當代傳奇劇場：蛻變 - 舞台劇

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時間：2013.12.21 7:30PM
名稱：當代傳奇劇場 蛻變
地點：國家戲劇院

這不是當代傳奇劇場第一次改編西方名著：創團作品《慾望城國》發想自莎翁的《馬克白
》，頗受好評的吳興國第一齣獨腳戲《李爾在此》則來自《李爾王》等。錯過了幾檔演出
，自然對此次的《蛻變》抱有期待。然而，進了國家劇院，擺了大的舞台、炫麗的投影，
我卻無法從故事裡找到一點共鳴與感動。那，將焦點轉而專注在作品的「美」吧！無奈，
浮誇又跳tone的投影，看得我是頭暈目眩又難過。至於跟故事的連結，很抱歉，我一丁點
兒都找不著。

卡夫卡的《變形記》，男主角葛里戈原是一名勤奮工作的好青年，一覺醒來卻成了有著硬
胄肚子與背殼的大甲蟲。身為家庭經濟支柱的他，起初還很擔心會影響工作，進而影響家
人。越到後來，隨著家人從不離不棄到忽略厭惡，葛里戈的心理狀態逐漸瓦解，真成了自
暴自棄又混吃等死的蟲子，終是在房間病倒死去。

此次的《蛻變》分成六個場景：夢、醒、門、愛、禁、飛。除了《飛》應該是吳興國自己
對《變形記》的註解外，其餘大抵跟著原著的時間線走。舞台深處的投影會根據段落而出
現相對應的內容，如夢中虛晃神遊的山水墨畫、外頭急切敲門的聲響、放大演員著妝化旦
的樣貌等。對我這樣一個跟戲曲接觸甚淺的觀眾來說，戲曲的美在於它可以很簡單的從演
員的身段、唱腔與動作，表現出一切該說的內容，也因此常見的戲曲舞台就是乾淨的一桌
二椅。《蛻變》所使用的大量的投影，有許多都是非必要的干擾，甚至改用聲響與燈光便
可做出相同的效果。再者，過於繁複的投影內容，吃掉了演員本身的演出，讓觀眾的眼睛
無所適從，使演出的重點模糊不清。更別說那幾乎是從另一個時空來的蘋果投影了，明明
就是讓葛里戈轉性腐敗的禁忌之物，卻莫名出現了滾動的蘋果海。非但一點關鍵性都沒有
，還讓人想起蘋果日報在台開報時，找來女藝人拍攝的蘋果海拉幅廣告。

多媒體投影如同建醮拜拜般的廉價與大而無當，已然讓人疲憊，幾段演出的呈現更是令人
費解。《蛻變》特地將葛里戈的妹妹拉出一個篇幅來講，這個腳色的態度轉變是左右葛里
戈人性存滅的重要因素！雖說轉了行當就幾乎換了性命，沒多少人能轉得好，但看著吳興
國老師扮旦角實是令我痛苦難堪。這第四場的《愛》，即便唱著的牡丹亭本就虛弱無力，
但當演員不管是走路、轉圈、轉扇、轉手都滿溢尷尬不自在，演出就不會是好看的。究竟
是為什麼要這樣折騰自己折磨觀眾呢？再提第六場的《飛》。前兩段說到這應是對原著的
註解，同時也是吳興國本身對京劇新舊與轉變上的投射。不過，當作品走線至此，觀眾的
看戲精力已然在前90分鐘被強暴殆盡，這最後一場的《飛》，只能說是回天乏術的垂死掙
扎。要羽化升天也好、要自在飛舞也罷，趕快放我出劇場才比較實在！

雖然這110分鐘的《蛻變》令人皺眉，但還是感念於當代傳奇願意在傳統戲曲上做不同的
嘗試。就如同第五場的《禁》一樣，表面上是葛里戈僅存的人性在與卡夫卡對話，但實質
上卻是吳興國反思這一路走來、跌宕起伏的京劇路。要繼續活下去、要繼續走下去，即使
變形成沒人認出來的模樣，還是得保留著一絲底蘊的人性/初衷。

我很不喜歡《蛻變》，但謝幕時看著林秀偉老師激動的起立鼓掌叫好，給相知相守的人生
與戲劇伴侶最大的肯定，反而給了我另一種感動：《變形記》裡的葛里戈家人背棄了變形
後的葛里戈，《蛻變》裡的吳興國卻有著這樣一個強力的精神支柱在撐著呢！

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