舞台劇劇本 與 影視劇本 的差異 - 編劇

※ [本文轉錄自 Drama 看板 #1KhE56xy ]
【泛華劇本競賽之筆記分享】舞台劇劇本與影視劇本的差異
http://ppt.cc/QNZ-

撰文／草 2014.12.30

「全球泛華青年劇本創作競賽」徵求是的中文或英文的「舞台劇劇本」，而不是影視劇本
喔!!! 最近有些朋友似乎誤會囉，請大家留意自己的創作劇本是否符合在劇場舞台演出!!
也有朋友問到舞台劇劇本與影視劇本有什麼差別，上次分享過吳念真導演的編劇私塾筆記

吳念真導演的編劇私塾筆記
http://kinglear26.blogspot.tw/2013/06/blog-post.html

，談到舞台劇的場景數量最好不要太多，免得被後台工作人員抱怨（小編補充：場景有很
多呈現方式，這不是唯一定論喲~）。今天來分享美國好萊塢影視編劇教父Robert McKee
的看法：


影片重點摘錄：「現在流行的故事媒介有三：舞台劇(theatre playwriting)、影視劇本
(screenplay)和小說(novel)這三大類型，但彼此互相影響與混搭。這三種媒介都在說故
事，但最大的差別在於作者所關心的「衝突層級（conflict level）」不同。

這些「衝突」包括
（１）角色與外在環境和社會面相的衝突、
（２）朋友、家庭和情人之間的人際關係衝突、
（３）個人的內在衝突（潛意識、身體或情緒等）。

小說家傾向於書寫個人的內在衝突，例如角色與自己天性的矛盾，或是與自己的慾望和
情緒掙扎抗衡；
舞台劇作家傾向關注人際關係衝突，包括家庭、朋友和情人之間的關係，因為舞台劇劇本
的文體重點在於「對話」，而角色之間的對話能將彼此的關係往好或壞的方向推展，
這正是劇場故事最精采之處；
電影追求的往往是角色與外在環境和社會的衝突。


這三種故事媒介都能說一齣複雜的故事，也都能涵括不同的衝突層級，但仍各有所長。如
果你認真的思考想要成為哪一種類型的作家，你可以先自問一個問題：你最關心哪一類型
衝突層級？也許你就能往那個方向多去嘗試。……許多作者關心的議題，也許並不是他所
選擇的故事媒介最擅長表現的，所以不少獨立電影工作者偏好表現角色的內在衝突，就拍
角色盯著某處發呆，以為能帶來重大改變，反而讓觀眾覺得無聊，也許他該去寫小說。」

McKee也在影片中提到數位時代之下對於劇本創作的影響，包括說故事的方式與內容，甚
至寫作風格亂用標點符號、拼字錯誤、句子前後不連貫等。…雖然文字撰寫與說故事能力
之間不是絕對相關，但仍關係到角色的建立和故事複雜度的建構等。McKee也提到「千萬
別以為寫作就是寫字（Do not mistake words for writing）」，劇本之所以好看且重要
，關鍵還是在於角色的建立、故事中的意義與情感衝擊等。

雖然McKee在訪談中分享的多半還是影視劇本的創作經驗，但仍有些概念是回到「說故事
」本身，值得大家參考聽聽囉。



Mckee 整段演講 https://www.youtube.com/watch?v=z8xNFqrzqxE
(右下 字幕設定 可選中文)




【延伸閱讀】
洪健倫，上一堂紙上編劇大師班：評介羅伯特麥基的《故事的解剖》，放映週報470期
http://www.funscreen.com.tw/fan.asp?F_No=1137

【全球泛華青年劇本創作競賽】，徵求中、英文舞台劇劇本，2015年2月25日截止收件。
http://www.2015wsdc.com/





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※ 編輯: filmwalker (59.115.221.24), 01/07/2015 15:35:26
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