狗仔終結者：Brian Tyler - 電影配樂

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電影的虛擬性，總是帶給人們逃離現實世界、寄予某種心理幻想的可能。好久之前，英國
王妃Diana的死，讓全世界開始憎恨娛樂產業的必要之惡「狗仔隊」；我不知道「必要之
惡」是否措詞得宜，但它就像我們這種平凡老百姓之於媒體的觀感：邊看、邊罵，不斷地
循環。好萊塢明星痛恨狗仔隊的跟拍，狗仔攝影師同樣需要「忍辱負重」、「投入工作」
，才能捉到第一手資料、賺進那卑微、不甚道德的鈔票。

這部《狗仔終結者》(Paparazzi，2004)，其實就是好萊塢明星內心世界的劇場寓言：一
位事業剛起頭的動作男星，在一場狗仔瘋狂跟拍的汽車追逐中發生重大意外——就像
Diana的悲劇，「所幸」妻子胰臟破裂、獨子陷入昏迷，沒有人死亡；但狗仔卻得寸進尺
，還想繼續「報導」男星的後續狀態。在陰錯陽差下，男星間接造成一個狗仔攝影師摔死
在山谷，而整件「意外」突然讓他覺得很爽，陰霾心情一掃而去。


身為電影監製，且在片中臨演一個精神疾病患者的「大明星」Mel Gibson，恐怕就是在透
過這個有趣的劇本，來「幫忙發洩」影星們平日對於狗仔的不滿。找到自我心靈療癒的動
作男星，開始計畫將那群傷害他家人的惡劣攝影師，一個接一個殺掉，當然他還得設想製
造不在場證明；《狗仔終結者》的復仇計畫，於是成了痛恨八卦小報、爛記者的人們，一
場華麗報復狗仔隊的非現實行動。


初執電影導演筒的Paul Abascal，於CD內頁文章中表示：我需要能為電影帶出侵略性節奏
跟主題氣勢的配樂。在遍尋一堆CD和作曲家名冊卻苦無頭緒後，導演的美術監製Robb
Wilson King跟他引薦了一個新面孔Brian Tyler，而他正是導演所要的人選。專輯開場三
曲〈Cat and Mouse〉、〈Aftermath〉跟〈Solitude〉，確實符合導演所要的感覺：激烈
的追逐節奏、悲傷壯闊的主題旋律、恰當的電子節奏，還有女聲配合管弦的獨唱。


http://www.youtube.com/watch?v=x9DSp69WQJk


接下來兩曲〈The Break-in〉、〈The Awakening〉，分別是代表惡徒的邪惡攝影師，以
及主角跟他家人，很明顯地Tyler以截然不同的聲音，強烈區分出好人、壞人的對立面。
這是個標準且具戲劇性的設定，有助於聽眾迅速理解作品的整體概念。

曲目編排上，Tyler都將配樂最精采的段落安置在前面，於是我們可以馬上聽到〈
Aftermath〉、〈Solitude〉、〈The Awakening〉這些最棒的演出，但別忘了《狗仔終結
者》是部驚悚片，是一場對邪惡攝影師予以致命反擊的復仇計畫，因此很多樂段是偏向懸
疑、驚悚的效果，就像Tyler過去處理恐怖片的手法，如〈Silent Anger〉僵住般的低頻
，〈Taped Evidence〉、〈The Telltale Pen〉的不安琴鍵，或者〈End of the Line〉
的交響聲勢。



http://www.youtube.com/watch?v=IAaG0bBt0bw

電子樂器與電吉他的搖滾聲響，是聆聽《狗仔終結者》另一個娛樂來源。第六曲〈
Turning Tables〉便是個很好的演出，不僅宣達主角復仇計畫的行進，整個音波聲線也顯
得很酷 (之後的〈Laramie Hitches a Ride〉也採取同樣的演繹)。往後創作中，Tyler始
終將他那一套動作管弦風格，跟電子、搖滾音樂密切混合成豐沛的動態活力，以前小時候
只知道Trevor Rabin能將這類型的音樂玩得很好，殊不知十年之後的Brian Tyler更勝於
他。另一個很棒的電子演出，出現在第16曲〈Celebrity Life〉，它聽起來不像夜店電音
，但卻使用一些trance常見的聲音效果，並搭配很炫的節拍韻律，讓它成為整部配樂最獨
特的樂段。

觀察配樂製作名單，可以發現作品是交由兩個交響樂團來錄音：美國的西北管弦樂團
(The Northwest Sinfonia)，以及歐陸的布拉格市立愛樂管弦樂團 (The City of
Prague Philharmonic)，之後再統一混音；但聆聽過程中，會發現有些樂曲音量比較大聲
。這恐怕是這張專輯在後製處理時所產生的瑕疵，未能調整好兩地樂團不均衡的音量輸出
。姑且不看Tyler製作專輯老是存在的弊病 (篇幅太長、樂段分散，好聽的都集中在CD前
半段等等)，整體而言《狗仔終結者》是一張娛樂性很足的創作；噢！我差點忘了〈
Premiere〉跟〈Fans and Lights〉這兩首格外別緻的樂段，我覺得那是Tyler最能精確抓
住那個動作男星「心情」的音樂了。


3.2/5.0

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-------Christopher Young

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