「娘家」這檔戲，我只有在吃晚飯的時候才會拿來打發時間，而且還不是連續看，
可是到現在建弘這個劇情下來，我覺得是不是編劇的梗用完了才會拿這種劇情來
拼收視率，然後順便糟蹋一堆硬底子演員？
外遇、惡婆婆、性侵害、橫刀奪愛，這些梗雖然老，可是對劇情的張力有一定程度的
貢獻，但是要怎麼巧妙運用，那就得看編劇的手腕，用的好或許還可以拉抬走向，
但是用不好的話除了會被嫌「歹戲拖棚」，還會連帶害死一堆人，「娘家」現在的走向
就有愈來愈向後者接近的傾向。
這檔戲，有石英、雷洪、朱慧珍、前歌仔戲小生唐美雲等老一輩演員，
以及中生代的江祖平、李興文和民視自家培育的新生代演員一起演出，陣容是不錯，
但是這劇情走向是我一直在心裡堆滿問號的主因，也是我很想問問編劇到底腦袋裡面
裝的是什麼東西的主因。
以下是我斷斷續續看過之後的一些感想，版友請鞭小力點：
1.難分真假的觀眾多如過江之鯽
俗語說：「看戲人，跟戲憨。」，戲中演反派的人，從以前出去都沒事到現在出去
會被路人吐口水、臭罵一頓、不作他(她)生意到被打巴掌都有，這些現象雖然反映出
收視率，但是也連帶的反映出很多人「分不清楚現實與戲劇表現的差別」，而且這種現象
有愈演愈烈的趨勢。
以下的兩個例子，可以稍稍印證一下這點：
(1) 已故藝人花珮嵐演出華視「愛」劇的愛嬌姨一角時，雖然把愛嬌姨的角色演的入
木三分，但是當她出門的時候所聽到的話絕對是貶多於褒，因為很多人還是會把
她與在戲裡愛嬌姨的角色印象連想在一起。
(2) 張玉嬿在華視「驚世媳婦」完結篇最後的特別節目中，曾經提到過有觀眾因為太過
入戲，居然把電視給砸掉的事情。
在以前會這樣，那到了現在會有李政穎被打巴掌這件事情出來也就不足為奇，
因為觀眾對連續劇有著極度的忠誠，但是絕大多數的觀眾都分不清楚現實與虛幻的界線
到底在哪裡。
2.硬底子演員的「被消耗傾向」
前面有提過，這檔戲有石英、雷洪、朱慧珍、前歌仔戲小生唐美雲等老一輩演員，
以及中生代的江祖平、李興文等人，這些資深演員大多有電視、電影的演出經驗，
李興文甚至還有主持節目的經驗，讓這些人與李政穎、侯怡君等民視自家培育的新生代
演員同台演出，頗有互相學習與增進演戲技巧的用意，但是現在的連續劇拍攝風格，
對於這些資深演員而言等於是把他(她)們當消耗品用，這點讓我對編劇以及製作單位的
思維感到懷疑。
「娘家」這部戲，雖然一開始是很溫馨，但是後面的走向已經一點也不溫馨，
是高層的指示或是迎合觀眾的口味我不知道，但是有些時候，編劇真的要聽聽這些資深
藝人的意見，同樣的一幕戲要怎麼拍才不會被觀眾譏為煽情、罵聲不絕、了無新意，
這樣才是讓本土連續劇得以吸引觀眾的良藥，而不是讓他們跟著在片場還是攝影棚拍片
拍到暗無天日。
我如果沒記錯的話，石英前輩好像曾經有講過一句話：「現在我們有戲可以演就不錯了，
哪敢去跟導演、編劇說『這場戲要怎麼演比較好』。」，這句話讓我頗有感觸。
3.編劇不用功
「娘家」的編劇真的要抓來打屁屁，很多手法可以不用下猛藥下這麼重，最糟糕的是還
不做功課又喜歡無限延長，真是令人無言。
因為我對編劇的部分不了解，所以不作評論，但是我真的希望編劇們要多用功，
你們想要學鄭文華無所謂，但是請不要到最後學不像還落個「畫虎不成反類犬」的下場，
那真的很難看。
講真的，看「娘家」看到現在，我真的覺得民視要在編劇上多下工夫，
肯發展本土戲劇值得給予掌聲，但是一部戲劇在適當的時候就該有個結束，
這才是發展出優質戲劇的重點。
民視，你們可以辦的到，就看你們到底要不要做而已。
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可是到現在建弘這個劇情下來，我覺得是不是編劇的梗用完了才會拿這種劇情來
拼收視率，然後順便糟蹋一堆硬底子演員？
外遇、惡婆婆、性侵害、橫刀奪愛，這些梗雖然老，可是對劇情的張力有一定程度的
貢獻，但是要怎麼巧妙運用，那就得看編劇的手腕，用的好或許還可以拉抬走向，
但是用不好的話除了會被嫌「歹戲拖棚」，還會連帶害死一堆人，「娘家」現在的走向
就有愈來愈向後者接近的傾向。
這檔戲，有石英、雷洪、朱慧珍、前歌仔戲小生唐美雲等老一輩演員，
以及中生代的江祖平、李興文和民視自家培育的新生代演員一起演出，陣容是不錯，
但是這劇情走向是我一直在心裡堆滿問號的主因，也是我很想問問編劇到底腦袋裡面
裝的是什麼東西的主因。
以下是我斷斷續續看過之後的一些感想，版友請鞭小力點：
1.難分真假的觀眾多如過江之鯽
俗語說：「看戲人，跟戲憨。」，戲中演反派的人，從以前出去都沒事到現在出去
會被路人吐口水、臭罵一頓、不作他(她)生意到被打巴掌都有，這些現象雖然反映出
收視率，但是也連帶的反映出很多人「分不清楚現實與戲劇表現的差別」，而且這種現象
有愈演愈烈的趨勢。
以下的兩個例子，可以稍稍印證一下這點：
(1) 已故藝人花珮嵐演出華視「愛」劇的愛嬌姨一角時，雖然把愛嬌姨的角色演的入
木三分，但是當她出門的時候所聽到的話絕對是貶多於褒，因為很多人還是會把
她與在戲裡愛嬌姨的角色印象連想在一起。
(2) 張玉嬿在華視「驚世媳婦」完結篇最後的特別節目中，曾經提到過有觀眾因為太過
入戲，居然把電視給砸掉的事情。
在以前會這樣，那到了現在會有李政穎被打巴掌這件事情出來也就不足為奇，
因為觀眾對連續劇有著極度的忠誠，但是絕大多數的觀眾都分不清楚現實與虛幻的界線
到底在哪裡。
2.硬底子演員的「被消耗傾向」
前面有提過，這檔戲有石英、雷洪、朱慧珍、前歌仔戲小生唐美雲等老一輩演員，
以及中生代的江祖平、李興文等人，這些資深演員大多有電視、電影的演出經驗，
李興文甚至還有主持節目的經驗，讓這些人與李政穎、侯怡君等民視自家培育的新生代
演員同台演出，頗有互相學習與增進演戲技巧的用意，但是現在的連續劇拍攝風格，
對於這些資深演員而言等於是把他(她)們當消耗品用，這點讓我對編劇以及製作單位的
思維感到懷疑。
「娘家」這部戲，雖然一開始是很溫馨，但是後面的走向已經一點也不溫馨，
是高層的指示或是迎合觀眾的口味我不知道，但是有些時候，編劇真的要聽聽這些資深
藝人的意見，同樣的一幕戲要怎麼拍才不會被觀眾譏為煽情、罵聲不絕、了無新意，
這樣才是讓本土連續劇得以吸引觀眾的良藥，而不是讓他們跟著在片場還是攝影棚拍片
拍到暗無天日。
我如果沒記錯的話，石英前輩好像曾經有講過一句話：「現在我們有戲可以演就不錯了，
哪敢去跟導演、編劇說『這場戲要怎麼演比較好』。」，這句話讓我頗有感觸。
3.編劇不用功
「娘家」的編劇真的要抓來打屁屁，很多手法可以不用下猛藥下這麼重，最糟糕的是還
不做功課又喜歡無限延長，真是令人無言。
因為我對編劇的部分不了解，所以不作評論，但是我真的希望編劇們要多用功，
你們想要學鄭文華無所謂，但是請不要到最後學不像還落個「畫虎不成反類犬」的下場，
那真的很難看。
講真的，看「娘家」看到現在，我真的覺得民視要在編劇上多下工夫，
肯發展本土戲劇值得給予掌聲，但是一部戲劇在適當的時候就該有個結束，
這才是發展出優質戲劇的重點。
民視，你們可以辦的到，就看你們到底要不要做而已。
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