沈默：光影相依 - 電影

原文連結：
http://artreborn.pixnet.net/blog/post/117024362

會來台灣拍攝《沈默》(Silence,2016)是因為李安在馬丁史柯西斯(Martin Scorsese)家
中談到了在台灣拍《少年Pi的奇幻漂流》的經驗分享、也造就日後的牽線，光是英文片名
Silence，就有雙關的指涉，表面上來看是緘默，但延伸的背後含意，對有信仰的人是「
上帝啊！祢為何沉默。」、對於無神論者和懷疑論者則是「如果有上帝，為何沉默？」。


《沈默》(小說原著是遠藤周作)實際上的故事背景在日本，從德川幕府的禁教令雷厲風行
，西元1633年說起，兩名葡萄牙年輕神父不畏危險，要找到在日本傳教多年，過去備受尊
崇、如今「棄教」的費雷拉神父，了解事情真正的來龍去脈。


從一些訪談得知，《沈默》在曾讀過一年神學院的導演內心潛伏已久，始終是如鯁在喉、
不吐不快的題材，但過程可謂一波三折，即使以導演在電影圈的的聲望，要拍一部以宗教
為主的電影，畢竟容易引發爭議，資金自然不好籌措，原定的劇本重寫過好幾回、設定的
演員也換過幾輪，直到2015年的1月底才在台灣開鏡。


導演之所以堅定要將《沈默》完成，相信跟他過去的成長背景息息相關，個人的推敲，或
許他內心投射的對象，是數次被迫做出褻瀆神的動作行為、每一次都尋求神父告解的吉次
郎，人們形容吉次郎背棄神、卻又相信神，看似有牴觸，但他卻又是真實的存在，倘若吉
次郎不相信神，他根本不用告解、也不會想得到寬恕與平靜，乍看之下跟神父是在光譜的
兩端，但何嘗不也像是Rodrigues(以下簡稱R神父)的一種精神上的影子，從R神父開口對
他說：「謝謝你一直陪著我。」。便可一窺端倪；有光必有影，影也必須依附著光，R神
父從不食人間煙火到落入凡間泥菩薩過江，與吉次郎脫不了關係，毫無疑問，他是片中最
充滿「人性」的凡人，沒有井上奉行的專斷獨行、翻譯的笑裡藏刀，縱使有脆弱及根深蒂
固的劣根性、也有其良善的一面。就角色定位來講，他更像扮演著挑戰者，挑戰的則是R
神父對神的虔誠，在看到一個能在身處險境時好像沒什麼罣礙的棄神、又反覆來告解的凡
人，到底該用什麼角度來看待、傳教的信念有否動搖都是考驗。


在這部電影有各式各樣的「沈默」，有人為了忠於自己的信仰受威脅也隻字不語；有的表
面倒戈但內心角落依然信神(唯有我們的主能裁決的台詞是關鍵句呀！)；R神父看著農民
命懸一線，淺野忠信飾演的笑面虎翻譯敲邊鼓說：「只是形式而已。」，掙扎萬分卻還是
選擇開口表明棄教，他那刻不也如同代表著不語的上帝，就像電影裡的台詞對話：

「他們為神而死。」

「你錯了，他們是為你而死。」

這部片在奧斯卡入圍一項攝影獎，我很喜歡片中有兩個鏡頭的設計，一個是在木頭監獄裡
快速橫移攝影機運動，第一人稱的視角外還有著微妙的隔閡與緊張感；另一個鏡頭是R神
父在彎曲著腳躺臥，正好地上有一條線，視覺上像是往一側傾斜的十字架，反映出他極度
不安定、陷入懷疑的心理狀態。


最後談談演員吧！Andrew Garfield(安德魯加菲)演得情緒很滿、表情也做足，看得出賣
力但少了一些餘裕，即使都蓄了落腮鬍，樣子還是滿稚氣的。相較之下，亞當崔佛(Ada
m Driver)有種四兩撥千金的溫吞與性格(《派特森》才注意到他)反而更得我心；日本演
員方面，窪塚洋介有強烈存在感，比較偏放大式的演法卻不顯突兀(直覺想到黑澤明的《
亂》)，導演果然很熟悉亞洲影壇，是非常成功的選角；尾形一成是戲精，將井上奉行演
得怪裡怪氣又深具魅力(有一段肢體像洩了氣的皮球，真是印象深刻)，淺野忠信在台灣近
期上映的兩部《臨淵而慄》、《沈默》都展現他擅於皮笑肉不笑的招牌印記。

--