有什麼推薦的相聲CD嗎? - 相聲

台灣目前買的到的本土產品 只要跟相聲貼點邊的都算進去的話


其實各有千秋 而且一部作品 就是 該場演員+內容



所以不單獨提出演員 或是內容 這樣才是在討論作品




以作品論 有些作品現場看好看 回去看DVD 就沒FU


有些作品現場不好看尤其是坐在我後面的人 連舞台都不見得看的到

看DVD反而清楚




基本上 台灣產量最大的瓦舍 越早期的越好看




北曲品質穩定



表坊 值得回味 (女人說相聲的那部作品 只有上半場好)




匪區的德雲社 超級好看!!!!!!!!!


但是 因為舖墊的太足 又是新段子 根本不知道正活是哪一段

要多聽幾場才知道 多比較才知道

好處是 同樣一段子 每次的感覺都不一樣 比較不會膩

(所以說 相聲說錯了 能會兩段)

還有 台下偶爾會有人打架或鬧事 上個月好像就有一回

剛找到 還沒看完




至於要推薦好的作品 我推薦 曹雲金 [學電台] [口吐蓮花] [大保鑣]



三月有一場曹雲金專場 整場都好 就郭德剛捧的不好!



郭德剛 [西征夢] [羊上樹 (2006新年專場版) ]


[我這一輩子] [叫賣圖]







如果想讓沒聽過德雲社的台灣朋友 接觸看看的話 強烈推薦


天經相聲專場的[返場全記錄] 都是零碎的小笑話 比較容易懂

















※ 引述《FANTERRY (黃小豪)》之銘言：
: : 主要想回F大的觀點。
: : 一段觀眾反應很好的相聲，是劇本重要，還是技巧重要？
: : 不用想也知道標準答案一定是「兩個都重要」
: : 但是，回歸到現實，好劇本難尋，好演員也難尋，兩者同時具備更難。許多時候，根本分
: : 不出來是劇本造就演員，還是演員演活了劇本
: : F大提到的劉寶瑞，他每一段單口相聲聽起來都很不錯，他徒弟說起來就完全不如劉寶瑞。
: : 他徒弟講的內容幾乎和劉寶瑞一模一樣，但是聽起來就是比較差。
: : 馬三立就更不用說了，光是「其實我小時候挺好看」這句，別人說就沒他逗
: : 反過來看，向姜昆、高英培，也說了許多時代相聲，觀眾反應也很好。但是真正有名就
: : 是那幾段。
: : 這好像完全證明「演員＞劇本」
: : 可是呢，觀眾似乎喜歡新鮮的內容勝於老派的內容。根據我的觀察，只要在台上罵政府
: : 台下必定有掌聲。裡面只要講到聽不懂的部分，就完全否定一整段，這又表示演員要被
: : 接受，劇本內容一定要夠吸引人。像劉寶瑞、馬三立的錄音，許多人是完全聽不下去的
: : 現實看起來「劇本＞演員」
: : 到後來，我總算想通了，如果說了好幾段傳統段子都說不好，那就非得走上「創新」一路
: : 道理很簡單，傳統段子都有好多前人說過，都有錄音、劇本流傳。如果自己有鑑賞力的話
: : 說得有沒有前人好，是不是說出新意？很容易自己判斷出來。觀眾的反應也很現實。
: : 但是，如果是全新的段子，因為沒有前人錄音的比較，觀眾只有「喜歡」和「不喜歡」
: : 兩種反應，沒有「說的不是很好」或者「說的比某某某還好」這樣的反應。那劇本的重
: : 要性完全被突顯出來。演員自己的技巧如何反而成了配角。最簡單的就是罵政府，只要
: : 一罵政府，台下馬上有掌聲，這跟演員的技巧完全無關，只要敢罵就行！
: : 我自己的經驗也是這樣，我要是演老段子，總是有一些不完美的地方，但我演自己寫的
: : 段子，不少觀眾反應很好，雖然段子沒有完全成形，但喜歡的人不少。我還是我，演老
: : 段子和自己的新段子，觀眾反應有落差，這就是一例。
: : 簡單說，演新劇本，對技巧不好的演員來說較吃香，因為觀眾沒得比較。相對來說技巧
: : 好的演員，如果沒有辦法讓段子內容更貼近觀眾，說沒幾句就被打槍了。
: 說是有比較
: 其實這麼多傳統段目，我真不相信有多少人聽過(主要指一般大學巡迴時)
: 一段東西再傳統，沒聽過也就沒有比較的問題
: 第一次聽的傳統段目，理論上來說，一般觀眾不也只有喜歡或不喜歡
: 我覺得新作品的優勢在於內容、語彙和生活的貼近
: 在看傳統戲劇的時候觀眾會容忍演員用一些脫離時代的辭彙
: 不管是歌劇、京劇或是莎士比亞...等都一樣
: 因為台上和台下是不同的時空
: 而相聲不管是說傳統的或現代的段子
: 觀眾都希望能聽到自己生活中的用語
: 因為台上的演員並不是一個異時空的存在
: 既然生活在我們週遭 他就不該是一個滿口之乎者也的古人
: 或是一個滿口北方土話的老北京、老天津
: 然而這些傳統段子的語言底蘊就是北京話(不是國語)
: 馬三立、郭德綱的段子更是濃濃的天津味
: 會跟觀眾產生隔閡也是理所當然的
: 如果一個相聲段子的內容不是百分之百的讓人了解
: 那演員的發揮就顯得更加重要
: 只是很多觀眾在發現他聽不懂內容的時候 就不再去注意演員了 可惜!
: 我們不能期待侯寶林、馬三立、劉寶瑞等人為台灣的觀眾專門寫個劇本
: (嗯.....也請不要......恐怖喔～～)
: 可是如果因為聽不懂而放棄這些大師的作品 那真的是白聽一輩子相聲
: 如果這樣 要嘛就是讓自己多了解段子的內容
: 要嘛就是去聽聽演員的技巧
: 台灣的段子當然不能和大陸的段子用同一種觀點去比較
: (指的是內容不是好壞)
: 如果生活在台灣卻寫出"北海遊"還在台灣做演出 我就會覺得這個演員有點問題
: 都說相聲要貼近生活嘛......

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考生=[有問題要解決 沒有問題製造問題也要解決]
律師=[有困難要幫 沒有困難製造困難也要幫]
警察=[有歹徒要抓 沒有歹徒製造歹徒也要抓]
檢察官=[有證據要起訴 沒有證據製造證據也要起訴]
被告=[有理由要上訴 沒有理由製造理由也要上訴]
法官=[有理由駁回 沒有理由製造理由也要駁回]

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