渴望—— 一部惡夢版的《愛麗絲夢遊仙境》 - 電影

By Ursula
at 2015-10-26T13:48

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※ 引述《fortunia (微笑皮耶羅)》之銘言：
: 前言——
: 大家都知道這是《被人嫌棄的松子的一生》以及《告白》導演，中島哲也的大銀幕新作（
: 雖然我進戲院的時間已經很晚了）。然而，這部作品不同於前兩部作品帶來的迴響，引來
: 相當多的負評。但其實，這才是中島哲也這個人的本質。
: 《下妻物語》、《被人嫌棄的松子的一生》兩部作品有戲劇化的幽默，有感人的情節；《
: 告白》有憤慨與宣洩式的激情，不過事實上，這三部作品雖然都有吸引人的要素，鏡頭的
: 切換與故事的描述都是極其冷靜的。而且三部作品的主題都是嚴苛的批判，所以他也有冷
: 血的性格。因此，這部作品抽掉了中島過去習慣在電影中包裹的糖衣之後，尖酸刻薄的性
: 格才是他這個人的本質。而這部作品在他這樣的個性本質以及高度的才華之下，完成度也
: 相當高。只是沒有了過去中島電影裡的糖衣，讓這部作品變成一部『很挑觀眾』的作品。
: 它雖然是一部電影，但這次服務的不是觀眾，而是他認為自己該有的社會責任。好不好，
: 喜不喜歡就看個人了。
: 至於要看懂這部作品有一個重點，就是原著小說中的男主角，藤島秋弘的名字被改成了藤
: 島『昭和』。而他的駕車也從Toyota Corolla 變更為畫面中顯得極為突兀的70年代NISSAN
: GLORIA。透過這兩個部分，以及劇初的一句用典點題，加上在劇中抽掉了對整部作品沒有
: 影響，但卻被中島哲也刻意強調的句子，我們就可以在電影中找到中島哲也真正的想法，
: 找到他尖酸刻薄且極具批判性的人格。我個人非常喜歡，所以如果你也想瞭解中島哲也，
: 請讓我解釋給你聽~~ ：D
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: 雷很大
: 「你會作夢嗎？」「我？……我……我當然會呀。」
: 「我夢到我有個美麗的老婆，有個可愛的女兒，然後……我毀了這一切。」
: 一如馬勒的十首交響曲創作動機全都離不開死亡；許多創作者終其一生都在致力於闡述同一
: 個主題。而如果要問中島哲也的《被人嫌棄的松子的一生》、《告白》、《渴望》這三部
: 電影的主題是什麼，我認為那是『責任』。
: 從《被人嫌棄的松子的一生》開始看起——
: 還記得《被人嫌棄的松子的一生》之中，松子是個聰明可愛而乖巧的小孩，有個充滿希望
: 的光明未來。但這一切是從哪裡開始變調的呢？——是她在處理學生偷竊時使用了逃避的
: 方式，逃避了作為一個老師該負的責任的時候。
: 那一刻起，不僅她逃避了作為老師的責任，隨後更逃避了作為一個姊姊的責任，逃避了妹妹帶給她的陰影。然而，當她越是逃避，只要她的出發點不對，無論她活得多麼努力
: ，她的人生只有越變越悽慘的份……終於，她變成一個肥胖、醜陋、可憐的老太婆。
: ——但她的人生就這麼被人嫌棄地結束了嗎？沒有。
: 川尻松子在人生的最後一刻扛起了她原本該負的責任。她在腦中回頭幫妹妹剪了頭髮。這
: 個想法讓她回到河畔，撿回她扔掉的名片，準備走回人生的正軌。而她在河畔看到了一群
: 深夜未歸的國中生。她更是在這裡拾回了作為一個老師的責任，教訓了幾個深夜未歸的國中生
: 。
: 儘管她後來反被這幾個國中生一棒打死，但在最後的彌留時刻，她終於回到了理應屬於
: 她的人生。而在那裡迎接她，擁抱她的，就是她過去沒有正面面對的那些人，那些她應當
: 承擔的責任。
: 只是這一切為時已晚，她的人生只能在死前的跑馬燈中得到安慰。求仁得仁，這是她唯一
: 的救贖。完成了她該負的責任之後，她的心靈也終於能在死前昇華，並且安息。
: ——在她的一生之中，『責任』，是一切的轉捩點。
: 「我有個美麗的老婆，有個可愛的女兒，然後……我毀了這個夢。」
: 回過頭來看《渴望》這部作品。
: 過於熱中工作的丈夫，藤島昭和；與外遇的妻子，桐子。藤島昭和開車撞向一輛車內與情夫
: 私會的妻子，如此失控的行徑讓他丟了工作，開始成天借酒澆愁。離婚之後，爭得撫養權
: 的母親，桐子完全不知道自己的女兒腦子裡在想什麼。就連女兒吸毒，她也是在女兒失蹤
: 了之後才發現。
: 這一對不負責任的夫妻，他們毀了屬於他們自己的美夢。
: 但這是成年人的夢。
: ——那麼，孩子們的夢呢？
: 《愛麗絲夢遊仙境》，這是你我都相當熟悉的一個孩提時代的故事，一個屬於孩子們的美
: 夢。然而，作夢是得到足夠關愛的孩子才有的權利……
: 不負責任的父母、迷戀女高中生以及年輕男色的企業家和大叔們、包庇社會犯罪的警察、
: 稍微一被誘惑就把持不住的心理治療師、逃避責任的老師（中谷美紀在《渴望》一作中同
: 樣扮演了老師，以同樣的處事方式將被人嫌棄的松子帶到了這部作品之中）——這些不負
: 責任的大人們剝奪了孩子們作夢的權利，將孩子們的美夢變成了惡夢。
: 而藤島昭和的女兒，加奈子就是『惡夢的化身』——惡夢版的《愛麗絲夢遊仙境》。
: 『我正在墜落。洞太深了。我一直一直不斷地往下墜落。我不行了，甚至偶爾會想就此從
: 這個世界消失。』
: 這個愛麗絲不斷墜落的惡夢在孩子們心裡滋長，發酵——
: 『加奈子太自由了。』
: 在沒有父母管束，得不到愛情滋潤的孩子們遭受名為自由，實為放縱的惡夢以甘美的言詞
: 誘惑——『我愛你。』他們墜入了深邃的洞中，不斷不斷地往下落。永無止盡。
: 我們從告白之中可以發現，在中島哲也的眼中，孩子不是無辜的。他們犯錯就該教訓他們
: 。而教導孩子們正確的價值觀，以及如何為自己的行為負責，這是成年人的責任，都是責
: 任。
: ——那麼，孩子們的責任是什麼？
: 『我發現我追求的已經不是當個二棒右外野手。而是加奈子。』
: 一如『被人嫌棄的松子』美好的人生願景從她逃避責任的那一刻起，她的人生就此變調，
: 面目全非；《渴望》中的棒球少年，瀬岡尚人，受到加奈子（名為自由的美夢）誘惑而放
: 棄了他的棒球夢想，從此便墜入了惡夢之中；遭受霸凌，吸毒，被迫賣淫，進而殺人……
: ——沒錯，在中島哲也的眼中，孩子們的責任就是培養自己的夢想。
: 『你要帶著美好的夢想為自己編織人生，否則，惡夢就會找上你』。這是瀬岡尚人和其他
: 沒有夢的孩子們的寫照。
: 其後，這個惡夢如雪球般越滾越大；從少年少女賣淫、控制這些少年少女的人蛇行徑、吸
: 毒販毒、與黑社會掛勾，進而殺人，被殺……
: 於是，這個孩子們的惡夢也變成了成年人的惡夢，藤島『昭和』眼中的現實——或者說，
: 『後昭和時代的現實』。
: 『加奈子不見了，你老實回答我，她有沒有去你那裡？把加奈子還給我！』
: 知道女兒失蹤的父母著急了，拼命找，拼命找，卻一點一點找出了他們不認識的女兒，一
: 點一點找出了他們宛如惡夢般現實生活的真面目。
: 這一連串的行徑揭發了平成孩子們與昭和成年人的惡夢——揭發了這些為人父母、企業家
: 、心理醫生、日本社會中的混帳大叔、警察、老師，以及放蕩不以夢想經營自己的人生的
: 青少年們，揭發了他們不負責任的行徑。
: 怪獸家長，『昭和』在尋找女兒的過程中於社會掀起一波波驚悚的事件。最後，他找
: 到了那個不負責任的老師，東里惠，拖著她到山裡尋找被她殺死，埋在山裡的『平成』加
: 奈子。
: 然而，『被人嫌棄的川尻松子』——東里惠在事發之後盡了作老師的責任，殺死了學生們
: 之中『過度放縱的惡夢』，於是，她的女兒帶著小跳步快樂地回家了（但作為一個家長，
: 她的責任才正要開始）。
: ……那麼，怪獸家長，『昭和』的女兒呢？
: 『不是妳把她埋起來的嗎！妳快點把她找出來！』
: 「怎麼可能找得到嘛！她已經死了！」
: 『被人嫌棄的川尻松子』來到了《渴望》之中，化身為東里惠，一鏟子打在怪獸家長的後
: 腦杓上。她殺死了學生們之間放縱的惡夢化身，加奈子。但這個惡夢對於怪獸家長，藤島
: 昭和來說卻仍舊是她的女兒。
: ——那麼誰該來尋找加奈子？怎麼找？她還活著嗎？
: 『只要我還活著，她就還活著！因為——我就是她！她就是我！只要我還活著，她就還活
: 著！我要把她找出來，然後揍死她！』
: 孩子們犯了錯，管教孩子終究還是父母的責任。老師只是協助。儘管中島哲也不認為孩子
: 們永遠都是無辜的，但孩子們需要為他們的行為負完全的責任嗎？——不。
: 就是有太過自由而不負責任的父母，才會養出放縱的孩子。也因為這個緣故，加奈子才會
: 被推入深淵之中，成為惡夢的化身，並且進而變成所有父母和整個社會的惡夢。所以，藤
: 島昭和說：『我就是她！她就是我！只要我還活著，她就還活著！我要把她找出來，揍死
: 她（我）！』
: 要改變這一切，藤島昭和這個怪獸家長必須痛揍走偏路的孩子，同時也是痛揍不負責任的
: 自己。如此這般，他的孩子，加奈子才有辦法找得回來。
: 經過一連串事件之後，藤島昭和深信著，只要他開始正視自己的責任，永不放棄，就算雪
: 積得再高，女兒屍體埋得再深，他都一定找得回來。而這一刻，他才真正成為了加奈子的父親。
: 凝縮了昭和與平成時代的黑色懸疑驚悚劇——惡夢版《愛麗絲夢遊仙境》
: 《渴望》，這部電影是基於小說《無盡的渴望》拍攝的。然而，中島哲也抽換掉了許多要
: 素；書中的男主角，藤島秋弘的名字在電影中改成了藤島『昭和』，而座車也由Toyota
: Corolla變更為70年代的NISSAN GLORIA ……電影中的每個角色都遠比原著中來得瘋狂。
: 同時，原著小說書末由藤島秋弘的獨白點出的『渴望』，也在對白抽換之下由藤島『昭和
: 』吐出了不同的台詞做出了不同的解釋。
: 藤島『昭和』是『平成』加奈子的父親；『平成』加奈子是藤島『昭和』的女兒，而這兩
: 個瘋狂的角色同時也是中島哲也眼中的日本。他將這樣的日本拍成了一部黑色懸疑驚悚劇
: ——惡夢版的《愛麗絲夢遊仙境》，這就是這部電影的本質。
: 劇初的一句用典悄悄點題——
: 劇末，加奈子遭到殺害，失去了惡夢本質，只留下那張宛如美夢一般姣好的容貌靜靜地沈
: 眠在厚厚的雪堆之中。藤島昭和拿起鏟子不停地翻呀翻。他似乎下了決心，永不放棄。他
: 要找到他那個教壞了的女兒，狠狠揍她（也揍自己）一拳。但他——藤島『昭和』找到他
: 的女兒，『平成』加奈子了嗎？
: 關於這個部分，電影沒有結局。彷彿中島哲也在說：「看你們了。」
: 「一個時代之所以看起來瘋狂，乃是因為一群瘋狂的人們注視著它。」——法國詩人，尚
: ‧考克多
: ——能否挽救一個時代，光靠電影是做不到的。
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: 感想：
: 一如前言提到的，《渴望》一作之中中島哲也一如《告白》與《被人嫌棄的松子的一生》那般以極盡辛
: 辣嘲諷之能事的本領讓我看得毛骨悚然。
: 但這部作品不同的是，《被人嫌棄的松子的一生》是以『一個人的人生』為焦點，而《告
: 白》則是將鏡頭聚焦在『教學現場』。至於這部作品，《渴望》則是『凝縮了昭和及平成
: 兩個時代』。從《松子》到《告白》到《渴望》，中島哲也批判的焦點也由『一個人的人
: 生』、『一個領域』到現在的『兩個世代』。加上劇初的一句用典，讓這部作品看來無比
: 沈重。
: 這是一部完整度極高的傑作電影，但卻不是一部看起來愉快好看的作品。因為——「一個
: 時代之所以看起來瘋狂，乃是因為一群瘋狂的人們注視著它。」而不論我們或是中島哲也
: 都是這個時代的人，也都同樣注視著這個瘋狂的時代。所以這部電影的恐怖，比起任何一
: 部恐怖電影都要來得恐怖。因為他描繪的內容是你我所處的現實（至少是日本人生活的現
: 實）。而且沒有如同《告白》那般宣洩式的結局。所以這份壓力，在觀眾走出電影院之後
: 是甩也甩不掉。所以，你喜歡這部電影嗎？ XD
: P.S：在這邊補列一個前面省略未提的人物——便利商店殺人案，以及殺死長野的兇手，
: 愛川刑警。
: 這個角色其實是藤島昭和的對照，他放棄自己身為警察的責任，成為不良企業家的走狗，
: 幹進喪盡天良的勾當，卻鞏固起了一個成年男子的美夢——有一位美麗的妻子，和一個可
: 愛的小孩……只是浮沙築高樓的結果，一旦社會（昭和）開始追究，他便會遭到時代的報
: 復；遭到妻子唾棄，一手築起的美夢也終將毀於一旦。
: 而事後，藤島『昭和』的另一名後輩，淺井（他和加奈子同樣代表了平成時代），這人儘
: 管帶著吊兒郎噹的姿態，但也一絲不苟地經辦（或者說『目睹』）了這整起案件。然而，
: 他最後卻打算掩蓋事實，以愛川自殺結案。結果，這也讓中島哲也下令要『昭和』倒車，
: 狠狠撞了他一下……

講的好詳細看不懂的都懂了!

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Tags: 電影懸疑犯罪