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蘋果日報 │ 2014 年 07 月 11 日 00:10 │ 【電影特稿】
你或許喜歡過易智言 12 年前的《藍色大門》，
他執導的《行動代號：孫中山》7 月 11 日上映，
這裡告訴你進戲院看片前的 6 個注意事項。
一、沒有浪漫愛情
同樣是集體回憶，
易智言這片裡的國父銅像已經被擱置在儲藏室裡；
但他的《藍色大門》依然在許多文青心中浪漫置頂。
如果你想在《行動代號》裡追尋當年陳柏霖迷戀桂綸鎂那股純情，
或想捕捉一些青春時期同性愛戀，很抱歉，這次沒有。
《行動》講的是 2 個很窮的國中生阿左和小天，
1 個想繳班費，
1 個要付畢業旅費，
於是各自組隊，
密謀偷搬學校儲藏室裡的銅像去變賣。
電影掀開青春學子背上貧窮及家庭問題，
最終剖開的還是青春期孤獨寂寞的心。
易智言說，
這次雖不討論愛情，
但有個法國影人看完片告訴他，
電影很浪漫，
2 個寂寞的人從陌生到結盟、
經歷背叛打鬥又重識，
這是多麼浪漫的故事。
二、沒有陳綺貞
《藍色》裡張士豪和孟克柔配上陳綺貞《小步舞曲》輕輕移動腳步的畫面多麼美好，
但不要期待《行動》裡又有陳綺貞。
討論主題不同，
而且時光飛逝，
《行動》用的插曲是林慧萍的《往昔》。
學生觀眾也許沒聽過，
其實連男主角詹懷雲和魏漢鼎也說沒聽過。
可是，別有風味。
三、鏡頭不會猛晃
易智言拍的《危險心靈》2007 年獲金鐘獎最佳戲劇節目獎，
也把當時年僅 18 歲的黃河推上金鐘影帝。
那時攝影師陳大璞運用大量手持攝影，
浮動的鏡頭晃啊晃的，
又是小逆光、
又是犀利特寫，
寫實貼近衝撞教育體制的故事。
陳大璞這回再掌鏡，
但鏡頭冷靜得跟阿左、小天偷銅像的信念一樣堅定。
易智言說：
「手搖風格膩了，
這次是用台北式特有的鏡頭。
拙樸的鏡頭比較適合主角們笨拙的行為。
刻意不花俏，
沒有聰明的手搖，
比較憨，
也比較直接。」
四、12 歲以下請由家長陪同
電影是保護級的，
但這跟情色一點都沒關係，
片中並無任何踰越尺度，
唯一的裸露也僅約 1.5 秒，
是學生們在換衣服。
無法成為普遍級，
原因是偷竊行為畢竟違法，
即便那看來比較像天真的童話寓言。
五、電影沒有跳針
2 個主角阿左和小天有許多諸如「我比你窮」、「我比你還窮」的鬼打牆對白。
很可能你一個分心，
幾十秒後再回過神，
阿左和小天還在重覆類似的台詞。
請放心，
不是電影跳針，
易智言故意重覆這些單調直白的對話。
他說，
「重覆」的形式出現在碧娜鮑許的舞台劇，
出現在古典音樂等各類藝術形式，
只是很少被用在電影劇本上，
「重覆會得到快感，好比打字、打電動、打…」
就連飾演老師的張書豪訓話內容也在重覆，
易智言舉例：
「我的工作室在一間學校旁邊，
我常聽教官廣播：
『三年五班，不要亂動，再亂動就不要放學囉。』
我們日常生活不就一直出現這些拚命重覆的話嗎？」
確實，
青春本來就是一片渾沌，
尤其當你回頭看，
它甚至不知所云。
六、重遊西門町
6 號出口旁永遠熙來攘往，
阿左和小天在那段中華路十字路口大馬路上翻滾交纏打架 7 分鐘，
一度躺平路面，
完全沒有車輛逼近造成威脅，
很扯，
但青春似乎總在不斷拉扯。
這也算台灣影史上的創舉，
如果去過西門町，
你會讚嘆那是不可能的任務。
劇組為此特別向台北市政府申請封街連續 5 夜，
每夜只能使用凌晨 5 個鐘頭。
他們倆還在西門町街道狂奔，
跑太多次跑到吐的場景，
也許是你會經過的街；
其實這電影，
確實是會出現在你身邊的故事。
（張哲鳴／台北報導）
= 。 = 。 = 。 = 。 = 。 =
禮拜三的時候看了《行動代號：孫中山》的特映場之後，
是部會讓我願意花錢再進戲院支持的一部電影。
不過現階段的功課還沒有做很深，
沒有辦法針對『......國片先加50分?』
以及「負雷」文 來做個回應。
不過先初略的說一下我的想法：
到底是從甚麼時候開始，
為何大家進戲院看電影，
不是看劇情是再說甚麼，
反而要先把是不是國片擺第一?！
進而討論國片應該要怎麼拍，
劇本要怎麼寫才比較好之類的。
我們不是之所以會進戲院就是給觀賞的電影一個支持嗎?！
這邊有電影公司的一些關於《行動代號：孫中山》的播放清單，
有興趣的人可以去收看一下，
裡面還有說到很多你所不知道的《行動代號：孫中山》
http://ppt.cc/T4~o
--
有家，不會是一個人
沒有家，只會是一個人
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蘋果日報 │ 2014 年 07 月 11 日 00:10 │ 【電影特稿】
你或許喜歡過易智言 12 年前的《藍色大門》，
他執導的《行動代號：孫中山》7 月 11 日上映，
這裡告訴你進戲院看片前的 6 個注意事項。
一、沒有浪漫愛情
同樣是集體回憶，
易智言這片裡的國父銅像已經被擱置在儲藏室裡；
但他的《藍色大門》依然在許多文青心中浪漫置頂。
如果你想在《行動代號》裡追尋當年陳柏霖迷戀桂綸鎂那股純情，
或想捕捉一些青春時期同性愛戀，很抱歉，這次沒有。
《行動》講的是 2 個很窮的國中生阿左和小天，
1 個想繳班費，
1 個要付畢業旅費，
於是各自組隊，
密謀偷搬學校儲藏室裡的銅像去變賣。
電影掀開青春學子背上貧窮及家庭問題，
最終剖開的還是青春期孤獨寂寞的心。
易智言說，
這次雖不討論愛情，
但有個法國影人看完片告訴他，
電影很浪漫，
2 個寂寞的人從陌生到結盟、
經歷背叛打鬥又重識，
這是多麼浪漫的故事。
二、沒有陳綺貞
《藍色》裡張士豪和孟克柔配上陳綺貞《小步舞曲》輕輕移動腳步的畫面多麼美好，
但不要期待《行動》裡又有陳綺貞。
討論主題不同，
而且時光飛逝，
《行動》用的插曲是林慧萍的《往昔》。
學生觀眾也許沒聽過，
其實連男主角詹懷雲和魏漢鼎也說沒聽過。
可是，別有風味。
三、鏡頭不會猛晃
易智言拍的《危險心靈》2007 年獲金鐘獎最佳戲劇節目獎，
也把當時年僅 18 歲的黃河推上金鐘影帝。
那時攝影師陳大璞運用大量手持攝影，
浮動的鏡頭晃啊晃的，
又是小逆光、
又是犀利特寫，
寫實貼近衝撞教育體制的故事。
陳大璞這回再掌鏡，
但鏡頭冷靜得跟阿左、小天偷銅像的信念一樣堅定。
易智言說：
「手搖風格膩了，
這次是用台北式特有的鏡頭。
拙樸的鏡頭比較適合主角們笨拙的行為。
刻意不花俏，
沒有聰明的手搖，
比較憨，
也比較直接。」
四、12 歲以下請由家長陪同
電影是保護級的，
但這跟情色一點都沒關係，
片中並無任何踰越尺度，
唯一的裸露也僅約 1.5 秒，
是學生們在換衣服。
無法成為普遍級，
原因是偷竊行為畢竟違法，
即便那看來比較像天真的童話寓言。
五、電影沒有跳針
2 個主角阿左和小天有許多諸如「我比你窮」、「我比你還窮」的鬼打牆對白。
很可能你一個分心，
幾十秒後再回過神，
阿左和小天還在重覆類似的台詞。
請放心，
不是電影跳針，
易智言故意重覆這些單調直白的對話。
他說，
「重覆」的形式出現在碧娜鮑許的舞台劇，
出現在古典音樂等各類藝術形式，
只是很少被用在電影劇本上，
「重覆會得到快感，好比打字、打電動、打…」
就連飾演老師的張書豪訓話內容也在重覆，
易智言舉例：
「我的工作室在一間學校旁邊，
我常聽教官廣播：
『三年五班，不要亂動，再亂動就不要放學囉。』
我們日常生活不就一直出現這些拚命重覆的話嗎？」
確實，
青春本來就是一片渾沌，
尤其當你回頭看，
它甚至不知所云。
六、重遊西門町
6 號出口旁永遠熙來攘往，
阿左和小天在那段中華路十字路口大馬路上翻滾交纏打架 7 分鐘，
一度躺平路面，
完全沒有車輛逼近造成威脅，
很扯，
但青春似乎總在不斷拉扯。
這也算台灣影史上的創舉，
如果去過西門町，
你會讚嘆那是不可能的任務。
劇組為此特別向台北市政府申請封街連續 5 夜，
每夜只能使用凌晨 5 個鐘頭。
他們倆還在西門町街道狂奔，
跑太多次跑到吐的場景，
也許是你會經過的街；
其實這電影，
確實是會出現在你身邊的故事。
（張哲鳴／台北報導）
= 。 = 。 = 。 = 。 = 。 =
禮拜三的時候看了《行動代號：孫中山》的特映場之後，
是部會讓我願意花錢再進戲院支持的一部電影。
不過現階段的功課還沒有做很深，
沒有辦法針對『......國片先加50分?』
以及「負雷」文 來做個回應。
不過先初略的說一下我的想法：
到底是從甚麼時候開始，
為何大家進戲院看電影，
不是看劇情是再說甚麼，
反而要先把是不是國片擺第一?！
進而討論國片應該要怎麼拍，
劇本要怎麼寫才比較好之類的。
我們不是之所以會進戲院就是給觀賞的電影一個支持嗎?！
這邊有電影公司的一些關於《行動代號：孫中山》的播放清單，
有興趣的人可以去收看一下，
裡面還有說到很多你所不知道的《行動代號：孫中山》
http://ppt.cc/T4~o
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有家，不會是一個人
沒有家，只會是一個人
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