曉劇場 你我身邊的地下女子 - 舞台劇

演出座談會中，導演提到昨天有一位觀眾說:

「這部戲就像是一部拼圖，每一塊都很重要，沒有拼完看不到全貌。」

什麼?你說人生啊什麼的不是都可以這樣比擬嗎?

呵，是啊。

見過東野圭吾，見過湊佳苗，但見過17塊拼圖的舞台劇嗎?

演出介紹，是這樣子的。

序場



發現阿道夫


莎夏



間奏:囈語 海倫娜 間奏:行動



凍死 間奏:石頭塔 通報



自我介紹



在集中營 間奏:雞與牛



間奏:胎動 石頭塔



間奏:老鼠 間奏:媽媽說



終曲

每次換場中間，提示版被燈光打亮，

台上2位演員的身影交替出現為下一場戲放上題目名稱，

但是，是隨機的。他們2位，一直到終曲，都不會得知這齣戲中間的順序。

怎麼敢這樣?!




何不?有你在的地方你便會是主角嗎?

嗯...也是有道理...但怎麼如此有勇氣用這樣的手法展現?

對導演，只有讚嘆。

曉劇場是我熱切關注著的一個劇團，

2006年至今，對於他們批判性的作品，抱持著批判性的心態觀賞。


對社會的批判，透過台灣超過3家電視全年無休24小時新聞播送，

為了批判而批判的政論節目、談話性節目，

為了再從這堆泥沼中被注視到，對報紙跟電視及遣詞用字已經淪為挑逗感官的工具，

中國歷史五千年，博大精深? 深度已經和呼之欲出的慾望差不多了。

為了抵制這樣扭曲的文化，不可離間，不可憤怒，不可爭執的風氣正在盛行。

地下世界奉行著這3個不可教條，是比喻，

是我們對這世界寄有和平希望的淨土。



曉劇場的穢土天堂二部曲---地下女子，

從只有是非善惡分明的世界用柔化後的手法呈現出對當今社會的關愛。

序場中媽媽說，沒有選擇也是一種選擇，選擇了，

流向也不見得隨著妳的答案而去。

「媽媽，那我要怎麼辦?」碧娜問媽媽，但媽媽沒有回答。

所以碧娜拾獲了從地上世界跌落地下世界入口處的阿道夫時，

她沒有把石頭塔堆在阿道夫身上，

而將攸關阿道夫生死的權責轉讓給地下世界的長老。

她不知道告訴她地上世界美麗的玫瑰花的那個阿道夫，

居然會請碧娜把毀滅地下世界的死訊轉達給碧娜的族人。

她不知道，

她什麼都不知道，

她只知道阿道夫重返地下世界時，

允諾她一朵鮮紅的玫瑰花。

地下世界會盛開的紅玫瑰，

是族人流出來的血液，

染紅了碧娜等待阿道夫時折的紙玫瑰。

她不知道，這不是她可以決定的，

「要轉達死訊，阿道夫你自己去吧! 猶如你會存活也不是我決定的，

我做的事，只是將你帶到長老面前。」

礙於阿道夫無法再滯留，他離去的身影之後，碧娜持續折著紙玫瑰。





雞有幾種死法?

放血，脫毛。

牛呢?鐵槌重擊落下牛的腦袋的瞬間，

「碧娜，妳為什麼讓自己這樣死亡?」阿道夫問。

受了教育的老鼠要乾淨整潔而舒適的環境，不喜歡吵雜的音樂。

「但是妳還是有長長的鼻子，大大的牙齒，妳那裏跟我們不一樣?」另一個老鼠問。

碧娜教海倫娜在職場中討長官喜愛的方法，

教導海倫娜一模一樣的方法用在給她糖糖吃的叔叔身上是不對的。



間奏:媽媽說，死前三日妳的親人好友都會來到妳的身邊。

碧娜好孤獨，「媽媽，那三天什麼時候會來?」



曉劇場使用生命走馬燈的方式呈現碧娜生命末三日。

沒有批判，沒有點名社會事件，沒有爭求歷史定位。

有的，只有宏觀在我們生活中的縮影。


依舊是曉劇場一貫資訊爆炸的風格，這次卻有了方向。

這樣的題材，隨處可見。我身邊，有一位叫OOO的碧娜。

不難看出導演的野心，他要的是可以被傳唱的故事，

歌手Comei渾厚沉穩的歌聲，同一首，卻很多種演譯方式，

以神明疏離人群的概念穿插在碧娜的人生之間；

小提琴手馮荷軒近似悲鳴的小提琴自3層高的鷹架頂端四處流淌在沒有牆壁隔絕文化倉庫。

插畫家徐芳薇色彩絢爛卻充滿溫暖的插畫，融化了題材的銳角。

是啊，

這個不專業舞台劇評論真是直白到不懂這部戲的內涵到底跟別的劇作有甚麼不同。

沒有。

沒有不同。

只有令你驚訝的舞台布置，令你不可思議的超展開劇情，

讓你耳朵眼睛感受到溫度的聲音跟顏色，

還有演員精湛的演技以及跟每一個在座觀賞者的生活的切合。

時間是人類的主觀，

不知道流過去，沒有選擇流過去，

曉劇場冉冉升起的光芒在這裡照耀著你。

找不到自己時，請來這裡。




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