為何得首獎的劇本沒有拍成電影? - 編劇

※ 引述《ronbaw (國片應援團)》之銘言：
: 關於想要當編劇的人是不是該從成為一個知名作家之後才有機會變成編劇？
: 這個問題我無法告訴你正確的答案，只能說，這是這幾年的趨勢，但是，這
: 未必適合每個人。
: 在現在檯面上因為成為作家而變成編劇的例子確實是有一些，像是台灣的話
: ，就是你提到的《父後七日》劉梓潔、九把刀、《六弄咖啡館》吳子雲，大
: 陸的話比較有名的就是《琅琊榜》的海宴，海宴甚至因為寫完《琅琊榜》之
: 後，又幫同一組製作團隊改編《他來了請閉眼》這部戲，他算是從作家轉編
: 劇比較好的例子，另外就是大陸2015年劇王《花千骨》的作者fresh果果也有
: 參與電視劇的編寫再來就是《羋月傳》的原作者蔣勝男等等，我想應該還有
: 一些，但我沒有涉獵到，不過，確實是有現在這些例子。
: 但就像我說的，有這樣的趨勢，但未必適合每個人，怎麼說呢？
: 故事創作的形式有很多種，而編劇，偏向於用文字說故事，小說也是一種說
: 故事的形式，但是，這其中還是有很大的差異的，編劇比較像是說故事環節
: 中的結構設計師，把故事的架構給設計出來，然後，交給導演、演員、攝影
: 、燈光、服裝設計、美術設計、音樂、剪輯等等的工作人員，全部工作人員
: 的通力合作才能變成一個完整的故事呈現，而小說的作者基本上就是一個人
: 全包了這件事情，然後用文字將你想像的一切分享給讀者。
: 這兩者在寫作上的技巧跟結構還有方向是有很大差距的。
: 不諱言的，我也想過要寫小說變有名之後也許會有更多人來找我寫劇本，目
: 前也正在嘗試中，但是，老實說，我習慣寫劇本的人，在寫小說的時候，那
: 是另外一個領域的東西，尤其是我覺得很重要的就是，劇本很少寫出角色內
: 心的自白，很少，所以必須要用更多角色的動作和對話去呈現角色的心境，
: 但是，小說是可以用角色自言自語的方式去描寫直接寫出他的心境，這在描
: 述上就有很大的差別。
: 再來就是，小說因為無法具體呈現出畫面，所以在文字上必須用更多的形容
: 詞或是延伸詞彙來描述那個狀態，但在劇本中，你只要把那些呈現意象的動
: 作以及背景忠實寫出來就好，之後導演會轉化成分鏡然後拍攝出來。
: 當然還有很多不同的地方，我想我也不要說太多，簡單的說，會寫小說，不
: 代表就能寫劇本，能寫劇本也未必能寫小說，這些文體都需要花長時間去學
: 習的，更嚴格的來說，你習慣寫電影劇本也未必能將電視劇本寫得好，因為
: ，一個故事在120分鐘內說完，跟一個故事可以講個20集，那是完全不同的概
: 念，從思考上、寫作的技巧上都有很大的差別，以前我的編劇老師說，你能
: 精通寫電影或是寫電視其中一種已經很強了，要兩種都能精通當然是更困難
: 。
: 我舉個例子，以前我的老闆就是十分喜歡發掘小說家的寫劇本的人，也成功
: 了幾部電影，我想大家應該知道是誰，總之，我開發了一個新的年輕作家，
: 他的小說也賣得還OK，文字也相當有影像感，所以買了他的小說IP後，想要
: 請作者本人改編成劇本，但是，試了幾次之後發現，短時間他還無法進入狀
: 況。
: 當然，他如果能花更長的時間去學習，一定可以進入狀況的，但是，電影公
: 司買小說的版權是有年限的，而且說直接點的，買小說就是想要省時間開發
: 新的故事，拿現有、有人氣的小說改編，不就很容易嗎？這樣的想法，本質
: 上並沒有錯，如果一間公司要一年推出一部電影作品，那手邊肯定需要有三
: 、五個案子在跑，畢竟大家應該也了解，電影開發不容易，要找到資金真的
: 是天時地利人和，大家當然無法把雞蛋放在同一個籃子裡，公司還是要賺錢
: 的啊，所以買IP最快也最好跟投資方提案，如果小說作者能自己寫當然是最
: 好，但是，就像我前面說的，並不是每個作者都能雙棲的，九把刀也是花了
: 不少時間，他自己也有投資才把電影拍出來的。
: 抱歉，我有點離題了，但是，我的意思就是，各位想想，現在有這麼多的IP
: 作品，但是回歸到寫作本身，要能熟悉小說又能寫劇本，要花的心力也很大
: 啊！
: 回到你的問題，是不是成為人氣作家就有機會能變成編劇？
: 就我的看法是，人氣作家確實是讓你擁有很大的優勢，但是，回歸到寫作本
: 身，你還是要能寫好劇本啊，否則，你再有名氣，劇本寫不好，那也是枉然
: 啊！
: 而且，我得說，前陣子的大陸的IP熱其實惹惱了非常多的編劇，因為小說跟
: 劇本就是不一樣的文體，而且也不是每一部小說都適合改編成電視劇或是電
: 影，但是，投資人就是喜歡，無腦的買，無腦的推，而且，事實上IP劇真的
: 有成功的就是那些，成為炮灰可不在少數，許多編劇還是積極的推廣原創作
: 品，投資公司也漸漸看到IP劇的極限，所以，以未來的局勢來看，IP作品未
: 必會繼續炒熱下去，不過，未來的事情真的很難說，畢竟，現在影視的需求
: 仍然非常的高，人的娛樂生活還是蠻大部份都在看影視作品的，所以，還是
: 需要有海量的故事來填補。
: 當然，你會提到成為人氣作家轉職編劇，很大的原因就是好像沒有入行的管
: 道，或是編劇這一行似乎沒有明確的陞遷的機會。
: 說也有趣，我覺得台灣的影視圈的狀態就是，你得先拍一部電影，才會有人
: 找你當導演，你得先寫一部戲，才有人找你做編劇。
: 畢竟我們的製作公司很少數才有培養編劇，如果是電影的話，就幾乎沒有了
: ，大多都是個人接案的，所以人脈變得非常重要，如果不認識裡面的人，就
: 真的很難入門，就算入了門，生活也可能很辛苦。
: 要說入門管道的話，我還是覺得如果沒有人脈的人，可以考慮有個正職然後
: 參加比賽或是編劇班開始（大家都是這麼建議的），當然，重點還是要寫出
: 東西來，不管好不好，有寫總比沒寫好，先寫自己喜歡的東西一定會比較有
: 鬥志，也比較能維持毅力。
: 像我身邊的編劇朋友在工作之外，都想要休息，要寫自己喜歡的東西也感到
: 很疲倦，所以就懶散了。人都會懶散沒錯，但是呢，我的編劇老師常說，你
: 一年寫一本劇本，寫個五年也有五本了，寫個五本劇本也總該有些體悟了吧
: ？
: 好了，我想我一時之間也不知道可以再說些什麼了，我覺得如果有興趣寫作
: 的人，其實已經有很多管道可以學習，我想，上網找都有很多，但是，最後
: 的修行還是看個人，希望大家能堅持下去！
: PS：如果看完我的分享，還是對於劇本創作有許多疑慮的朋友，可以寄站內
: 信給我，或是有編劇朋友想要交流的也歡迎跟我聯絡，也許有機會能見面聊
: 聊，做個分享！

優良劇本徵選選出來的劇本都有一定程度上的品質保證，
但要實際被拍出來需要的不諱言則是錢以及人脈。

就以國片輔導金來說好了。
多年前我曾聽評審之一親口說過，
我想也有一些人聽過。
那時評審一半是學術界一半是片商，
但某一支拿了輔導金的電影其劇本要是其參加優良劇本徵選，
可是會在初審就被刷掉的。
這現象其實就可知劇本好壞跟會不會被拍出來間的關係，
不知近幾年是否有改變？

我小說跟電影劇本兩邊都有所涉略。
小說時間比較短，劇本長上許多。
但反倒是小說比較有成績，被說適合改編成劇本。
之後有人來接洽過，但我現在無法改編，
畢竟權利還沒回到我手上。

就兩者而言寫作技巧和方法的確大不同，
小說較為自由且甚至可以以接近劇本的方法呈現，
但劇本就完全不是這麼一回事，力求的是影音化。
另還有一點也是不可忘記的，
小說是完成品，劇本在某種程度上而言則不是。

回到優良劇本沒被拍一事，
結果很明顯就是資方多半看不上，看不到明顯可回本的賣點。
說到底片商不是做慈善事業，且以台灣而言我想是以大市場考量。
優良劇本徵選則非以重商業為評選基準，
加上上頭提到的優良劇本與國片輔導金間關係的例子，
就可知要被實際拍出所考量的就並非以優良劇本徵選那方針為前提了。

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