王小棣「植劇場」打造質感類型電視劇 - 臺劇

為台灣這片花園澆灌更多養分－－王小棣「植劇場」打造質感類型電視劇
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文 / 曾芷筠


2013年，王小棣曾說：「這個國家爛到我想要參選總統！」

那幾年，都市更新反迫遷運動、工人臥軌、廢核運動接二連三，烽火連天，王小棣與導演
柯一正、作家小野聯名發起「不要核四五六運動」，馬拉松式地每週在自由廣場前進行了
一年多。王小棣以導演、文化人的身分參與社會。

而回到他的專業，即表演、編劇、導演，在台灣積弱不振的影視產業環境中，如何深植一
個意念？這回，他製作「植劇場」，期許厚土深耕，給予編劇、演員、導演一個得到滋養
與發揮的空間。他這麼形容自己的使命：「其實非常簡單，人生中有一些很美麗的力量、
天分、特色，沒有機會發揮出來實在太可惜了。」

王小棣，1953年生於台北，父親是前陸軍上將王昇，年輕時曾留學美國主修劇場及電影，
解嚴前的1979年，他回台灣開始編導工作，一路在產業中嘗試推進，拍過古裝電影《飛天
》、動畫電影《魔法阿嬤》，也拍過連續劇和偶像劇，比如《波麗士大人》、《大醫院小
醫師》、《赴宴》，關注社會現實的同時亦嘗新不遺餘力。他說自己小時候，家裡不太管
教他，每天淨在外頭貪玩，在家庭到學校的生活縫隙中，「打籃球可以從早上打到天黑，
都不回家吃飯。」對於自稱「神經比較粗」、中性打扮的王小棣來說，是在發現自己真的
熱愛戲劇後，人生才變得簡單而自由，「我覺得我生來就是要做這個的，我是這個花園中
的一份子。」


「植劇場」計畫以八部迷你劇集，於電視台連續播放一整年（一部約六、七集），類型相
當多元，包含融合愛情成長、驚悚推理、靈異恐怖、原著改編。「植劇場」同時強調編劇
、演員、導演，形成缺一不可的鐵三角結構，導演陣容包括陳玉勳、北村豐晴、柯貞年、
王明台、徐輔軍、侯季然、廖士涵、黃天仁等導演，編劇有徐譽庭、溫郁芳、陳世杰等金
鐘獎編劇得主的才華相挺，演員則由「Q Place好演員班」中經歷訓練、脫穎而出的新演
員，與楊丞琳、吳慷仁等實力明星攜手搭檔演出，發揮相輔相成的作用。王小棣談到「植
劇場」作品的流通模式：先在台視週五晚間首播，隔日八大電視台週六二播，後續公共電
視台進行重播，另外也有愛奇藝網路獨家播映，希望能靠著口碑傳遞，以一整年的時間為
度，讓大家看見台灣電視劇的努力。此外，植劇場也開發原創漫畫來帶動相關創作。

八月中旬率先上場的《戀愛沙塵暴》由擅長幽默溫暖風格的日籍導演北村豐晴執導、《含
苞欲墜的每一天》編劇溫郁芳主筆，再度展現家庭婚姻中的女性深沈況味與成長改變的細
膩圖景。



如何與三家電視台合作突圍？近年商業電視台廣告收益不如以往，管理者寧願買更便宜的
他國節目播放版權，不願投入自製節目，造成市場更小、收入更少，形成惡性循環。過去
十多年以來，有線電視台製作的台灣本土連續劇已高齡族群為主要收視人口，動輒百集以
上的長篇劇情難以吸引目標觀眾以外的觀影人口，邊播放邊拍攝的「打帶跑」式編劇又時
時有爛尾的風險；《流星花園》及2000年之後以年輕觀眾為主的愛情偶像劇雖多有成功行
銷海外、帶出偶像新星的例子，卻也在近年韓劇、大陸劇、日劇強勢搶攻下，難以持續原
本的優勢與模式。而近年幾部具有質感的類型劇《麻醉風暴》、《一把青》、《出境事務
所》除了以醫療、歷史、職人類型開發來穩住腳步，更意外（也可說不意外地）觸碰到存
在已久的一群潛在觀眾，水到渠成，口碑與收視雙贏。王小棣談到，與電視台簽一年的合
約相當不容易，如果收視率不好該怎麼辦？在急需投資創新內容、整合網路行銷資源的轉
向關鍵下，電視台也大膽選擇支持優秀的內容。「我覺得該去做，也為對方各個層面考慮
。當你想做一件事，周圍的人多少都會跟你有類似的想法，往好的方向努力，意願還是在
的，只是埋在那裡。」

這樣的優秀電視作品，只能是單一特例而無法持續嗎？「植劇場」獲得高畫質旗艦型連續
劇製作補助5500萬，也獲得電視台與募資的支持，投資在新一代的年輕人身上，「我平常
最氣的就是人家常說台灣編劇要加油，但我常覺得不甘心，我看到的就是一批批年輕人很
辛苦地工作，尤其是幕後工作者。」王小棣說。

從他自己的經驗來說，他也充滿不甘心，一席話讓人幾乎掉下眼淚：「上一代經歷戰亂，
顛沛流離，他們辛苦多年，有的在體制內改革，有的在體制外衝撞，留給我們的就是自由
，包括創作的自由，結果我們有錢了一下子，馬上變得灰頭土臉，現在連這點自由也不值
錢了。我們是有責任的，不能讓他們的辛苦白費了。很多投資者問，可不可以去中國大陸
？但長輩留下的就是他們的經歷與故事、他們的智慧和力量，我們應該回過頭，創造自己
說故事的空間，才會是一個好的循環。難道你願意美麗的花園變得一片灰色嗎？如果你是
花園裡的一份子，聞過花的香味，知道草生長的力量，就應該給這片土壤更多營養。」

為了灌注養分，從演員訓練、製作、拍攝，一路提心吊膽，王小棣形容，那是拼盡全力，
才走了一小步。Q Place學員經過徵選，訓練包括京劇的紮實身體訓練，試圖走出一條結
合傳統，又不同於當下的訓練方法王小棣說： 「你會看到演員努力探索自己的身體。演
員非常需要自律，包括日常生活中的運動飲食、進入角色的準備功課，做一個好演員就是
一種修行，每個人都在鍛鍊自己。最令我振奮的就是業餘班，有很多護士、貨車司機、學
生在工作學習之餘來上表演課。我們希望可以提供完整課程，讓他們長期在職進修。」從
演員出發，與導演共同承接起劇本，而劇本則密集籌備了一年之久，「由我和徐譽庭、溫
郁芳、陳世杰分做四組帶年輕的編劇，討論的時候互相批評質疑，都會讓我有開心的感覺
。」


在台灣內憂外患環視，產業各方面積弱不振下，王小棣還是找到繼續前進、直起脊樑的勇
氣：「就是不服氣吧！對於我們活得這麼萎縮不服氣，我們可以窮，但還是可以把我們的
房子打掃得乾淨舒服；我們可以小，但還是可以美麗，怎麼會連尋找美麗的本領都沒有了
？」

這一口氣，既是基於對台灣影視產業環境長年積弱不振的嘆息，亦是將多年經驗整合傳承
給年輕一代的打氣。王小棣與「植劇場」這回以類型為手段，希望為台灣市場撐開一個空
間，他擔任編導、目前正在進行的《夢裡的一千道牆》是一部恐怖鬼片，編劇、導演都在
觸碰不同的挑戰，包括特效。王小棣笑說，這次找了台南著名景點「藍晒圖」的建築師劉
國滄，他用鐵絲綑綁老舊家具後，再用火燒燬，留下鐵絲的形狀與殘餘木頭，「我看了很
興奮，問他，可不可以放在我鬼片裡面？」


每天在壓力底下，推動著與不同的人合作，摸索實際的做法。不必華麗大勢，若是小小細
節創意讓人感動啟發，便已經是成功。「類型並非一蹴可幾，我自己蠻緊張，我們不一定
做得很好，但不嘗試是不行的。」已經年過花甲，經歷過時代跌宕、危機起伏而顯得有點
消瘦的王小棣，說這句話時，中氣仍十足。





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