當代寶萊塢：海外印裔的鄉土情結 - 印度

文章出處：聯合新聞網
http://mag.udn.com/mag/reading/storypage.jsp?f_ART_ID=191800

作者：何逸琪

發表日期：2009/04/28

何逸琪觀影》當代寶萊塢電影圖像：海外印裔的鄉土情結

一旦談及印度主流的愛情電影，很難不談到廣泛而抽象的「傳統價值」，從九O過渡到千禧
年之後，農村主題衰微，中產階級勢力蔓延，寶萊塢幾成孟買中心論，如果必須以農村為
主題的話，均正面謳歌—湉靜、善良、淳和，像早期Sholay（1976）批判土霸魚肉鄉民
、Dayavan（1988）鄉村孤女墮入苦海的故事不復見，反而將類似故事搬遷於城市，故而
作奸犯科的規模更大更廣，形成都市光影後的黑暗淵藪，如Chandni Bar（2001）描寫孟
買紅燈區、Signal Traffic（2005）呈現地痞流氓企業化，鄉村此際則轉化為都市人的心
靈避風港，南部一望無際的水田秧苗，還有北方黃澄澄的油菜花田，塑造出湉靜和樂純樸
的鄉村氛圍，生活其中的人們都是與世無爭、注重家庭和諧、子孫世代傳承，所以寶萊塢
愛情文藝片出現另一支普遍主題：都會新貴遵循父母之命到原鄉相親，像是Roja（1996）
、Vivah（2006），後者撮合新生代男星Shashi Kapur和女星Amrita Rao在千禧年後談起
復古鄉園愛情；連海外印裔居住在僑居國多年，或者子女已有了好對象，最後他們/她們
還是選擇與返回故國，完成當年許諾聯姻，如《勇奪芳心》（1995）、Pardes( 1998)、
Mujhse Dosti Karoge!（2002）、《悲歡歲月》（K3G，2001）的男女配角、還有起初具
絕對優勢的英國紳士竟仍不敵旁遮普男人的《早安倫敦》（Namastey London，2007）。


這些影片取巧兼採都市光鮮與純和人情，不僅在印度本土大獲好評，海外印人當年以契約
勞工的身份到外國謀生，爾後落地生根，第一代移民去國懷鄉的情感，寶萊塢影片的都會
樣貌和僑居地相似，不僅慰解鄉愁，又可從中汲取原鄉活力，甚至移民第二代去國已遠，
父母輩藉此潛移默化不泥古的民情，故而Karan Johar《心動的感覺》（Kuch Kuch Hota
Hai，1998）一上映便效果斐然，男女主角自由奔放的詼諧戲謔、陽光活力豐采，直教印
度人看西化熱鬧、印度裔看母國門道。


由於海外印裔對於母國影片支持熱烈，印裔背景作品惟有不離印度生活模式才能成功，
Karan Johar首作的都會光鮮感佳評如潮，促使他後來的三部作品都走向高級生活圈路線
，怕是不能信服他人，背景亦全設於印人看來「先進異常」的英國與美國。《悲歡歲月》
裡的主角出入有跑車、直昇機接送，男方家境富可敵國、一如世界十大富豪一員，Kajol
在英國每天為夫繞香祈福；Kal Ho Na Ho（2003）裡有一群僑居紐約的印度人，他們盡量
維持母國的生活方式, Preity Zinta、Shah Rukh Khan、 Saif Ali Khan一同打造了一個
紐約印度社群，生活方式是現代的，思想概念是印度的，女主角說不結婚也可以有小孩，
竟嚇壞了寡母，寡母急著替她相親，男女主角大跳It is time to disco後，醉行紐約時
代廣場，電影原聲帶挪用了Pretty Woman，等到印度教的婚宴Sangeet主題一再出現，男
女結婚得到雙邊家長認可，Kal Ho Nal Ho 至多是一則異國風景畫。


主角海外生長環境，電影自然安插時下美國流行的嬉哈音樂，藉以吸引新一代的印度觀眾
，千禧年後的印度影片配樂多變，早期民族器樂伴奏人聲曼吟，然後男女主角翩然起舞。
現在只要是現代都會主題，能安排舞蹈的話，男女主角便跳Hip Hop，真的不符劇情、連
夢境方法都變不出花樣的話，乾脆在終場工作人員名單滾上銀幕時播放主角對嘴嬉哈（
Kismat Konnection，2008），電影Salaam Namaste（2005）索性將角色塑造為澳洲電台
的印度音樂DJ，方便劇情 播放「非傳統的」印度歌，不過文本依舊以家庭倫理為尊、個
人喜好退位，否則就是兩面討好，父母兒女皆大歡喜，像Welcome（2007）請來螢幕情侶
Akshay Kumar與Katrina Kaif三度合演，戲中兩人僑居沙烏地聯合大公國，家人執意物色
世代清白的體面人家，以致兩方蹉跎年華，戲中一再提及身家清白，結果男主角叔叔將某
待選新娘轟出相親大廳，原因之一正是女方個性太外放、平日穿短裙太暴露，因此男女主
角幾經波折，方才尋覓到彼此作為真命天子/真命天女。或許是女主角Katrina Kaif的高
加索母系基因太強，每每演出現代感十足的歸國僑民或是海外印裔，在改編自香港電影《
奇蹟》的《落跑國王辛格》（Singh Is King，2008），男主角千里迢迢到澳洲黃金海岸
勸導同鄉改邪歸正，因為美麗鄉土的旁遮普好男兒不能作奸犯科，何況還是地下黑幫帝王
。為了這則道德觀，鋪陳了兩小時的笑點影片，順便大肆宣傳澳洲風光，戲文借開羅轉機
之便，順道拍攝主角於金字塔與舊底比斯神廟歌舞，「反正是夢境什麼都有可能」，居然
連僑居國風光也不足夠 饗人耳目，當影片跟著時代風潮到各國取景，外國是外國，印度
人還是印度人，影片重點仍繫於印裔鄉土情懷與印度倫常，Akshay Kumar近作《從月光集
市到中國》（Chandni Chowk to China，2009）故事脫胎自Geeta aur Seeta（1972，
Esha Deol母親 Hema Manili主演），搭上功夫熱、中國熱，男女主角齊作《滿城盡帶黃
金甲》、《色.戒》造型起舞，戲中這位行旅(半旅居)中國的印度大廚拜師習武兼習舞。
日後大概除了南北極以外，寶萊塢哪都能安排僑民彰顯傳統價值，順便唱歌跳舞吧！


奈波爾訪印散文三部曲從六O年代的《幽黯國度》諧擬印度如寶萊塢海報充滿唐突，卻以
驚訝的《印度百萬叛亂的今天》作為終曲。印度的寶萊塢影圈自九O年代起，故事依舊平
常文藝歡愛離別，歌舞風景各出奇招，音樂風格亦為之多變，百萬叛變的豈止是社經政局
，寶萊塢也力圖別開生面，預謀籌畫年產量數百部的叛變影像。

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