盲目的愛情-與高達對談 - 藝術電影

這篇文章與其說是心得，不如說是觀影後的筆記。影展是前年(2009)年底的事情了，

我卻遲到今日才把筆記貼出來，這部紀錄片內容實在太好，希望能分享給電影同好們。

（前文也有人貼過相關心得，內容有些不一樣就是了，歡迎大家爬文參考）


原文在此
http://blossomear.blogspot.com/2011/02/blog-post_15.html


以下略去個人廢話，直接貼出觀影後筆記。筆記是看完電影後憑印象打字的，
K為導演亞歷山大克魯格(Klug)的縮寫，G是高達(Godard)。
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K:如果要到荒島去會選什麼書或電影呢？

G:我不會選令我印象深刻的電影，因為這樣會太多了。
我可能會帶本我沒看過的書，或是一本經典文學例如【奧得賽】，
或是【唐吉科德】，我一直覺得自己太年輕了所以都還沒看過。




K:若要向外星人描述電影，你會怎麼描述呢？

G:我會說首先使用一個機器，叫做攝影機，這是一個具有歷史的機器，
我們用這個機器來試圖看清楚人，就像用望遠鏡看清楚遠方一樣，
我會說電影是一種機器，發明於20世紀初。




K:耳朵比眼睛老嗎？

G:我不知道。......可能聽力會變得比較重要，眼睛會比較常休息。


K:那皮膚呢？

G:皮膚年輕嗎老嗎？我不知道，大家都知道我知識淺薄。.........
皮膚是很敏感的，在法國我每次要拍片時皮膚就會出狀況，可能是因為
我太專注於電影的敏感性吧。哈哈這是個雙關語。





K:愛斯基摩人有幾百種描述雪的字，古希臘人有60多個描述黃色的字，
但是愛或是激情之類的卻只有一個字。

G:這就是為什麼我們需要電影。
我們可以拍電影了。第一段是愛斯基摩人，第二段是古希臘人，
最後一段只有一個字。字詞慢慢遞減直到只剩一個字。


G:我受到的文學教育是，其中一部份是經典名著，另一部份就是剩下的。
可是電影不一樣，電影沒有貴賤高下之分，沒有階級，美國片和德國片同住
一個屋簷下，他們對我來說是一樣的，甚至我把很多電影當成默片看，他們
只有些微的技術差距。當然有些片比其他片力量更強。

G:以前電影是沒有新舊之分的，電影院裡面放什麼我們就看，但現代人看電影
卻有新舊之分。我們以前是一視同仁的。

G:對我們來說寫影評就是在拍電影。

G:我出生於1930年，我有天忽然想到我母親只有在我出生之前看默片。

G:以前很多電影我們是還沒看過就已經愛上他。譬如說波坦金戰艦，被禁止播映，
可是我們已經愛上這部電影了。這是一種盲目的愛情。

G:電影沒有幼年時代。他像一個爸媽不想好好扶養的小孩。而現代電訊科技和電視
就是這些爸媽，他們剽竊了電影的童年。

G:電影沒有歷史，對，因為會扼殺想像力。大家在讀三劍客的時候都沒有想到當時
北法是被西班牙佔領的。又譬如說想到瑪麗安東尼，沒有人會想到她其實是奧地利
人，很可惜，沒有人從這角度去描述。





K:你曾說只有幼年時代和老年時代才是完全的人？

G:我完全同意你這個說法。
人在25歲以前忙到沒有時間去了解自己是多麼成熟，
老年時代也差不多就25年。

像我自己，童年往事我記得非常清楚，青壯時期的事我就記不得了。
人過了25歲就必須接受社會的框架束縛。
沒有人想去描寫青壯人士的故事。像是普魯斯特的小說，一開始出現很多年輕人，
一瞬間他們又全都老了。但沒有人知道他們青壯時期發生什麼事。

……對老年人來說，一百年前的事情或是兩百年前的事情都一樣是那麼遠，但時間
就像壓縮了一樣。


K:像是莫札特、法斯賓達也都是過了35就死了。

G:沒錯。

G:我自己很喜歡德意志零年這部，我覺得這片拍得不錯，每一幕都是精華。
這部片裡面我注視著自己的青春歲月，那時父親是影響我最深的人，
但我是後來才知道他和德國的淵源，我年輕時吸收了德國浪漫主義，
那些作家深深打動我的心。




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本紀錄片在一個像公園的地方拍攝，由一位德語法語皆流利的女性在克魯格和

高達之間負責翻譯。當時70歲的高達在影片中全程溫和瀟灑的微笑著。台北光

點出版的影展手冊中寫道：「克魯格接著提出更多刁鑽的，關於人生與藝術的

重要問題……巧妙地引出高達出乎自己意料之外的想法。高達一貫帶有波赫士

迷宮般邏輯思考的答覆，時而清晰明智、時而帶有另類的趣味、時而交織著回

顧過往歷史與人生經歷的感觸，在在引人遐思」。我倒不覺得高達的邏輯像迷

宮，從他的電影和論述文字以及其他作品看來，與其說是迷宮，我認為他腦內

的時空非常理智而完整，都是最真誠的批判，也是對電影最刺激的撫觸，只是

構造實在太龐大了。面對這個超乎我理解能力的構造，我僅有的語言顯然不足

以描述之，只能興奮渴羨的追隨。也在此分享給各位！


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有事看片 無事生花
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