《沉默的羔羊》是無庸置疑的經典，它的大名如雷貫耳，就算是不常看電影的人也多半聽
過的的名號－－只不過是以「恐怖片」的身分而被認識。
然而在「恐怖」之外，其實它所講述的，更多的還是受到女性在男性主導的社會中所受到
的壓迫。
電影中使用了許多橋段和鏡頭，或明講或暗示著史達琳（Clarice Starling）身為女性，
在男性主導的社會裡面受到的壓迫。其中最明顯的兩個鏡頭，分別是電影開場，史達琳穿
著灰色毛衣，被身著紅色POLO衫的男性探員們包圍的畫面：
http://imgur.com/HU7kpPL
另一段則是前往驗屍的時候，男警官們對史達琳的注目：
http://youtu.be/kT0CIe21Wqk
除了畫面的安排之外，就連鏡頭的運用方式也暗示了「男性＝壓迫」的連結，當史達琳被
男性包圍的時候，導演採取的總是「主觀環繞鏡頭搭配特寫」的模式，同樣的模式還出現
在開頭前往長官辦公室時的緊張，在練習場和男性探員對練，她拿著護墊承受男性探員的
時候（多麼明顯的暗示！）
而且還不只如此！幾次史達琳前往調查，進入充滿未知威脅的環境時，導演採用的也是使
用「主觀環繞鏡頭搭配特寫」來表現她所感受到的壓迫和不安。
--
除了史達琳受到的壓迫，電影也安排了同樣受到社會壓迫連續殺人犯水牛比爾（
BuffaloBill）做為對比，他殺人，剝去受害者的皮製成衣服，只因為他想要「變形」，
這不也是史達琳所希望的嗎？
她努力辦案，接近危險的食人魔漢尼拔（Hannibal the Cannibal），不也只是希望證明
她能勝過男性，實現她的變形嗎？
所以她想要拯救哭泣的「羔羊」，那些她希望拯救卻無法拯救，每日在她夢中哭泣使她驚
醒的羔羊，就是她自己、是被比爾綁架的女孩，是所有受到壓迫的女性。
所幸在電影的最後，史達琳並未走向相同的悲劇，這從電影最後她和比爾的交手可以看出
來。她追逐著比爾進入了地下室，然後發現困在地底的受害者。
史達琳對她說：「FBI，妳安全了！」卻只換來對方憤怒地質問：「安全個屁？」
這個段落是很明顯的對比，史達琳在此時仍然抱著「FBI」這個象徵著男性威權的身分，
對比困在井裡的受害者，卻是運用自身智慧和比爾周旋，終於等待到有人進來救援的睿智
女性，這樣的她不願意接受「FBI」，她也不相信「FBI」，她需要的是此時此刻的史達琳
，身為女性卻比其他男探員更有能力，真正找到了她的史達琳。
--
這個觀點其實在稍早前，就可以從史達琳找到比爾時，那一組精彩的「交叉蒙太奇」看出
來：長官率領著一群探員偽裝成快遞，想要引誘比爾開門，拿著包裹的探員在門外按電鈴
／屋裏頭比爾因為刺耳的電鈴聲急躁的往外走／探員在按電鈴／比爾開門看到的卻是史達
琳！
最後，鏡頭對準史達琳的長官，緩緩拉近，我們看到他的驚訝還有恐懼，那同時也是觀眾
的驚訝和恐懼──史達琳要怎麼面對可怕的變態殺人犯呢？
精彩的「交叉蒙太奇」鏡頭：http://youtu.be/O90N6HOFNsU
透過這組「開錯門」的蒙太奇，我們其實已經很清楚的看見了「男性」愚蠢，並且認識到
了，這次「男性」將不會在場，史達琳只能依靠自己了。
於是最後，史達琳終於在比爾用夜視鏡「注視」著史達琳，享受她的恐懼，仗勢著男性的
地位把玩著她的時候，史達琳最後的反擊不只是對比爾的反擊，更是對「男性」的反擊。
──這裡也凸顯了比爾和史達琳的差別，他們都想要改變，可是比爾卻仗恃著身為男性的
優勢，綁架、殺害他人，也因此漢尼拔曾說過：「比爾不是個真正的變性癖者，但他以為
自己是。他想要那樣。」
--
除了前面提到的「主觀環繞鏡頭搭配特寫」以及「交叉蒙太奇」之外，電影還有另外幾個
著名而且精彩的鏡頭，分別是展現漢尼拔壓迫感的「長焦特寫鏡頭」和交代人物性格的「
環境長鏡頭（一鏡到底）」
電影中主要的三名角色：史達琳、漢尼拔和比爾在登場的時候，導演都使用了長鏡頭拍攝
周圍的環境，同時暗示角色性格，史達琳有兩組，分別是她在訓練場慢跑交代還有前往長
官辦公室，前者展現她個性的獨立，後者展示的是她受到的壓迫。
漢尼拔則是透過另外幾名精神病患的對比，反襯出他的冷靜，以及因為這不尋常的冷靜而
來的恐怖感。比爾的鏡頭比較複雜，導演從屍體身上的「蛹」跳接到比爾養殖的飛蛾，然
後帶著觀眾走進比爾的住處：
展現比爾住處的長鏡頭：http://youtu.be/aUw_UyB2RhU
「長焦特寫鏡頭」則是出現在電影的最後，史達琳和漢尼拔最後的一次見面，這段非常的
精采，透過交互反拍、特寫兩位演員，透過特寫距離展現雙方的關係，同時使用長焦鏡頭
，讓禁錮著漢尼拔的鐵欄杆從畫面中緩緩消失。暗示了他終將逃脫的同時，更讓我們感受
到他無所不在的恐怖！
漢尼拔的恐怖緩緩溢出監牢的「長焦特寫鏡頭」http://youtu.be/7vzrtOhfkAU
--
不過整部電影，我最喜歡的其實是這組發生在靈堂的「插敘蒙太奇」，史達琳透過門縫窺
視靈堂裡的人們，在鏡頭穿過門縫的同時，史達琳的思緒也跟著穿越了時間，回到了她父
親喪禮的時刻。
雖然只是個過場的小片段，卻優雅地令人愛不釋手：http://youtu.be/LUQJFRWgHuU
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過的的名號－－只不過是以「恐怖片」的身分而被認識。
然而在「恐怖」之外，其實它所講述的，更多的還是受到女性在男性主導的社會中所受到
的壓迫。
電影中使用了許多橋段和鏡頭，或明講或暗示著史達琳（Clarice Starling）身為女性，
在男性主導的社會裡面受到的壓迫。其中最明顯的兩個鏡頭，分別是電影開場，史達琳穿
著灰色毛衣，被身著紅色POLO衫的男性探員們包圍的畫面：
http://imgur.com/HU7kpPL
另一段則是前往驗屍的時候，男警官們對史達琳的注目：
http://youtu.be/kT0CIe21Wqk
除了畫面的安排之外，就連鏡頭的運用方式也暗示了「男性＝壓迫」的連結，當史達琳被
男性包圍的時候，導演採取的總是「主觀環繞鏡頭搭配特寫」的模式，同樣的模式還出現
在開頭前往長官辦公室時的緊張，在練習場和男性探員對練，她拿著護墊承受男性探員的
時候（多麼明顯的暗示！）
而且還不只如此！幾次史達琳前往調查，進入充滿未知威脅的環境時，導演採用的也是使
用「主觀環繞鏡頭搭配特寫」來表現她所感受到的壓迫和不安。
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除了史達琳受到的壓迫，電影也安排了同樣受到社會壓迫連續殺人犯水牛比爾（
BuffaloBill）做為對比，他殺人，剝去受害者的皮製成衣服，只因為他想要「變形」，
這不也是史達琳所希望的嗎？
她努力辦案，接近危險的食人魔漢尼拔（Hannibal the Cannibal），不也只是希望證明
她能勝過男性，實現她的變形嗎？
所以她想要拯救哭泣的「羔羊」，那些她希望拯救卻無法拯救，每日在她夢中哭泣使她驚
醒的羔羊，就是她自己、是被比爾綁架的女孩，是所有受到壓迫的女性。
所幸在電影的最後，史達琳並未走向相同的悲劇，這從電影最後她和比爾的交手可以看出
來。她追逐著比爾進入了地下室，然後發現困在地底的受害者。
史達琳對她說：「FBI，妳安全了！」卻只換來對方憤怒地質問：「安全個屁？」
這個段落是很明顯的對比，史達琳在此時仍然抱著「FBI」這個象徵著男性威權的身分，
對比困在井裡的受害者，卻是運用自身智慧和比爾周旋，終於等待到有人進來救援的睿智
女性，這樣的她不願意接受「FBI」，她也不相信「FBI」，她需要的是此時此刻的史達琳
，身為女性卻比其他男探員更有能力，真正找到了她的史達琳。
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這個觀點其實在稍早前，就可以從史達琳找到比爾時，那一組精彩的「交叉蒙太奇」看出
來：長官率領著一群探員偽裝成快遞，想要引誘比爾開門，拿著包裹的探員在門外按電鈴
／屋裏頭比爾因為刺耳的電鈴聲急躁的往外走／探員在按電鈴／比爾開門看到的卻是史達
琳！
最後，鏡頭對準史達琳的長官，緩緩拉近，我們看到他的驚訝還有恐懼，那同時也是觀眾
的驚訝和恐懼──史達琳要怎麼面對可怕的變態殺人犯呢？
精彩的「交叉蒙太奇」鏡頭：http://youtu.be/O90N6HOFNsU
透過這組「開錯門」的蒙太奇，我們其實已經很清楚的看見了「男性」愚蠢，並且認識到
了，這次「男性」將不會在場，史達琳只能依靠自己了。
於是最後，史達琳終於在比爾用夜視鏡「注視」著史達琳，享受她的恐懼，仗勢著男性的
地位把玩著她的時候，史達琳最後的反擊不只是對比爾的反擊，更是對「男性」的反擊。
──這裡也凸顯了比爾和史達琳的差別，他們都想要改變，可是比爾卻仗恃著身為男性的
優勢，綁架、殺害他人，也因此漢尼拔曾說過：「比爾不是個真正的變性癖者，但他以為
自己是。他想要那樣。」
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除了前面提到的「主觀環繞鏡頭搭配特寫」以及「交叉蒙太奇」之外，電影還有另外幾個
著名而且精彩的鏡頭，分別是展現漢尼拔壓迫感的「長焦特寫鏡頭」和交代人物性格的「
環境長鏡頭（一鏡到底）」
電影中主要的三名角色：史達琳、漢尼拔和比爾在登場的時候，導演都使用了長鏡頭拍攝
周圍的環境，同時暗示角色性格，史達琳有兩組，分別是她在訓練場慢跑交代還有前往長
官辦公室，前者展現她個性的獨立，後者展示的是她受到的壓迫。
漢尼拔則是透過另外幾名精神病患的對比，反襯出他的冷靜，以及因為這不尋常的冷靜而
來的恐怖感。比爾的鏡頭比較複雜，導演從屍體身上的「蛹」跳接到比爾養殖的飛蛾，然
後帶著觀眾走進比爾的住處：
展現比爾住處的長鏡頭：http://youtu.be/aUw_UyB2RhU
「長焦特寫鏡頭」則是出現在電影的最後，史達琳和漢尼拔最後的一次見面，這段非常的
精采，透過交互反拍、特寫兩位演員，透過特寫距離展現雙方的關係，同時使用長焦鏡頭
，讓禁錮著漢尼拔的鐵欄杆從畫面中緩緩消失。暗示了他終將逃脫的同時，更讓我們感受
到他無所不在的恐怖！
漢尼拔的恐怖緩緩溢出監牢的「長焦特寫鏡頭」http://youtu.be/7vzrtOhfkAU
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不過整部電影，我最喜歡的其實是這組發生在靈堂的「插敘蒙太奇」，史達琳透過門縫窺
視靈堂裡的人們，在鏡頭穿過門縫的同時，史達琳的思緒也跟著穿越了時間，回到了她父
親喪禮的時刻。
雖然只是個過場的小片段，卻優雅地令人愛不釋手：http://youtu.be/LUQJFRWgHuU
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