2010年的話題之作─【灰姑娘的姐姐】，打著以灰姑娘的惡姐姐為敘事角度之招
牌，打造出一副令人耳目一新的戲劇面貌，加上2008年以【風之畫員】幾乎橫掃韓國
影視界演技獎項的文瑾瑩、退伍後首部作品的千正明領銜主演，無怪乎【灰】劇在韓
國播出時始終都是同時段冠軍。
看戲的時候不得不佩服編劇的膽識，韓劇普遍有個不成文的現象，每齣戲一定會
有個壞女人、好女人，以及一個笨男人（專門守護女主角的笨男人）；【灰】劇大膽
之處不僅僅是破天荒的讓女一具恩祖擁有一般連續劇裡女二才會有的「惡女」特質，
連女二具孝善和女三宋強淑的身上也都有令觀眾很感冒的個性：姐姐極端憤世嫉俗、
妹妹幼稚愛哭會比較、媽媽愛錢勢利。如此設定實在非常新鮮，三個女人裡面竟然沒
有一個韓劇鐵律中必定出現的「好女人」（若真要說，具孝善勉強算半個），觀眾竟
無法真的狠下心討厭她們三人，能不說編劇厲害嗎？
當然，之所以【灰】能一直引人入勝的看下去，絕非因為編導一反常態地讓三個
女人都壞得要命；觀眾看戲時常常需要一個能投射的對象，好讓自己能夠跟隨劇中人
物一起經歷悲歡離合，如果具恩祖、具孝善和宋強淑都是徹頭徹尾的大壞人，這種完
全無法讓觀戲者有投射意願的戲，絕不會周周收視率奪冠的。編劇的高招在於讓三個
女人的缺失放大，當觀眾開始覺得惡的程度快要無法超出忍受程度時，再突然展現她
們的優點，忽然之間這些角色的優點便會讓觀眾大為感動或是心疼，角色也就變得立
體、有趣（尤其是篇幅最多的女一具恩祖），只要看過【灰姑娘的姐姐】，觀眾都不
會忘記具恩祖、具孝善和宋強淑這三個女人。
相較之下劇中的三個男角：洪祈勛、具大成、韓廷佑，個性幾乎都是完美無缺，
每一個都是好到不行的男人，幸好他們的善良平衡了這齣戲中的「女惡」，否則【灰】
劇實在是一齣無法讓看戲人得到心靈救贖的戲；儘管因為三個男人沒有、也不能像三
個女人的角色設定來得複雜、有深度，光芒更不及三個女角來得亮眼，【灰】卻不能
沒有他們的存在，這也是我覺得十分有趣的現象。
具恩祖和具孝善的相處模式，不禁讓我想起好萊塢經典名片【亂世佳人】裡，郝
思嘉與韓美蘭的互動關係，當然郝思嘉沒有像具恩祖那麼張牙舞爪，具孝善的善良更
不像韓美蘭能從頭到尾不曾變質過。具恩祖背後的成長血淚令人心酸，以致於恩祖開
始變得柔軟溫柔時，她逐漸的改變給觀眾帶來的感動更為巨大；具孝善從善良轉而善
妒、愛哭和對繼母懷恨到最後選擇原諒與成全，讓她比韓美蘭更像一個活生生的人。
最後劇末姐妹倆能夠擁抱，那種一切過去傷痛就此忘懷的前嫌盡釋，恩祖與孝善其實
比最後天人永隔的郝思嘉和韓美蘭幸福得多了。【灰】劇的重點不光是愛情，父女、
母女以及身為全劇核心的姊妹情，都是豐富整齣戲的主要養分，【灰姑娘的姐姐】編
劇對於人物刻畫的膽識與巧思，實在值得總陷在「女一極善、女二總惡」與「小情小
愛」泥淖中的台灣編劇學習。
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