聞天祥談 / 奧斯卡的改變&南韓電影的勝利 - 電影

願聞其詳：奧斯卡的改變與南韓電影的勝利

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即使這幾年美國影藝學院急切地廣邀新會員，甚至有的名單過於浮濫。
但是當葛莉塔潔薇未以觀點與敘事都推陳出新的《她們》入圍最佳導演，
演員獎項中，有色人種又只佔提名的 20 分之一
（僅有黑人女演員辛西雅艾瑞佛以《Harriet》提名最佳女主角），
困擾奧斯卡多年的「老、白、男」標籤，似乎更難拔除。

沒人能確定這是否成為一股反作用力，
讓原本主題意識最符合奧斯卡傳統、場面調度與攝影技巧亦嘆為觀止的《1917》，
最終在影片、導演、原創劇本都輸給了南韓導演奉俊昊的《寄生上流》？
但確實稍稍翻轉了主辦單位原來的局勢，而不僅靠賈奈兒夢內用開場秀致敬女導演
（其實本屆榮譽獎得主也包括 43 年前首位提名奧斯卡的義大利女導演莉娜韋特穆勒）；
或者請出雪歌妮薇佛、布麗拉森與蓋兒加朵三位銀幕女英雄介紹典禮首位女性樂團指揮、
再一如預期地把最佳配樂頒給《小丑》的女作曲家希杜古納多提爾，
這麼可想而知，努力明志。

尤其，在主配角獎幾乎連猜都不需要的情況下
（分別由《小丑》的瓦昆菲尼克斯、《茱蒂》的芮妮齊薇格、
《從前，有個好萊塢》的布萊德彼特與《婚姻故事》的蘿拉鄧獲得），
《寄生上流》為本屆奧斯卡的理所當然，增添了可變性與可看性。

最佳原創劇本、國際電影（昔日叫做外語片）本來就是《寄生上流》的囊中物；
但最終更上層樓，一舉搶下影片、導演兩項大獎，說「爆冷門」不見得是小看
《寄生上流》的驚奇不斷又雅俗共賞、切中時事又別具見地，
而是低估了影藝學院變化的幅度（雖然還是很慢）。

原以為奧斯卡頂多在兩大獎用其中一項肯定它，沒想到最終全中！
但它的勝出，絕對比前幾年《幸福綠皮書》扳倒《羅馬》、
或是《月光下的藍色男孩》擊退《樂來越愛你》更理直氣壯。

奉俊昊拿下導演獎時，特別向啟發他的大導馬丁史柯西斯致敬，眾人轉向後者起立鼓掌；
致敬之餘、也心知《愛爾蘭人》（九部入圍最佳影片中唯一全數槓龜）的鎩羽而歸，
乃時勢所趨而非技不如人。

而昆丁塔倫提諾對 21 世紀韓國電影在美國的推波助瀾之舉也被提了一筆；
只是從去年坎城到本屆奧斯卡都栽在同一部片子手上，塔倫提諾也始料未及吧！

所以這不只是奉俊昊個人、也是南韓電影的勝利。
奧斯卡畢竟還是以美國為核心，《寄生上流》能跨越長久以來的「字幕障礙」，
與其說是奧斯卡的可喜轉變，更可視為南韓電影蛻變成熟的里程碑。
他們從政策到投資的強力支持，在挖掘電影商業潛力同時、也無礙作者風格的開發，
實非一蹴可幾；在它更早拿下演員工會最佳整體演出獎時
（證明這已經不是個別作者導演的強大）便足以論定。

可以預期韓國電影在奧斯卡的激勵下會更前仆後繼，
而奧斯卡也透過這個結果為它的保守形象稍微扳回一城。
是特例或能成為慣例？影藝學院還需要未來去證明。

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原文結束。

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⊙ ⊙ 卡，收工
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