第三者的"別樣殘酷"? "別樣溫暖"? - 臺劇

這世界上配角永遠比主角多，愛情中也一樣；愛情是甜蜜的，但這甜蜜只在兩人之間；

愛情同時是缺乏理性與殘酷排外的，再美的男女主角，面對愛情，沒有人能超越自私的

本質。在愛情一對一的世界裡，他者都是受害者，也可以說是心甘情願的犧牲者。

　　當偶像劇裡的第三者不再是個平面的黑臉，從一對佳偶的心理催化劑逐漸有了延遲

的反作用的時候，配角的面貌才真正被看見，讓一元化的價值觀出現愛情與恩情的矛盾。

無奈當兩者牽扯上時，男女主角的選擇往往是前者。

　　傳統上的「天時地利人不和」就是為了用負面的第三者營造戲劇性並以反襯主角

配對的理想性與合法性，因為這樣，愛情存在的霸道也得以被維護，神聖化。

其中另一項關鍵，激起觀眾的向背心，在虛擬的正邪中，讓觀眾站在正義的一方感受

批判反方的正義快感。但也許近年的偶像劇終於願意在第三者身上加諸另一種可能性，

也有可能是更真實的可能性－鄉民口中的守護者性質於是產生。

　　其實早在2003.2004年左右推出的情定愛琴海，在主角陸、關身後已經出現過

非傳統第三者的腳色，即無悔守護男女主角幸福的黎耀翔，想來也因為這角色的搶眼，

或許是第一次出現男二幾乎在觀眾心中搶過男一地位的狀況;

雖然他為女主角所做遠勝男主角，然而最後還是披著好人卡浪跡天涯去了。

　　快速翻到近來的幾部偶像劇：敗犬女王、福氣又安康、那一年的幸福時光、

下一站幸福，幾乎都有個守護天使出現在主角身邊，（敗犬情況特殊，容後詳論）：

「福氣又安康」中的韓東杰，長相誠意不輸人，為福安所做的一切絕不比嚴大風少，

但幾番糾結之後，嚴大風以家庭心理創傷寂寞空虛有需要以及為了福安改過自新的

加分題上成功贏回女主角；「那一年的幸福時光」裡頭癡心絕對的黃國治也明顯即將

「好人王」加冕謝幕，論家世人品沒有一樣比林英傑差，唯一落居下風的就是他沒有

「欲言又止的憂鬱王子特質」。Too accessible = too disposable
(平易近人就等著免洗)

「下一站幸福」的花拓也更是苦主大全，（幾乎可以追上當年的黎耀翔），

花先生比男一更早認識女主角，離她更進，為她遮風擋雨了好幾年，然而忽然殺出一個

氣勢凌人的少爺就讓他立刻從慕橙眼中消失，在男女主角死去活來的祕愛因曝光之後的

種種壓力結束後，又默默在她身邊好幾年，這女一和她孩子的命幾乎是他救的，

但說起來人們只會記得大律師在校園法庭中意氣風發的美式中文和他暴怒起來

小眼一瞇的衝動帥氣模樣，就連小樂也在外星人把拔的神化塑造中輕易被認識不到十天

的男一「收買」，他不出現則已，一現身就鋒芒畢露不忘閃出律師的階級頭銜，

不浪費任何足以讓女一感受他雄性魅力的機會，讓那個永遠只能接收「不用了，謝謝」，

連送個電扇都像拜神進貢虔誠祈禱不被退貨的大仔只能認命，（不小心抱怨一下就會被

安上「因愛生恨」的罪名）

　　花兒總是高處的美，男友也是歹做伙的卡緣投（不好相處的比較帥）

再加上一點資本主義掛帥下的財富地位營造的浪漫效果，家世不如人的男二終究

只有拿好人卡當身分證的命。

角色與階級──想想男二永遠無法取代男一還暗示著另一層面的階級訊息，

就是紅的演男一，名氣不如人的演男二；家世背景強的身分地位高的成為男一，地

位皆極弱的成為男二，現代童話脫離不了王子公主的美夢,當然,若想打破這樣的物質高下

編劇觀眾就會面臨[敗犬女王]的棘手狀況，從事攝影業多金瀟灑又成熟體貼的學長，

在各方面都沒有落居草莓男一之下的情況下，輿論壓力終於推翻太制式的主角模式，

似乎本來該走進禮堂的男一女一退到終身廝守的開放性結局。

　　仔細想想，04年的黎耀翔、福安中的韓東杰、下一站的花拓也，好像真正導致

他們注定等無家人芳心的原因就是脾氣不夠壞、老爸不夠有錢、不夠懂得欲擒故縱，

不會在天時地利人和的情況下說出令人亂感動一把的王子承諾罷了。

　　說是現實也好，或說又成為另一種模式也好，至少如今不再有黑得千篇一律的

男二們，雖然反映出了愛情本質的殘酷自私，也還是為整部劇情增添了無怨無悔的

「別樣溫暖」。


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