藝識形態影展 邀觀眾跟著藝術家去冒險 - 藝術電影

文／王思涵

　　畢卡索的作品看起來主體明確而豐富，但他的作畫過程，竟是一改再改？跨界芭
蕾舞伶西薇˙姬蘭已獲得世界舞台的肯定，仍「對自己不斷前進，卻不知道終點在哪
而感到恐慌」？台灣享譽國際的許芳宜和布拉瑞揚，如願以償的成為紐約的駐村藝術
舞蹈家，卻因在創作過程中，常不曉得自己要什麼，而引起舞團不耐？

　　藝術創作僅止於人們最後看到純粹且完整的成品嗎？當代藝術的價值只來自跨界
混搭？電影兼容的特質又如何和其他藝術形式對話？2010國民戲院－藝識形態影展，
囊括廿一部以影像紀錄與介入藝術大師創作的經典錄像及電影，帶領觀眾跟著藝術家
，航向未知的創作冒險。影展將於8月6日起，在光點台北登場。

　　無論是「藝識形態」，或是「不純」（IMPURE），此次影展的主題乍聽之下都有
些高深玄妙。策展人王派彰表示，藝術的不純，可以說是一種不安份，「一個電影導
演如何拍另一位藝術家以另一種媒介來創作？他是否可能拍到這個藝術家正在發展中
的概念，同時，經由這個過程，向觀眾揭露電影本身「不純」的特性？」

　　不過，對於當今跨界與挪用的概念，泛見於各大文化活動與表演，王派彰也強調
，宣稱媒材與內容並置，並不一定具有革命的力道；真正的藝術，應該是突顯出創作
者如何從一個朦朧的意念開始，延伸與發展出一個不曾有過視角。而此次影展的藝術
紀錄片，價值正在於呈現出意念更替的過程。

　　此次片單彙合了音樂、視覺藝術、舞蹈、繪畫與時尚等各大藝術與重要大師，目
的不是為了無所不包，而是希冀回到辦影展的使命：「張開觀眾的眼睛」，讓觀眾感
受到各種藝術之間的共通性，串連觀眾的興趣，王派彰熱誠的說：「這才是真正的跨
界」。

　　其中，舞蹈的片單號稱為「史上最囂張的完整影展組合」，橫跨古典舞蹈、芭蕾
、現代舞與街舞等。碧娜鮑許逝世剛滿週年，台北電影節與片商相繼推出《碧娜鮑許
之青春交際場》，國民戲院則為影迷找來了2003年完成的《多明尼克梅西舞動碧娜鮑
許》，收錄多段珍貴的梅西跳鮑許舞作的片段。王派彰特別指出，此片巧妙的展演出
編舞者與舞者、師與生、電影與舞蹈，隨著時間不斷交錯的過程，「就像不愛指導演
員的導演侯孝賢，在習慣嚴密指導演員的導演楊德昌劇組參一角」，非常值得一看。

　　《西薇‧姬蘭：舞臺人生》的主角是在十幾歲時出道，擔任芭蕾舞劇《天鵝湖》
與《吉賽兒》而名揚舞壇的西薇‧姬蘭，他可以選擇安全的留守在純正的芭蕾舞台，
但他卻不斷的挑戰自我，樂於嘗試現代舞與其他舞台表現的試鍊。該片記錄了他和
Robert Lepage與Alexander McQueen等知名藝術家，共同創作新舞作的過程。

　　《舞者紀事：許芳宜的紀錄》是此次影展中，唯一一部參展的台灣電影。該片主
要是描述亞洲第一位受邀至紐約 Baryshnikov藝術中心駐村的亞洲藝術舞蹈家許芳宜
，在駐村期間，與知名編舞家布拉瑞揚和台灣藝術家共同創作出舞作【37ARTS】的過
程。該片入選的理由是，傳神的表達出許多藝術家剛開始都不知道他要什麼東西，許
多人跟著他繞，作品才慢慢成形。觀眾所見到的並不是藝術家一開始即能完成的構想。

─資料來源───────────────────────────────────

http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?period=269

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