編劇說《大丈夫》:人人身邊都有老少戀 - 陸劇

編劇說《大丈夫》:人人身邊都有老少戀
2014年03月05日16:19 解放日報-申江服務導報

　　《大丈夫》熱播後，上海收視率一度破7，不僅逼近古裝大戲《甄嬛傳》創下的
紀錄，也刷新了現實題材電視劇在滬上的成績。編劇李瀟回顧自己的創作過程，堅信
這不是偶然。

　　李瀟這個名字並不如雷貫耳，但她編劇的一系列家庭劇確實耳熟能詳，比如《當
婆婆遇上媽》、《大女當嫁》、《人到中年》。她把早前的成績比作旗袍，“以前的
我是個裁縫，人家想要一件旗袍我就去做，透支得厲害。而我擅長的，其實是羊絨大
衣。”

　　《大丈夫》就是她口中的羊絨大衣。光是寫劇本，李瀟就花了將近一年，戰線拉
得很長。“打根子上我就喜歡這個題材，創作自由度也很大，相當有創作衝動。”

　　編劇是“精分女”

　　浪漫戲份全靠個人想像

　　網友常常會將那些有著精神分裂屬性的女子戲謔地稱為“精分女”。她們會瞬間
又哭又笑呈瘋癲狀，也會瞬間被一盆涼水潑得毫無鬥志，興致索然。編劇李瀟在某種
程度上，就很 “精分”。

　　“80後”，雙魚座，李瀟的性格在無形中被這兩個標籤左右。“雖然沒研究過星
座，但情感比較細膩，很敏感。”

　　在李瀟看來，演員穿著弔帶裙在大冬天演夏天的戲，還必須堅信“我現在就是很
熱”，這叫做“信念感”。移接到編劇身上，就得靠十足的想像力了。“戲還沒開演
，導演還沒把場景佈置出來時，自己腦子裡就要先勾勒出整個畫面，包括場景、演員
走位，誰走到哪說什麼話，腦子裡都要過一遍。”

　　她總是不由自主地幻想一些沒有發生的，或者是即將發生的事。這對一位編劇來
說，實在是值得擁有的潛在技能。但這不意味著要把自己生活也搞得“七葷八素”：
“碰到生日、情人節什麼的，任何橋段都不如戲裡浪漫，索性就不搞了。”很多編劇
跟她一樣，喜歡把更多情感注入戲裡。“留著最浪漫的，寫戲時豁開了用！”

　　還記得《大丈夫》中，時而浴袍裹身低胸拋媚眼，時而烈焰紅唇臥床扮貓女的李
小冉嗎？別忘了，她“色誘”王志文單膝跪地主動求婚的戲碼，可都是被李瀟“精分
”出來的呢！

　　“翁婿鬥”隱藏操盤手

　　編劇也開“夫妻店”

　　“談到這個劇，我在說我的時候，其實是在說我們倆。”李瀟口中的我們倆，就
是她和丈夫的雙劍合璧：在《大丈夫》的編劇一欄，除了李瀟的名字外，還有于淼，
他正是李瀟的丈夫，《大丈夫》的另一位編劇。

　　學金融出身的于淼，還做過電台主持人。做編劇，是半路被妻子拽進來“誤上賊
船”的。很多年前，倆人第一次合作了個抗戰傳奇劇。“演員配置、出來效果都不太
好，當時特別不滿意。後來就各寫各的了。”于淼還寫過抗戰劇《火線三兄弟》，甚
至偶像劇《一起來看流星雨》。直到《大丈夫》，李瀟說是“第一次正兒八經做出了
一部能稱之為作品的合作”。

　　2008年開始編劇的于淼，身上的光芒自然不及中戲畢業、科班出身的李瀟。“我
2003年就開始創作，工作年頭比他長，經驗判斷比他強！大體結搆按我的意思來的多
。”但《大丈夫》最精彩的“翁婿鬥”部分，著實是于淼的功勞更大一些。王志文扮
演的歐陽劍，說的話做的選擇，都要從男性視角出發。“我作為一個女編劇，駕馭得
了細膩的情感，卻未必知道男人到底怎麼想。寫出來往往南轅北轍不接地氣。”順理
成章地，于淼就成了歐陽劍的幕後操盤手。

　　都市情感劇，歸根到底是男人和女人之間的戰爭。李瀟驚喜地發現，恰好有一個
如此默契合作的異性搭檔，把視角展開得更豐富。何樂而不為？

　　“老少戀”是常態

　　身邊幾乎都有那麼一對

　　《大丈夫》裡不僅有差20歲的“老少戀”和歲數幾乎無差的“翁婿鬥”，還有老
頭子二婚老婆的親姐姐，來“搶”老頭與前妻所生女兒的男朋友……如此複雜的人物
設定，稍微往前走一點就犯惡心，往後縮一步，又碰觸不到鋒利的刀口。這個“80後
”的年輕“小”編劇，憑什麼膽子那麼大？！

　　在2012年初的一次策劃會上，李瀟和公司老板、策劃人、製片人等五六人一起，
和往常一樣聊著新項目。聊著聊著說開了，一堆人家長里短開始了八卦。大伙兒發現
，基本上在座的每個人，身邊至少都有那麼一個朋友，正在經歷或經歷過“老少戀”
、“姐弟戀”。他們不像90年代的人那樣藏著掖著自己的情感，而是光明正大地公佈
，就有了很多素材。“我們覺得這種社會現象越來越普遍了，值得做做。”

　　李瀟自己就經歷著“老少戀”的小幸福。盡管李瀟說丈夫只比她大了不到一歲，
但在她的界定裡，1981年出生的自己，心理年齡只有13歲，丈夫則有40多。“這是做
心理年齡測評算出來的。”

　　家庭生活中，情商超高的丈夫總會忍讓著李瀟。“天秤座的人脾氣特別好。他永
遠都不會被我點著，一直在那兒，像老牛拉車子一樣，有韌勁地不停往前走。就算我
那麼容易動怒發火的人，在他面前早被熄滅了。”

　　知道了吧，就算編劇“精分”了些，但光靠想像力是想不出來的。實際生活，大
抵如此。

　　你可能不知道的編劇用心

　　#經典台詞如何寫就？

　　大概40%的台詞是靠李瀟和于淼“頭腦風暴”出來的，尤其是一對一的交鋒戲，比
如歐陽劍和顧大海、顧曉珺和余茉莉的對壘。這對夫妻編劇的創作模式是：設定一個
場景，倆人進行角色扮演，你一句我一句即興發揮，同時用錄音筆記錄，整理出實錄
後再反覆斟酌，盡量避免“水詞”。李瀟說，只有自己說出來舒服才能定稿，否則演
員念出來肯定蹩腳。而那些大段大段需要聚集很強情感的戲份，比如王志文求婚那場
，更要在紙上反反覆覆寫了刪，刪了寫。

　　#“雙戀並存”有何用意？

　　《大丈夫》算是中國大陸第一部著重關注老夫少妻話題的電視劇。編劇有一點擔
心觀眾會接受不了“老少戀”，尤其當家庭劇的主流觀眾是四五十歲年紀大一點的女
性時，怕她們有抵觸心理。所以才會在“老少戀”的同時再做一條“姐弟戀”的線索
，想在性別上做到一種平衡，同時包裹上一層輕喜劇的外衣，讓人們在茶餘飯後看一
些輕鬆的東西，而不希望觀眾解讀為所謂的男權思想。

　　#爭議太大倍感壓力？

　　真正好的話題劇，就是要做到讓正反雙方激烈地去辯論。意見一邊倒，全是同意
或全是不同意的話題劇，就屬於道德層面上的問題，或者說是非黑即白的問題，那就
沒勁了。話題劇的東西，是處在灰色地帶的，是仁者見仁、智者見智的。

(責編： 夏小末)

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本篇新聞全文轉錄自新浪娛樂網站

新聞原文網址如下

http://ent.sina.com.cn/v/m/2014-03-05/16194106787.shtml

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