戲劇圈裡消失過一陣子，不過這幾年卻是動作頻頻、持續寫出很多話
題作。
草場：七月檔他也寫了富士的週四劇場"それでも、生きてゆく(儘管如此，也要活下去)"
。瑛太與満島ひかり等戲劇界裡的實力派演員能夠聚在一起，也證明了該劇作家的
實力。
小田：井上由美子這個七月檔也寫了朝日的"陽はまた昇る(太陽會再升起)"。這齣戲主演
以佐藤浩市為首，劇組則是五月的特別劇"最後の晩餐"班底。
津田：井上最拿手的就是群像劇嘛。"陽はまた～"也是以警察學校為舞台的群像劇，可以
好好期待。
草場：如果要談到創造世界觀的話，之前負責四月檔"鈴木先生"劇本的古沢良太也很值得
注意。他可是以電影"ALWAYS三丁目の夕日"贏得日本金像獎、連續劇"ゴンゾウ"贏
得向田邦子獎的實力派。
小田：先不提"鈴木先生"的收視率，這齣戲在網路上的矚目程度可是不輸"JIN"跟"マルモ
"呢。
津田：恐怕它在DVD販售之後會再度翻紅吧。就跟同樣是以故事內容主導的"木更津キャッ
ツアイ(木更津貓眼)"，之後才慢慢獲得好評。
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[注一] 劇作家累積收視率排行榜
(計算方式與範圍：最近前三部作品平均收視率總和，06年四月~11年一月)
劇作家需要具備的資質-從個性轉變為協調性
過去日本的連續劇是屬於"劇作家的時代"，三谷幸喜、北川悅吏子、野島伸司、君塚良一
、宮藤官九郎等等，各大牌一次又一次發表出充滿個性的作品。
但現在連續劇界的整體狀況十分嚴峻。這種時代所需要的劇作家，是能夠與劇組人員柔性
溝通的協調性劇作家。下方的統計可以說明一切。
1.橋部敦子 43.4 ：フリーター、家を買う。(17.1％)
不毛地帯 (11.6％)
Around40～注文の多いオンナたち～ (14.7％)
2.林宏司 40.2 ：医龍3 (13.6％)
GM～踊れドクター (10.0％)
コード・ブルー -ドクターヘリ緊急救命-2 (16.6％)
3.吉田智子 40.1 ：黄金の豚(13.5％)
キイナ～不可能犯罪捜査官～ (14.5％)
働きマン (12.1％)
4.水橋文美江 39.2 ：ホタルノヒカリ2 (15.4％)
トライアングル (12.4％)
スクラップ・ティーチャー～教師再生～ (11.4％)
5.寺田敏雄 39.1 ：CONTROL～犯罪心理捜査～ (13.4％)
犬を飼うということ (8.5％)
てっぱん (17.2％)
6.浅野妙子 38.2 ：月の恋人～Moon Lovers～ (16.8％)
八日目の蝉 (7.8％)
イノセント・ラヴ (13.6％)
7.武藤将吾 37.6 ：ジョーカー 許されざる捜査官(14.2％)
アタシんちの男子(10.9％)
シバトラ(12.5%)
8.野島伸司 36.5 ：GOLD(8.9％)
ラブシャッフル (8.8％)
薔薇のない花屋 (18.8％)
9.坂元裕二 34.6 ：Mother (12.9％)
チェイス～国税査察官～ (6.9％)
太陽と海の教室 (14.8％)
10.宮藤官九郎 33.8 ：うぬぼれ刑事 (8.1％)
流星の絆 (16.6％)
未来講師めぐる (9.1%)
10.渡辺千穂 33.8 ：泣かないと決めた日 (11.4％)
赤い糸 (8.5％)
パパとムスメの7日間 (13.9％)
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[注二] 與會者矚目電視工作者名單：
石丸彰彥、井上由美子、內村宏幸、大宮エリー、尾関憲一、加地倫三、古沢良太、
小谷和彥、酒井健作、坂元裕二、鈴木おさむ、鈴木雅人、武田誠司、中尾浩之、
橋本芙美、福田雄一、藤井智久、森下佳子、渡辺千穂等。
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[注三] 坂元裕二，第二次翻紅是來真的
連續劇迷們常使用"東京ラブストーリー(東京愛情故事)之前與之後"這種表現方式，就是
因為這齣戲為戲劇界帶來了莫大的影響。擔任劇本創作的坂元裕二在當時瞬間受到矚目，
牽動著90年代前期連戲劇界的走向。但是坂元的好光景卻不長，96年的"翼をください!"
害他失腳。之後的六年，他從戲劇界裡消失無蹤。
坂元復活是從02年的"恋愛偏差値"開始，之後的"あなたの隣に誰かいる"開創其恐怖劇新
領域，"西遊記"為娛樂路線，"わたしたちの教科書"則是切入校園霸凌。一直到去年第一
次與日本電視台合作的"Mother"直搗目前社會最熱門的兒童虐待，也創造出芦田愛菜一躍
成名的契機。
過去是愛情故事的掌旗手，現在成為每一部新作都能開創出新範疇的全能球星。從七月檔
開始，則是深入探討殺人案的被害者與兇嫌家屬之間的問題。
這第二次的翻紅，果然不假。
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原文：日經娛樂月刊八月號特集
翻譯：AmigoZ
後記：最後還有一篇有關電視台組織與資本額的專文，有空再處理。
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