王家衛：2046是一段旅程的名字 - 王家衛

王家衛：2046是一段旅程的名字
2004年05月18日14:38:08　北京青年報　肖寶儀 北京青年週刊


　　今時今日，"王家衛"三個字，已然是品質的保障。早在去年，戛納方面
已預留位置給《2046》一片參展，但因此片還未完工，白白喪失參展機會。
到今年，《2046》在選片人只看過一些片斷的情況下入圍第57屆戛納電影節
，並在18部競賽單元入圍電影名單中排名第一。由於其他中國年輕導演的作
品因各種原因落選，王家衛不得不代表華語電影孤軍奮戰。

　　他是頹廢的、浪漫的、奢侈的、性感的 --劉嘉玲

　　他是黑色的、白色的、藍色的、紅色的 --杜可風

　　只有王家衛，可以在適當的時機不留餘地地激發我又激怒我，然後喊停
工。和他拍片就像談戀愛，折磨，痛苦，又欲罷不能。--梁朝偉

　　拍王家衛的戲，如果不能體會、分辨出第二次重來和第八次重來的不同
，那將會是無止盡的折磨。--張曼玉

　　他是戴墨鏡的爸爸，每次他都把媽媽騙去做他電影的出品人，好讓他們
隨時隨地都可以有二人世界，而且媽媽不會訓斥爸爸的奢侈、浪費。--兒子


　　"不如我們從頭來過"，這是《春光乍泄》裏一句貫穿始終的重要臺詞。
1997年以後的香港，馬照跑，舞照跳，經濟短暫蕭條之後又開始欣欣向榮；
張國榮、梅豔芳走了，但是還有個張震，再新一點又有董潔……在王家衛的
"視界"裏，沒有什麼是不可以從頭來過的。即便是拖拖拉拉拍攝了五年的《
2046》，就算入圍電影節，仍然難逃"從頭來過"的命運。

　　據說，《2046》已經通過國家電影局的審查，問王家衛片子什麼時候上
映，他在墨鏡後面捉摸不定地笑："這部片因為要做很多特效，所以後期還
會做很久，或者有需要還會補拍很多鏡頭。"

　　這樣磨人的電影，旁人聽了都要忍不住眉頭一皺，片中雲集的有梁朝偉
、木村拓哉、劉嘉玲、王菲、張曼玉、章子怡、鞏俐，個個是"寸時寸金"的
巨星，他們煩不煩？王家衛還是輕輕一笑："他們很合作，因為彼此有一份
信任。"

　　其實不需要說太多，很多時候，一個名字就可以代表一切，僅僅因為他
是王家衛，所以，他耗得起，他要是迷了路，大家也會跟著他義無反顧。

到底是上海人

　　對於《2046》王家衛一直惜字如金，在電影節上都不見一張宣傳海報。
他僅僅解釋說，"它不是視覺意義的理念或者某種敍述的嘗試，《2046》對
我來說，更像是一段旅程的名字。"這究竟是一段什麼樣的旅程呢？《2046》
歷時近五年，拍攝足跡遍及曼谷、澳門、香港、上海……呵，上海。我們也
許不知道這旅程的終點將會在哪里，但它的起點一定是上海無疑。


王家衛

　　王家衛的5歲，就似《花樣年華》的上海版本：昏黃的燈光搖曳在麻將桌
上，老式風扇和留聲機一步三歎地遊弋在張愛玲的故事中，太太們塗著鮮豔
的蔻丹在打不完的麻將牌前嬉笑著，眼前夢裏是永遠也換不盡計程車丹林旗
袍。後來，王家衛的家飄洋過海來到香港，沒有朋友陪伴的他在九龍的戲院
裏尋找到了快樂。

　　"我爸爸是海員，經常出門在外，幹完海員的職業後又去馬來西亞當了酒
店管理人員。我和母親到香港時沒別的朋友，而上海人當時和廣東人也不來
往，只是在香港北角形成了自己的'小上海'，他們沒把香港當成家，總認為
還會回去，聽的音樂、吃的菜都是上海的味道，那個時代是很溫暖的時代。"

　　對當時的上海人來說，香港是個次等的城市，等到戰亂結束之後，遲早
都要回上海。然而，今日的香港，已經分不出誰是上海人，誰是廣東人，只
是在王家衛的童年時代，族群間的隔閡卻相當地明顯，所以他在電影裏，希
望盡可能地重現當時香港社會的風貌。"上海人總以為自己是走在文化的尖端
，有種自負的心態，因此輕視當地的廣東人，而廣東人也討厭這些上海人。"

　　於是記憶裏的一切都清晰得有如真實，《阿飛正傳》的燈光乍亮，童年
的鄰居從陰暗的走廊裏緩慢出現，那個時代，迷戀阿飛的女孩經常坐在他的
門口，整夜整夜地等候。

　　這就很像日本導演太宰治在《斜陽》裏所描述的世界。正因為祖先都在
上海，王家衛說到身為上海人的骨氣時，那種熱情的語調，也透露出導演身
為上海文化精髓繼承者的自負。"尤其是上海人發展出來的精緻都會文化，成
為30年代的某種指標，因此當這些上海人來到發展中的香港時，依然努力地
維繫著屬於上海人的面子。"


迷失香港

　　《2046》拍攝了四年多的時間，王家衛說，"其間有很多變化，但都沒有
改變我。"真是如此嗎？張曼玉在接受《電影手冊》戛納特刊採訪時說：在《
2046》的拍攝過程中，導演的計畫是一變再變，一度讓她無法想像電影最後
變成什麼樣子。"王家衛是個大導演，但是他生活在自己的世界裏，而別人很
難進入他的世界，有時，連他自己都似乎迷失在裏面。"

　　"當導演很辛苦，比當爸爸、當情人、當老公要辛苦多了。"王家衛其實
也曾有這樣的輕歎。

　　1980年他從香港理工大學平面設計專業畢業後，只找到了一份在牛仔褲
專賣店的工作，這也不是一個毫無收穫的開始，他遇見一個名字叫陳以靳的
女人。多年以後，他多了一個太太，也多了一個願意為他的所有電影擔任出
品人的妻子。

　　"正好TVB電視臺招導演寫作輔導班，我想，不如去學導演，有人教你學
東西，還有薪水拿，蠻不錯的。"故事的前半部分總是顯得冗長難耐，寫的
僵屍電影沒人愛看可還得寫，抽著煙一晚一晚地熬……這就是王家衛的導演
輔導站生活。

　　30歲後，王家衛總結自己的心得："我經常勸年輕人，要是熬不過來，就
放棄它。一開始我也覺得當導演挺風光的，那麼多人都聽你的，可是後來我才
體會到，當導演是最痛苦的，什麼事情都要操心，天氣不好你都要等。"

　　他其實是個很單線條的人，但已經有許多形容詞把他覆蓋了，"另類、後
現代、迷思、崩潰的城市、淩亂的愛欲、不寫劇本的怪癖"，生命裏的華美詞
藻實在太多，他最想別人誇獎他的一句話很"簡單"，但沒有人會說："王家衛
是個很實在的人。"他對眼前的景色總是充滿了好奇，他總在幻想，也許還有
更多的視覺奇跡會突然出現。

　　他是被人稱為最害羞、內向的導演。他的劇組永遠是安靜的、以墨鏡背
後的眼神傳遞資訊。他曾微笑著讓張曼玉走了一遍又一遍樓梯，讓金城武無
比賣力地打了一遍又一遍電話，但他自己都不知道在演什麼；他還讓林青霞
在鏡頭前獨白3分鐘，隨便說什麼都好；他費盡心思把發狠誓不演同性戀的梁
朝偉騙到布宜諾賽勒斯；他熱愛的女人是有低沉嗓音的女人，關淑怡因此獻
唱"忘記他"……他就是這樣漫步到了戛納，沒有劇本。

戛納的一場盛宴

　　很多人以為《2046》是《花樣年華》的繼續，王家衛不同意。他只承認：
"梁朝偉扮演的還是《花樣年華》中的同一個角色。"根據組委會安排，《2046
》的媒體觀摩時間在5月20日的上午8點半，全片長達兩個半小時。等待數年之
久，謎底終將揭開，"我只能說遠遠超出你的想像，絕對值得你們等了四年。"
王家衛自信滿滿。

　　不論是《春光乍泄》也好，或是《花樣年華》也好，能夠將戀愛的心情做
如此細緻地處理，不禁讓人以為他是個戀愛經驗相當豐富的人。關於這點，他
所做的答復是："不，我自己並沒有什麼偉大的戀愛經驗！在製作電影的過程中
，我會依據登場人物的臨場反應，來思考劇情的安排，換作是我會怎麼想怎麼
做呢？藉此延伸想像的世界。"

　　從電影，音樂到文學，王家衛都有廣泛的涉獵和敏感度，他就像一個永遠
沒有底座的儲物罐子，你要的東西，取之不盡。"嗯，我想嘗試接觸各種事物
，要說清楚很不容易，就好像你吃到一樣美味的事物，雖然你直覺地知道它很
美味，卻很難說清那味道究竟是如何。電影正是味覺的問題！"

　　"很多人說看了我的電影會有空腹感，特別是看到吃東西的那一幕。"他說
的，是《花樣年華》中梁朝偉和張曼玉吃牛排的那場戲。在描寫悲戀故事的同
時也讓觀眾看見他強調的生命感，對我們而言正是最豐盛的饗宴，《2046》會
同樣令我們心滿意足嗎？



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