聞天祥談 / 吳可熙與趙德胤 - 電影

【聞天祥專欄】揭開《灼人秘密》之前，先感受吳可熙與趙德胤成就彼此的銀幕革命情感


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趙德胤與吳可熙，向來是幕前幕後最佳拍檔的兩人，此次改變過往的合作模式，
由吳可熙原創劇本，再輔以趙德胤的經驗，成就叱吒坎城的新片《灼人秘密》。

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趙德胤導演、吳可熙主演、兩人共同編劇的《灼人秘密》
入選本屆坎城影展「一種注目」單元。這是他們繼《冰毒》入選柏林影展「大觀」單元，
《再見瓦城》入選威尼斯影展「威尼斯日」單元後，在三大影展的更上層樓。
儘管沒入正式競賽有點可惜，但國際能見度仍是一大突破，
而且這是趙德胤首部完全在台灣拍攝的長片。



》擴展電影語言

發現趙德胤，是在本世紀初。當電影還是膠捲的天下，但數位攝影機已大量出現，
不時有ＤＶ短片競賽，他的作品總能脫穎而出，無論是刻畫移工處境或是異鄉遊子的心情，
題材觀點都跟其他競爭者大相徑庭。

然後 2009 年金馬首次開辦電影學院，他成為極少數非科班出身的入選學員，
以中和緬甸社群為背景的劇本《華新街記事》被侯孝賢一眼看中，
他於是成了頭角崢嶸的同儕裡的總導演。

更特別的是別人還在慢慢孵育、等待機會的時候，他就迫不及待一路完成《歸來的人》、
《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》、《冰毒》、《再見瓦城》等多部長片，
還有短片（《台北工廠I：沉默庇護》、《南方來信：安老衣》、《海上皇宮》）、
紀錄片（《挖玉石的人》、《翡翠之城》、《十四顆蘋果》）、
甚至 VR《幕後》，產量驚人。

常有人覺得緬甸對國際影壇的神秘、以及早期作品宛如打游擊的粗樸形式，
是趙德胤崛起的原因。這也沒錯，但倘若欠缺與時俱進的能力，
新鮮感一旦消失，被取代是遲早的事。

類似的拍攝模式，你可以看到第三部長片《冰毒》已磨出大將之風，
跨到泰國拍攝的《再見瓦城》整個成本與難度也相對提高，
而《灼人秘密》甚至有了類型的包裝：女主角離鄉背井追求電影夢，
好不容易得到擔綱主演的機會，除了適應的焦慮、家庭及過往感情的羈絆，
她還付出了足以陷入夢魘的代價。它會是台灣版的《黑天鵝》嗎？
我確定當中某些露骨的場面，可能要觸動業界和衛道人士的敏感神經！



》深鑿演員實力

《灼人秘密》的原始構想實來自女主角吳可熙。
她從《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》開始就一直是趙德胤固定合作的演員。
為了吻合導演之前作品的寫實風格，台北姑娘硬是讓自己曬黑、瘦身；
但要成為角色，她把緬甸話、泰國話都學了；還按照片中設定去洗了幾個月的碗、
上了好久的工，務使自己夾在其他素人之中都不突兀。

拼命三郎的表演方式，是星路坎坷的心有未甘，更是不願放棄的奮力一搏。
之後在《血觀音》和身經百戰的惠英紅、天才少女文淇過招，用肉身充當母親的工具，
渡化無緣相認的女兒，又是一番全新的演員試煉。

這些經歷顯然都成為《灼人秘密》的養分，共同迎來兩人的蛻變。

一個暫且放下緬甸與寫實，直視台灣及類型的考驗；
一個從構想到詮釋，大大擴充演員的表現空間。
站上坎城第二舞台只是開始，他們的電影路可以走到多寬多遠，還有待觀察。
但自我突破的勇氣與活力，總是讓人感到振奮而樂觀其成的。

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原文結束。

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⊙ ⊙ 卡，收工
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