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作為影迷（評），我當然關心奧斯卡。但心知肚明，電影獎的評選方式與評審組成，都會
影響其結果。就像《羅馬》會在威尼斯影展掄元，《幸福綠皮書》則在多倫多影展囊括觀
眾票選獎。好萊塢主流電影去年在創意上的頹弛，給了包括《羅馬》（墨西哥）、《真寵
》（英國題材、希臘導演）、甚至更邊陲的《沒有煙硝的愛情》（波蘭）超乎以往更高比
例的提名。
而性別、種族也成為一再被點名的符號。從女神卡卡到影后奧莉薇雅柯爾曼，幾乎所有女
性得獎人都會鼓勵同性勇於做夢、努力嘗試。新科影帝雷米馬利克強調自己來自移民家庭
（他演的皇后合唱團主唱也是移民還是同志）；最佳導演與攝影雙料得主艾方索柯朗則表
示深受包括《大國民》、《教父》等「外」語片影響甚多，幽了美國電影一默；更激烈的
像史派克李，搬出奴役歷史慷慨陳詞。想想他早在1989年就已經拍出《為所應為》（Do
the Right Thing），20年後才終於拿到奧斯卡最佳改編劇本。改變奧斯卡，其實不如想
像中簡單（結果史派克李在得獎詞中也故意以「Do the Right Thing」結尾，一語雙關）
。
而無論片中人的遺族對內容是否不滿，或是非裔大佬買不買單，《幸福綠皮書》對奧斯卡
而言都是一個比較安全而且合理的選擇。它不像《羅馬》曲高和寡，也沒有《黑色黨徒》
激進挑釁，更不到《真寵》的光怪陸離，也比《黑豹》名正言順得多。古典通俗的流暢敘
事，配上黑白種族的相濡以沫，無論在類型屬性或意識形態上，都更切合奧斯卡的需要。
若由《羅馬》拿下大獎，那才真是「巨變」，影藝學院是否做好準備，才是問題所在。
唯一讓我不可思議的結果是葛倫克羅絲在影后的敗陣。不只是因為她在《愛。欺》宛如演
技範本的表現，更因為她在影壇的傲人資歷以及第7度入圍且過往從未獲得小金人的紀錄
，在奧斯卡的投票傳統裡，理當十拿九穩，她也一副勢在必得。 沒想到《真寵》在原被
看好的服裝設計、藝術指導都敗給《黑豹》，眼看就快10項全槓的時候，竟由奧莉薇雅柯
爾曼「翻盤」。
她在《真寵》前所未見的詮釋方式，絕對禁得起這個后座。只是等了這麼多年的葛倫克羅
絲……還是不能交棒給今年第6度入圍也繼續保持槓龜的艾美亞當斯。我都忍不住懷疑是
她的「人緣」不好還是影片「公關」出了問題，然後又陷入誰得都有道理，卻又忍不住為
大熱倒灶唉聲嘆氣的輪迴裡。
這也是電影獎引人入勝又殘酷無比的地方。我常讚嘆頒獎典禮才是最考驗演技的場合：沒
入圍的要怎麼搏畫面，沒意外地要怎麼扮驚喜，沒得獎的更要表現好風度。今年奧斯卡頒
獎典禮「意外」沒有主持人，但開場用皇后合唱團加亞當藍伯特炒熱氣氛，車輪戰的頒獎
嘉賓即使不是人人妙語如珠，也都hold得住場面，不至於荒腔走板。不過製播單位太執著
於時程，也讓整體節奏在流暢與趕集之間拉扯。當愈來愈多老牌明星得戴起眼鏡看提詞機
，不按理出牌的山繆傑克森唸出史派克李名字還刻意拉長尾音的興奮，反而有點可愛。
史派克李有備而來的致詞固然震撼，奧莉薇雅柯爾曼受寵若驚之餘還能笑彈連發的幽默，
更是最佳臨場反應。入圍歌曲表演，明顯獨厚《一個巨星的誕生》的〈Shallow〉，但布
萊德利庫柏和女神卡卡在特寫環伺下依然含情脈脈的猗狔對唱，果然不枉偏愛。而影藝學
院願意讓之前幾個爭議性決定被來賓拿來調侃，也算用莞爾化解風波。沒主持人的奧斯卡
最後雖以5年來首次攀升的收視紅盤圓滿收場，但過去被視為保守派的影藝學院要如何在
求變之路上鞏固其影響力？除了彰顯光榮歷史的電影博物館敬請期待外，恐怕還需要多幾
帖良方。
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