朴烈：逆權年代 - 電影

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《朴烈：逆權年代》- 叛逆下的民族風範

近20年來，韓國對於歷史與傳記類的電影，或許從國家政策的大力推行，經過了長時間的
薰陶與培養，使得深根在每個人民的愛國心與榮譽感，得以在一個創作環境中，勇於表現
國家與民族的自我認同感，不論是《軍艦島》、《我只是個計程車司機》、《1987：黎明
到來的那一天》、《東柱：時代詩情》還是這次的《朴烈：逆權年代》，我們都不難看出
韓國創作者，即便是面臨到某些敏感的議題，還是相當程度地去冒險詮釋，或是長期以來
隨國際局勢變化的發展，而選擇這些創作題材去闡述民族立場，都能深刻體會到一種叛逆
下的民族風範。

--------------------------以下小雷，請慎入--------------------------

而這次的《朴烈：逆權年代》所描繪的故事藍圖，建立在日治時期的朝鮮定位，藉由李帝
勳詮釋的抗日獨立運動家朴烈，來透視朝鮮民族找回自我的過程，故事背景從三一運動過
後，朴烈前往日本東京討生活，並私下組織團體秘密抗日，當然這過程中，也是帶有一些
趣味的娛樂成份，去戲謔日本天皇體制的荒謬，但就在關東大地震發生之後，一場日本政
府的掩蓋行動，使得在日朝鮮居民死傷無數，而朴烈也被當做替罪羔羊，被迫與這個體制
正面撞擊，因此，這一切也就是歷史的偶然造就的英雄傳記。

從英雄電影的角度來看，《朴烈：逆權年代》其實將朴烈的角色形象塑造得很鮮明，從周
圍角色與大環境下所建構出的庶民感外，搭配上理想與情感的拉扯，使得角色與觀眾的距
離夠親近，才得以讓朴烈在一連串步向抗爭高風的過程，看到為了衝破體制的叛逆感，即
便朴烈這個角色本身的個性與抉擇，幾乎都沒有變過，堅定得有些超乎人性，加上那種願
意豁出生命的氣魄，會覺得是一種為了戲劇張力而產生的氛圍，即便製作水準與美術層面
都做得不錯，但還是讓整體劇情的水平與張力，打了不少折扣。

但《朴烈：逆權年代》最有趣的，莫過於去嘲弄人類的渺小與懦弱，除了透過朴烈去戲謔
日本天皇神格化的可笑之外，也看出每個不同立場與層級的拍馬屁與吐槽，都有各自的民
族特色，當然，朝鮮的本位意識還是相當濃厚，強烈的批判了當時的日本殖民統治與荒謬
，但在許多攸關生死與審判的環節，也試圖將本片想要讓朝鮮民族意識抬頭的象徵，用相
當輕鬆詼諧的方式帶入其中。

最後，雖然《朴烈：逆權年代》的本質，最終還是歷史傳記片，但不可否認的是，導演李
濬益試圖在既定的架構與歷史史料中，加入了許多很現代幽默感，讓這樣的題材變得親民
不少，因此，如果你不了解這些歷史的來龍去脈，但這部《朴烈：逆權年代》還是將許多
史料與資訊適當地放入片中，不用擔心看不懂，但可能得要經得住強烈民族意識的灌輸。

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