紙之月 - 電影

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　　讓我們設想個故事。這需要是犯罪小說，主角女性，要怎麼樣讓她經手很多別人的錢
？銀行行員。理由呢？最簡單的慾望模式是愛情與性；更乖張一點就讓她結婚而外遇，對
象最好小一點，差很多歲的姐弟戀還是有話題性的歧象。喔，老公在就有點麻煩，同事最
好順便推一把但還是要有人發現，主管們最好也有點什麼讓整件事看起來順理成章或不具
批判性──談的是人性，而不是對錯。

　　湊起來就是《紙之月》。

　　這部片很美但是很表面，所有的劇情都像是要成就女主角一般的推動，但每個人都沒
有自己的性格，他們是很單純的角色，不像人。丈夫是為了映襯梨花的外遇、平林是為了
給予梨花慾望的理由與狀態（年齡的差距也是一戳就破的仿造現實）、相川是為了讓梨花
更正當化自己的作為、客戶以及外訪的工作是為了給梨花上下其手的可能以及部份劇情的
揭露或推動。宮澤理惠就像是八手觀音一樣東接西撿的，收回因劇情所需的種種浮象而顯
在臉上──梨花在這部片中一直都是接收者的角色，身旁的人如石而她如水，像是鑲嵌好
的岸般塑形成河──卻很細膩的藉由臉部肌肉的撥弄讓整個角色立體起來。如果這部電影
沒有宮澤理惠的精湛，幾近乏善可陳。

　　女主角獎實至名歸。可比美的，是隅女士最後與梨花的對話以及欽羨盼望的神情。隅
女士在大部份時間都是張撲克臉，相較於宮澤理惠的戲在於表情，飾演隅女士的小林聰美
戲卻在聲音與眼神。睥睨的底下是伸不了手的慾望，揭發也是在安撫自己的不甘。這是唯
一相當有立體感的角色，也靠演技自我證成。

　　金錢的充盈的確給人幸福感。對於梨花來講是一戳即碎的虛幻，即使是為情為慾望轉換成
自己的數字時還有著愛情以及罪孽將她的人生推離了真實。但這部片其實沒有批判，而梨
花有罪的地方其實也不是她盜用公款，而是她還不出來──還錢了就好了嘛？從上到下都
是這樣說的。幸福怎麼兌換？尤其是過去的幸福。只要一時燦爛的夠了嗎？故事似乎是這
麼說的。或者是，將事跡敗露咎責的時間點在分手之後，或在信用卡已經因缺錢而不能使
用之後，或許導演停下腳步來想一下，事件鑿痕就不會那麼理所當然的存在。

　　呃其實我不喜歡她音樂下的方式，我稱之為「後告白現象」，日本近期的許多電影就
像是華人世界的臥虎藏龍一樣，不斷的仿製卻失敗。導演下音樂的方式也是很告白的，包
括慢鏡頭以及角色內心世界的戲謔化。寫實感佚失的手法是為了要讓觀眾更能直視其中的
荒謬或內心的深懼，也就是種強顏歡笑的感覺；但在本片中手法已成多餘。

　　金玉其外敗絮其中，這是我對近期日本文學以及電影的粗感。這樣講極端了，但也就
像是後臥虎藏龍一樣，底子不夠深厚那再華麗，又怎樣呢？

PS.潛逃到國外整個多餘。總覺得剪掉完全不會有影響吧。

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