臺北電影節-《不能沒有你》 - 台灣

網誌圖文並茂版：《金桔粒的電影相對論》
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2003年，我在某間位於台北車站附近的電視台服務。某天收到一則突發新聞：一名自高雄
北上的男子阮志忠，為了女兒的入籍問題，向立委與媒體陳情未果，於是抱著女兒在台北
車站前的天橋，揚言跳橋自殺。警方與阮姓男子對恃近二個鐘頭，最後趁他不注意時一擁
而上，將父女兩人搶救下來。

為何我對這則新聞格外有印象？因為聽說阮男跳橋之前，曾三番二次尋求媒體的協助，還
來過該電視台找記者，我正好當時人在新聞台，所以在事發之前略有耳聞這號人物。不過
不知道是記者沒有幫忙還是怎麼樣，總之阮男最後差點以死明志。在那個SNG當道的年代
，阮男跳天橋的畫面，透過衛星的傳送，送到每一戶家的電視方格中，讓人品頭論足著。

時間流轉，我離開該電視台已經六年多了。在今年的台北電影節試片看了戴立忍執導的
《不能沒有你》後，除了替劇中的陳武雄與妹仔的際遇感到鼻酸之外，也重新翻起這段陳
年舊事。

在進入正式的評論前，我們先看一下某報針對該事件的報導文字：

警方勸說談判無效後發動突襲，趁阮某不注意之際一把將他拉下欄杆， 救下小女孩，終
止這場七十分鐘的鬧劇。

對於不認識這對父女的民眾，阮志忠的跳橋事件，或許真的是場浪費社會成本的「鬧劇」
。但是當你看完《不能沒有你》這部影片，了解跳橋事件的來龍去脈後，或許就比較能夠
感同身受。當然我們無法要求來到突發現場的新聞記者們在短時間內了解全況，並且「將
心比心」，但在下筆之前是不是能夠三思，避免用如此偏鋒的文字去對尚未了解的新聞下
評斷。

《不能沒有你》是一部高度社會寫實片，故事藍本就改編自真實的阮志忠的故事，描述一
名來自高雄旗津的中年男子武雄，為了爭取跟同居女友所生的女兒撫養權，在四處碰壁求
助無門的情況之下，竟一舉走向絕路，抱著女兒在台北車站前的天橋揚言自殺以明志的故
事。

我喜歡這部片有很多理由，除了不急不徐卻充滿戲劇張力的電影節奏外，黑白攝影也真實
地呈現了台灣底層人民的生活樣貌。《不》片的攝影風格不斷地在「紀錄片」與「劇情片
」中遊移，有紀錄片的寫實風格卻不隨性，有劇情片的戲劇營造卻不刻意。暗灰的色調象
徵著底層人士找不到出口的苦悶，底片紀錄著不同城市（高雄／台北）的空氣感與濕度，
寫實度百分之一百。

除了畫面經營貼近寫實，演員演出也十分具有說服力。二位「男主角」都是來自業界的導
演：陳文彬（導演）所飾演的故事主人翁武雄，以及林志儒（《牆之饜》導演）所飾演的
武雄好友。二人自然而內歛的演技不輸專業演員，演活了這一對情深義重的兄弟，觀者很
難不被他們深厚的情誼所感動。

我沒看過《台北晚九朝五》，所以無從比較起，但我非常欣賞戴立忍在《不能沒有你》的
執導功力。戲中所有的角色，都好像從現實生活中跳出來的真實人物般，每個角色身上都
看得見真實，卻又沒有一般「素人演員」的青澀與不專業。當我們看到武雄載著妹仔到北
部找立委陳情，在台北遇到了形形色色的人：有警衛、立法委員、國會助理、議員，以及
內政部的官員。每個人都好像很想幫助他，到頭來卻又互踢皮球。讓一度對於女兒入籍燃
起希望的武雄，就在眾人的責任推卸下，漸漸喪失了對人的信任。

我自己看得最氣的一段，就是武雄到高雄的區公所尋求協助，卻被承辦人員反批，除非生
母放棄否認之訴，不然就算是驗DNA、驗血，做親子鑑定，都沒有效。這……這不就是一
般公務人員的嘴臉嗎？雖然在戴立忍的鏡頭下，沒有任何尖酸刻薄的言語挑弄，但是承辦
人員講得一付「法律就是這樣子規定，不然你想怎樣？」的理直氣壯，骨子裡透出來的就
是「你是不懂法律是不是？」的狗眼看人低。當我們認為法律是保障人民權益的同時，不
近情理的公務人員與法律才是逼市井小民走上絕路的元兇。而仗著懂一些法律常識而狐假
虎威的公務人員們，他們難道是真心想幫你解決問題嗎？哦，他們是真心想幫助你，只是
五點快到了，他們要下班了，想解決問題，明日請早。

諸位不要看了以上的文字，以為戴立忍誇張了公務人員的張牙舞爪，塑造了令人髮指的晚
娘形象。相反的，戴立忍只是將最真實的面貌，呈現在觀眾的面前。就是那樣子的「自以
為善意」的拒人於千里之外，才更加令人心寒。因為你永遠不知道，下一個被人這樣子指
指點點為不懂法律的愚民，會不會是你？更甚的是，你不知道，自己會不會也曾經是「弱
勢的加害者」，只因為你比他多懂一點法律規章。

雖然是沉重的社會議題，但是導演在著墨父女關係與友情這二塊，卻會讓人覺得心頭一暖
。妹仔（趙祐萱飾）是一名早熟的小女孩。雖然跟著爸爸四處打工，居住環境也破舊不堪
，但相依為命的二人卻滿足於日常生活的小幸福，如自己設下陷阱補到的小魚小蝦，以及
在岸邊，看著潛下水底修理機具的爸爸。天橋事件後，妹仔和武雄二人被迫分開，武雄仍
是每天跑到小學前，希望某一天能在門口看到揹著書包的妹仔出來。他每天煩著自己的同
鄉好友，到社會局去問妹仔的狀況。好友雖然被盧到發飆，每次都揚言不再幫他了。但還
是每個禮拜都跟他到社會局打聽消息。二人之間的友情不需言語多著墨，看著看著就令人
鼻酸了。

我很喜歡片尾，妹仔終於又回到了旗津，站在岸邊，等著出海的武雄歸來。武雄遠遠地就
看到站在岸邊的小女孩，內心的激動不言可喻。但是他擔憂，二年不見了，小女孩雖然越
發亭亭玉立，但她還記得爸爸嗎？二個人的關係會不會因為二年的別離而生疏？

最後一幕，武雄站在船首，以父親的姿態高高在上，看著站在岸邊的妹仔。這幕不但讓我
們見到了武雄以一種勝利的父親形象，出現在妹仔與一群社工的面前，象徵著小人物打敗
了官僚體系，在女兒面前昂然而勝。也看到了導演細膩的考量。因為小女孩在二年內的改
變實在太大，如果找原演員來演勢必不合理。以背影示人不但可以迴避連戲的問題，還能
夠給觀眾無限的想像空間。

《不能沒有你》除了會在台北電影節放映外，八月十四號（父親節後一週）也會在戲院做
公開播映。如果你看膩了《對不起，我愛你》的城市行銷，或是文藝腔到想暈眩的《亂青
春》，那麼應該真來看看《不能沒有你》中，不同特色的高雄。

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I am ...

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