蘭心大劇院:除了鞏俐沒人能演好女主 - 電影

此篇為中國媒體的影評

http://news.mtime.com/2019/09/06/1596838.html

目前《蘭心大劇院》中西方評價還滿兩極的

但對於鞏俐的表現都是一致好評 有機會奪下銀獅獎女演員

我看完這篇是覺得如果有報金馬應該主要獎項都有提名的可能

把這篇轉成繁體給大家看

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蘭心大劇院:除了鞏俐沒人能演好女主

戲劇與現實互相滲透珍珠港事件前的故事

當你是個可以單槍匹馬改變歷史進程的角色，你會這麼做麼？


1937年到1941年的上海，一直有著“孤島”之稱，在日軍侵華後，一些受國際掌控的區域
被稱為“英法租界”，充斥著間諜和漢奸，而這也正是婁燁導演的黑白片新作《蘭心大劇
院》中，發生於1941年的故事背景。

婁燁是中國最有名的導演之一，同時也是“第六代”導演中最不墨守成規的一位。《蘭心
大劇院》如同一道明亮的光束，將與2000年《蘇州河》中周迅一人分飾“兩角”有些相似
的點子，照射出了不一樣的光彩。

“最終我們愛的還是慾望本身，而不是慾望背後的訴求 ，“尼采曾寫道。《蘭心大劇院》
將這些字句擺在銀幕上，卻又將其拆散。 只是這次，這話承載的後果要致命得多——婁燁
將一個關於小時代、小流氓的小故事，升級到了史詩般的高度，片中的間諜們和電影明星
並沒有意識到， 自己可能有能力改變日本偷襲美國夏威夷珍珠港的計劃 。

《蘭心大劇院》有著一張無可否認的王牌，它的名字就是鞏俐。如今已53歲的她，卻依舊
保持著在張藝謀經典之作《活著》《大紅燈籠高高掛》中，令人陶醉的風姿。這位傳奇女
演員將自己跨越時空的銀幕力量，注入到了“于堇”這一角色中，而于堇與扮演者鞏俐一
樣，也是一個著名電影明星，她於1941年12月1日高調地回歸了上海這座“孤島”。


【 下方有劇透，請謹慎閱讀】

表面上，于堇要出演一部老情人譚吶（趙又廷飾）指導舞台劇的女主角，但她卻將真實意
圖深藏心底，無人能知。她真正的回歸原因可能性太多了：一個浮出水面，就又出現了三
個隱藏的。 她回來有可能是為了自己的前夫（ 張頌文飾）能被日本政府順利釋放，而他
入獄的原因不明；她也可能是為了與她心靈相犀的譚吶回來，于堇想帶他逃離日漸危險的
大陸；

她可能是中國、法國、同盟軍或是其它組織的間諜；她還也許只是想與自己深愛的法國養
父休伯特（侯麥導演的御用男演員帕斯卡‧格里高利飾）重聚，而休伯特自己也不可避免
地是一名間諜。 這一路上，于堇碰到了（深吸一口氣才能說完）：于堇所下榻法租界酒店
的經理夏皮羅（《權力的遊戲》中無面殺手“賈坤” 湯姆‧拉斯齊哈飾），他看似友好甚
至諂媚，實則竊聽並監控她的電話；

白玫（黃湘麗飾），一位“彗星美人”式的于堇鐵粉、充滿雄心的新人女演員、雜誌記者
，她也是個間諜，于堇會與她有場神秘的“一夜情”；莫之因（ 王傳君飾），譚吶所執導
戲劇的製片人，一個漢奸，總想當強姦犯；

古谷三郎（小田切讓飾），一名可以接觸到日本戰爭機密的日本軍官，也是唯一一個不認
得大明星于堇的人，他只是驚訝地發現她與自己的亡妻美代子驚人地相似；最後就是梶原
（中島步飾），古谷三郎的精英親信，留著非常“日本化”的小鬍子。


影片從第一幕開始就讓人看得不由得一愣，坐直身子，發現一切並沒那麼簡單。《蘭心大
劇院》就像佈滿鏡子的長廊—— 比起找尋藏起來的東西，你更容易分辨自己所看到的東西
。影片開場，于堇與譚吶出現在戲劇的排練舞台上，她的這位“前男友”既是導演又是男
主角。

接著，婁燁用了一個簡單的剪輯，手持攝像機變換了位置，舞台的位置上也隨之被一堵牆
替代，一場叫做《禮拜六小說》（影片的英文片名“Saturday Fiction”直譯）的戲劇轉
變成了現實。 這種手法在片中貫穿始終，聰明又不覺過於明顯，讓真實與虛擬的界線變
得具有滲透性 。 故事的進程讓每個人都覺得被拋棄了，不能相信任何人，而于堇成為了
幾個敵對組織在這場戰爭中的核心。

鞏俐在“于堇”和“舞台劇女主”這兩個角色間的切換游刃有餘，她不同語言的台詞也如
行雲流水般順暢；在濃重的煙霧下（片中幾乎每個角色都在大量吸煙，點煙鏡頭無數），
在不同派別間遊走的她又顯得猶豫不決。 我們越來越看不懂于堇，《蘭心》的頭一個小
時告訴我們，于堇對於不同的人來說是不一樣的，而動作戲滿滿的第二部分又向我們傳達
，即使是于堇自己，也不明白自己到底是怎樣一個人。

在影片後半程的“槍戰”中，于堇幾乎變成了單槍匹馬“改變”歷史進程的女英雄，槍法
簡直和她篤定的眼神一樣犀利。 這樣一部“大女主”電影，很難想像除了鞏俐，中國哪
位女明星的咖位、氣場和演技能夠撐得起來 。

時光飛逝，日期一點點逼近12月7日，就是那個著名的1941年12月7日，《蘭心大劇院》會
讓觀眾們一直琢磨，影片中的故事和夏威夷到底有著怎樣的聯繫。 富有推進力的結尾不
僅奉上了一場硬核槍戰—— 這場戲在曾劍的攝像頭中顯得那樣富有激情，其中有些鏡頭
甚至可以直接拿出來，放到1940年代的幫派片中 ，同時也把人們拽回了通篇的主題： 真
實與虛幻，戲劇與現實，都是互相滲透的 。

對於于堇、譚吶還有其他所有人來說，這全部關於間諜的一切，就是他們經歷的總和；雨
為他們下得那麼大，向我們展現了他們的一舉一動怎樣影響著整個世界的未來。

片中表演令人印象深刻的並不止鞏俐一個人，飾演“前夫”的張頌文簡直是寶藏，第四次
與婁燁導演合作的他，在《蘭心》中雖然戲份並不多，卻幾乎以壓倒性的優勢吸引了全場
的目光。 和婁燁想要大明星鞏俐飾演大明星于堇相似的是，話劇演員黃湘麗本次是首次
出演電影，飾演的就是新人女演員，但透過這個角色，黃湘麗身上話劇演員的功底纖毫畢
現。

而近年來佳作不斷的王傳君也是不落人後，身為“壞人”，卻又只透露出僅剩的一丁丁丁
點兒人性光芒的氣質，被他拿捏得死死的。 有趣的是，那個讓他成名、卻也是他不願再
提的《愛情公寓》中，王傳君飾演的日本人關谷，總是假裝說著一口日本味兒的普通話；
而在《蘭心》中，王傳君真的說上了日語。


影片頗具《北非諜影》意味的“開放式”結尾，讓人在回味之餘心生悵然。 伴隨著與開
頭呼應的音樂，真實與虛幻之間，再次模糊了邊界。最後提一句看片兒時的故事，電影散
場後，一個法國記者追出來問我，“法租界（French Concession）是什麼？”

我在啞然的同時，也不僅想到了片中“南京政府”“重慶政府”“汪偽政權”等等也許也
會讓他一頭霧水的名詞。 影片定檔今年12月7日的“珍珠港事件”紀念日 ，“戰爭”這
件事情，對於經歷了相同歷史的每個國家來說，所帶來的傷痛卻是不盡然相同的，沒關係
，我們自己能看懂就好。


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