母職的哀愁─評《27件禮服的祕密》(雷) - 電影

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小品的喜劇電影總是使用最簡單的劇情，並且盡可能的加入令人發噱的元素，當然，
少不了一個圓滿大結局，要使人微笑著出場。不過做為一個被閱讀的文本，電影擁有自己
的生命，免不了會超出作者的控制，而且有時候還會逸出得滿遠的，就算是小品喜劇，也
有可能不小心拖著一個龐大的議題。當出現這種誤讀的時候，大可不必同情作者，畢竟對
於手無攝影機的觀眾而言，詮釋是觀影過程中能擁有的最大特權。

《27件禮服的祕密》 (27 Dresses) 的劇本出自愛蘭布羅許麥基納 (Aline Brosh
McKenna) 之手，他的前一部電影劇本，就是大受好評的《穿著Prada的惡魔》(The Devil
Wears Prada) 。這一次再度出手，走得仍是溫情路線。在《穿著Prada的惡魔》裡，原著
小說裡對於時尚工業的鄙視被削減大半，取而代之的是對角色的關懷。而這次《27件禮服
的祕密》在對於婚禮商業化的譏諷之餘，依然免不了透過喜劇電影「美夢成真」的魔力，
儘可能縮減批判的力度。

更何況， 《27件禮服的祕密》對婚禮產業的描寫比《穿著Prada的惡魔》還要更薄弱
，即使不用筆去削減，能夠引起反思的效果絕對比《穿》片更低，所以本片更加著重在個
人性格的層次。於是婚禮記者凱文(Kevin Doyle，詹姆斯馬斯登 James Marsden 飾)的不
得志，並沒有太多戲份可以引起觀眾的焦點；而珍(Jane Nichols，凱瑟琳海格Katherine
Heigl 飾) 如何擺脫擔任濫好人角色的悲情，則提供了劇情的主要骨架。如果順著劇情的
邏輯，這當然只是一個找尋「真我」兼「真愛」的故事。不過當我回想起《穿著 Prada的
惡魔》中，對女魔頭米蘭達神來一筆似的關懷，整個思緒就找到了誤讀的藉口、逃逸的理
由。

婚禮中的「伴娘」，社會角色上多半是新娘的親友，也就是說，這個位置是純屬於女
性的，展現的是女性之間的交誼。那麼，假設本片也是以女性為核心的故事，應該是毫無
疑問的。而從這個角度觀察，其實可以發現珍正是個典型的母職形象：任勞任怨、無微不
至，而且總是把自己的需求擺在後位。劇情裡，珍其實也極度守護著母親的形象，不但姊
代母職地擔負起照顧妹妹泰絲 (Tess Nichols，瑪琳艾珂曼 Malin Akerman 飾)的責任，
還珍視著母親遺留下來的婚紗。傳統的母職角色成為她一直仰望的目標，甚至在面對愛人
的時候，也用母親一般的態度給予呵護──當然，也許很多男人有戀母情結，但是真的面
對一個和老媽沒什麼兩樣的女人，交給她的就不會是代表戀愛的浪漫花束，而是代表家務
的冷酷乾洗單。

傳統上，婚姻是一個女人取得母職身分的開始。即使在破除男主外、女主內這樣的分
野以後，有工作的女性一樣被賦與照顧一家大小的責任。所以，前半段中珍的悲情，其實
來自於她過早地體驗了女人身份轉變之後，所要面臨的尷尬處境。上班時她面對的是丈夫
形象的老闆喬治(George，愛德華伯恩斯 Edward Burns 飾)，要接受前段所提及的冷落；
下了班之後她面對朋友、面對妹妹，又像是面對孩子一樣，倍加呵護。她陶醉在哺育幼雛
的天性的滿足，卻也同時套上了層層枷鎖，把自我隱藏起來，似乎沒有任何要求、沒有任
何情緒。

凱文在旁不斷開導她卸下這樣的角色，但以他所在的位置看來，實在有種說風涼話的
感覺。就像他面對總編輯時的無力，以個人行為撼動整個社會環境的想法是不智的。珍在
妹妹婚宴上將情緒爆發，結果卻是落得眾叛親離、連自己的良心都要補上一刀的窘境。可
見在社會交際的大網絡之中，能夠期待的事情並不是展現真我，而是維持溫柔體貼的的形
象，穿上禮服、用情誼換來虛榮的排場。

這樣的觀察應該並不是出於編劇的本意，然而，由於創作活動不可避免的要與作者生
活的背景進行對話，有些現實狀態也就這樣偷渡到了電影之中，成為其中暗藏的另一個層
次。也因為並非刻意的鋪排，在反映現實的同時往往欠缺議題的討論與解決之道。珍雖然
在第28件禮服終於美夢成真，不過這似乎並不是她擺脫性格缺陷的勝利，相反的，婚姻生
活也許讓她更陷入母職的困境中。於是，在圓滿、歡樂的結局背後，似乎也隱約透露出淡
淡的無奈與哀愁。

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