淺談香港喜劇電影發展史（轉） - 香港

淺談香港喜劇電影發展史

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喜劇電影一直是香港電影賴以生存的一大法寶﹐香港喜劇電影也是極具香港本土特色
的一個重要類型片種。當然﹐由於地域和語言的局限﹐我們理解香港喜劇電影的某些
地方還是有一定的障礙。在上世紀香港電影黃金時期﹐這種標榜著香港人看過之後一
定會開懷大笑和能深有共鳴的香港喜劇電影便已得到廣大認可﹐進而使香港電影達到
全盛時期。因此﹐香港喜劇電影在推動整個香港電影業的繁榮上的貢獻是極大的。


一、許氏喜劇

在上世紀七十年代和八十年代﹐許氏三兄弟的一系列喜劇電影幾乎是票房保障。
而作為“龍頭老大”的許冠文自1968年進入香港電視台主持節目﹐其後並與弟弟許冠
傑主持並主演《雙星報喜》節目,大受歡迎。1972年更為導演李翰祥賞識,加入邵氏公
司﹐主演喜劇片《大軍閥》﹐一舉成名。從此﹐許氏喜劇拉開序幕。

在往後兩年﹐他連續接拍三套由李翰祥執導的電影﹐包括《一樂也》、《醜聞》
及《聲色犬馬》。而由《鬼馬雙星》開始﹐許冠文自執導筒﹐並開始進行劇本的創作
﹐身兼編、導、演三職﹐在當時可謂是新一代喜劇電影創作人。而在這些電影中﹐主
演也逐漸形成為定式﹐許冠文每每邀上自己的弟弟與其一同主演。因此﹐許冠文、許
冠傑、許冠英成為七八十年代香港最知名的諧星。

《鬼馬雙星》是一部非常貼近香港人生活的影片﹐與其片名一樣的鬼馬﹐片中充
斥大量搞笑橋段﹐令本片創造了票房奇跡。而由許冠傑演唱的《鬼馬雙星》亦在當時
成為大街小巷爭相傳唱的經典流行歌曲。次年的《天才與白痴》將故事搬到了精神病
院﹐又引發了一場極為搞笑的鬧劇。《半斤八兩》與《賣身契》將故事設置在打工仔
的身上﹐有一定程度地反映了當時香港社會的現實情況﹐當然﹐許氏三兄弟在電影中
那種詼諧幽默的動作與語言是最大的看點﹐其中搞笑的橋段更是成為香港喜劇電影的
經典場面。

80年代的許氏電影﹐《摩登保鏢》、《鐵板燒》、《神探朱古力》等片再度出擊
﹐許氏電影達到了與香港電影達到了一個空前繁榮的時期。《摩登保鏢》更成為1981
年的香港年度票房冠軍﹐在1982年的香港電影金像獎上﹐許冠文憑《摩登保鏢》獲得
第一屆金像獎的最佳男主角。

到了九十年代﹐許氏電影在自身問題的不進取和無厘頭喜劇的沖擊下﹐開始轉為
衰敗﹐而九十年代﹐許冠文也沒有再參與導演的工作﹐而僅僅隻給1991年的《雞同鴨
講》編劇了一次。過時的橋段已經讓觀眾厭倦﹐產生審美疲勞﹐因此許氏喜劇也進入
隱退期﹐而其再度出山、重現輝煌之日也變得遙遙無期……

二、動作喜劇

不得不說﹐在整個八十年代許氏喜劇是最為出風頭的﹐所以將其編為一個部分來
講﹐而以下談到的喜劇也是香港電影的重要喜劇作品﹐因為喜劇電影在當時是香港電
影的一大潮流類型電影﹐因而也促成了湧現一大批喜劇演員和導演的出現。

首先要談的是功夫喜劇。功夫喜劇的代表自然是成龍。成龍七1976年後相繼加入
了羅維、思遠、嘉禾等影片公司。1978年因主演影片《蛇形刁手》而知名。同年主演
的《醉拳》被稱為諧趣功夫片﹐頗有影響。在《醉拳》中﹐成龍才開始功夫喜劇的類
型化﹐片中成龍詼諧又出色的動作令人賞心悅目﹐這種在動作片中搞笑的場面估計是
李小龍和張徹這些老一輩影人所設想不到的。所以《醉拳》的出現﹐讓香港動作電影
和喜劇電影兩種截然不同的類型電影揉合在了一起﹐成為深受觀眾喜愛的片種。而任
導演的成龍﹐在《笑拳怪招》中﹐將功夫喜劇這一類型電影的特色發揚光大﹐獲得成
功。其後的《龍少爺》、《A計劃》亦接連得到廣泛認可。去年的《寶貝計劃》﹐成
龍還是仍然延續功夫喜劇的路線﹐可見功夫喜劇在香港喜劇或者動作電影裡的影響力
還是很大的。

新藝城是香港電影的一個傳奇。當時出品的《最佳拍檔》和《難兄難弟》令其它
電影公司汗顏﹐嘉禾等電影公司在票房上均不敵新藝城的強勁勢頭。麥嘉、石天。黃
百鳴。徐克等人群策群力﹐炮制出的新藝城電影﹐是當時香港電影的票房靈藥﹐特別
是《最佳拍檔》系列﹐一拍不可收拾﹐在票房上更是大賺特賺﹐片中以動作和喜劇相
融合﹐笑料相當諧趣﹐動作相當刺激﹐我認為﹐看《最佳拍檔》系列是一次很大的享
受。

當年嘉禾為和新藝城分庭抗禮﹐也拍攝了《福星》系列﹐其中我認為《福星高照
》是最成功的動作+喜劇的《福星》系列電影﹐雖然其中喜劇仍是多於動作。《福星
》系列和《最佳拍檔》系列並駕齊驅﹐頗有氣勢。而兩個公司合作《最佳福星》則是
將兩個電影中的角色集合在一部電影裡﹐片中搞笑的情節和詼諧的動作仍是十分出彩
的。

三、其它喜劇

整個八十年代的香港電影票房冠軍﹐幾乎是被喜劇所佔領﹐可見喜劇是香港電影
全盛時期最被觀眾喜愛的類型電影。而王晶、張堅庭、高志森等人的出現﹐無疑為香
港喜劇電影又添了一把火﹐在八十年代至九十年代初﹐這些電人的影也是相當成功的
。

在八九十年代﹐幾乎哪個電影賣座都會被拍成續集。1987年由高志森導演﹐董驃
、沈殿霞主演的喜劇片《富貴逼人》也不例外。《富貴逼人》是一部輕鬆的家庭喜劇
﹐針對當時港人想借六合彩發財的想法編成的一個故事﹐講述小人物的發財夢﹐而又
不乏對親情的反思﹐而故事最後永遠體現出的是親情是金錢所買不到的主題﹐溫馨感
人。

王晶的《精裝追女仔》是一出大雜燴式的爆笑喜劇﹐第一集裡模仿《英雄本色》
﹐第二集裡開涮《監獄風雲》等大量戲仿的橋段是一大看點。當年的王晶正值創作靈
感的高峰期﹐《精裝追女仔》是他於八十年代所創作的經典喜劇﹐可如今要想看到他
的經典喜劇﹐更是望塵莫及……

張堅庭的《表姐﹐你好□﹗》﹐是編劇鬼才張堅庭的代表系列。八十年末至九十
年初﹐香港社會對“回歸”問題上﹐以及來港新移民都存在著不同的聲音。導演張堅
庭就著這個題材﹐透過主角鄭裕玲的夸張演繹手法﹔再加上刻意舖排中港兩地相處的
情節和場面﹐以反映彼此文化和生活上的異同。
四、無厘頭喜劇

提到無厘頭﹐當然就要提周星馳。九十年代﹐周星馳的出現﹐令香港喜劇電影達
到了一個更加輝煌的時代。雖然整個香港電影業並不太大起色﹐並有下滑的趨勢﹐但
隻要是周星馳主演的喜劇電影﹐必定十分賣座﹐一時無兩。

周星馳1982年進入香港無線藝員訓練班﹐1988年由於李修賢的提拔﹐開始拍攝電
影。他早期接拍的電影幾乎是警匪題材﹐而且影片最後下場幾乎都很慘。直到劉鎮偉
的出現﹐才令周星馳這位喜劇巨匠有發揮自身所長的機會。

1990年﹐《賭聖》公映﹐這部跟風《賭神》的喜劇片﹐在當年創下了香港票房歷
史最高的新紀錄﹐周星馳亦成為喜劇新貴﹐之後《賭俠》、《龍的傳人》、《無敵幸
運星》等片讓其喜劇天才一展無余﹐無厘頭風格也逐漸形成。這種異於常人的夸張表
演﹐對於觀眾來說是有一種新鮮感的﹐而在看慣許氏電影﹐並感到過時的時期﹐周星
馳無厘頭電影的出現﹐足以讓觀眾重返戲院。周星馳與許冠文在賑災電影《豪門夜宴
》裡貌合神離的一次交手﹐也意味著喜劇電影更新換代的開始。而周星馳無厘頭電影
也在於有人評價香港電影“盡皆過火﹐盡皆癲狂”的特點﹐將喜劇過分夸張﹐過分搞
笑﹐“笑”果十足﹗至今和周星馳有過十二次合作的王晶導演﹐評價周星馳是他合作
過的演技最強的演員﹐難得一見。而王晶和周星馳合作的電影裡﹐幾乎全是經典﹐《
鹿鼎記》、《九品芝麻官》仍是周星馳無厘頭風格盡露鋒芒的代表作。

1993年的《唐伯虎點秋香》中﹐周星馳首次開始幕後創作。1994年的《國產凌凌
漆》﹐則做上導演﹐開始主導自己的電影。《大話西遊》在票房上慘遭滑鐵盧﹐但多
年後大概連周星馳自己也沒有想到會成為經典﹐後現代解構主義的代表作等等。無厘
頭喜劇在周星馳的導演之後更加富有港人積極向上、不屈不撓的精神。尤以後期的《
喜劇之王》、《少林足球》為甚﹐而近作《功夫》則將香港喜劇電影帶向了全世界。
劇之王漸行漸遠﹐一代大師君臨天下﹗

五、新世紀喜劇

進入新世紀﹐對於處在低谷的香港電影來說﹐經歷了票房和口碑的挫折。港人也逐漸
對香港電影失去信心﹐而泛濫的喜劇片更是在某些影人的不思進取下﹐造成徹底的潰
敗﹐香港電影市道逐漸被蒙上了一層陰影﹐“誰進戲院看香港喜劇誰傻瓜﹗”

唯有希望的則屬彭浩翔﹐2001年的《買兇拍人》充滿黑色幽默色彩﹐頗有開辟另
一種喜劇路線的風范。2003年的《大丈夫》則讓我看到八十年代的王晶﹐惡搞得相當
有水準。可惜彭浩翔此後並沒在喜劇片的道路上繼續前進﹐近作《伊莎貝拉》已經開
始向王家衛風格靠攏﹐彭浩翔大有藝術片導演的氣勢。

賀歲片大多都有喜劇片的出現﹐《百年好合》、《老鼠愛上貓》就趁機用過時的
搞笑和故事出來班門弄斧﹐雖然憑借著“明星效應”來了個大賺特賺﹐但是觀眾陳嘉
上、杜琪峰、韋家輝的印象卻大打折扣﹐尤其是陳嘉上﹐近兩年和鄭中基大搞敗類喜
劇﹐令到香港喜劇電影受到大沖擊。《至尊無賴》、《三分鐘先生》已經是沒落後的
產物﹐迷失了方向﹐令人感嘆﹐當年《逃學威龍》和《武狀元蘇乞兒》裡的陳嘉上已
經不在。而韋家輝的《鬼馬狂想曲》、《喜馬拉亞星》和《購物狂》一年比一年票房
低﹐一年比一年更抽風﹐令人大呼港產片的墮落﹗

而杜琪峰、韋家輝的《孤男寡女》和《瘦身男女》等片質量還是不錯的﹐《瘦身
男女》的勵志成分和愛情故事都是一個比較代表喜劇片特色的途徑。而談到勵志﹐我
認為《金雞》系列還是不錯的﹐對舊時代的懷念也可見一斑﹐在嬉笑怒罵中看到難得
的歷史厚重感。還有《賤精先生》還是一部合格的喜劇電影﹐雖然片中不乏惡俗的搞
笑﹐但主題很積極﹐令人看到人生的希望﹐也朦朧地看到香港電影的希望……

新世紀喜劇電影﹐不得不提令人滿懷希望又大失所望的鄭中基。2003年的《龍威
》﹐是鄭中基喜劇電影的開端﹐第一部《龍威》還是能看看的喜劇﹐其中鄭中基的表
演是最出風頭的﹐《龍威》裡有大量模仿周星馳電影的台詞﹐鄭中基雖不及周星馳﹐
但在現今新喜劇演員裡﹐還是比較讓人看好的。可誰知道﹐其後鄭中基的《龍威2》
、《我要做Model》、《追擊8月15》等片令人大失所望﹐當然﹐編劇和導演也有責任
﹐如今香港電影人才逐漸流失﹐要想短期內東山再起是不大可能的。

如今﹐香港喜劇電影“越拍越濫﹐越爛越拍”的風格為人所厭惡﹐而王晶還是一
直往拍﹐《雀聖》系列居然能拍到第三集。今年的賀歲片《心想事成》和《雙子神偷
》已經是粗制濫造的典范﹐為贏取票房﹐繼續地不注重質量﹐已經失去了觀眾緣﹐票
房自然也比黃金時期低上許多。再這麼拍下去﹐香港喜劇電影準要玩完。

說了這麼多﹐還是希望著以後的香港喜劇電影能夠穩紮穩打﹐慢慢讓觀眾重拾對
喜劇片的信心﹐這樣才能讓觀眾買票進戲院﹐走出低谷。新世紀才過了七年而已﹐七
年之癢﹐十分之一都不到﹐路還長得很。讓我們祝福香港電影人再接再厲﹐創造新的
奇跡﹗



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