血觀音-耳濡目染上流社會婊功的女孩 - 電影

《大佛普拉斯》裡展示了社會底層的黑白及上流社會的多彩，彷彿有錢就能隨心所欲，沒
錢就難以翻身脫窮；本部電影接力於前者之後上映，帶點補充說明的意味，提出上流社會
真有那麼幸福，那般呼風喚雨嗎？檯面上維持良好關係，背地裡卻是所有情感皆可拋，畢
竟利字旁邊一把刀，誰利用誰，誰又想反被動為主動，頓時關係撩亂，目不暇給。導演漸
進式地戳破表面的平和，雖從稀鬆平常的對談，合情達理的顰笑，看穿權利關係，但更深
層的城府被揭露時，觀者才驚呼棋局早在日常裡悄悄開啟。這是血觀音。







(底下有雷)









《大佛普拉斯》透過底層的視角往上望，窺探高階的表裡不一，藉此反襯出主角的淒涼及
邊緣，逼得觀者不得不面對所謂的公平正義，是否真實存在；《血觀音》雖聚焦在上流社
會，階級關係依然層層分明，建構在人類的野心，及男人背後的女人們巧笑倩兮之間，誰
掌權，誰說話就可以大聲，利害情報則不斷翻轉於彼此的字裡行間、心機算計中，不到塵
埃落定，勝負難解。加上皆運用說書人的方式，於是，兩部電影宛如彼此的延伸視聽，聚
焦抑或宏觀，以鄉野奇談的氛圍，一針見血地點出社會問題。



《大佛普拉斯》的肚財與菜脯等主人翁應該來看《血觀音》才是，但很遺憾的是他們也沒
有這個閒錢、閒時去看。若有幸觀賞，或許他們就會覺得人生還是單純一點比較好，儘管
沒錢沒勢，沒人要理，但還有彼此肝膽相照，真心地互相慰藉，排解內心的孤寂，也就不
欽羨上流社會的亮麗；也或許心有戚戚焉，因為《血觀音》後來的草木皆兵，彷彿啟文董
事長對他們的威脅，沒本事發狠而仰賴他人的總有一天就得清償這人生債，於是，那些飽
和度足夠的光鮮色彩無形地染上擔憂的髒色，這也正是血片試圖呈現出來的反差：之外，
古典、優雅、漂亮；之內，低俗、腐敗、醜陋。



導演順著這樣的精神，另外模擬毫無防備地闖入暗地裡爾虞我詐世界的感覺，來講這個故
事。前半段為關係制衡地風平浪靜，於權利階級中，各司自己的角色，對於旁觀者而言，
稍一起風，便會吹皺一池春水，也的確後半段，各式的連環爆為前段各種不盡情理的忍氣
吞聲所積攢而來的能量。不過導演更精明地以小朋友的情愛為幌子（即便她們的愛嗔痴怨
後來竟也是個修羅戰場），遮蔽住真相，使得每一次的揭露，都顯得石破天驚，瞠目結舌
般地心機算盡，這手法也回應後來鋪張浪費的冥婚大典，其實意圖沖淡大人們另人髮指的
罪行，不再為世人的焦點，然後感嘆孩子只是這場權利鬥爭的棋子。



這也是此部電影的核心，不只是對錢財，更是對愛的貪婪，其次但也很重要的，控制慾。
導演在主旋律裡做出一個很有趣的並陳，對外以探索錢財，情愛慾望為目的的勾心鬥角，
誰都有可能因著自己的渴望掌控一切抑或淪落成為他人的傀儡，盡在不自覺間，更甚，比
較不狠的人只能三緘其口，遠走高飛，不然就等著被收屍；向內，家人間的爭寵，長輩對
晚輩的期望，晚輩對長輩的需索。若單拍後者，大抵探討親子問題，但一和前者對照，遂
行目的的情感勒索，昭然若揭。我們口口聲聲都說著『為你好』，但是否包裹了滿足自己
慾望的控制呢？更進一步，這到底是愛，是情，還是利用，更甚，一次性的免洗用品？外
人也就算了，家人的話，便顯得金錢世界的人心冰冷，無怪乎，棠寧總在床第流轉之間，
面對有可能的對象，吶喊著逃離的渴望。



這樣看來，導演在處理這部電影多角色的強弱消長關係時，顯得駕輕就熟，打從起手式，
便開始打點棠家三個女人間的情感矛盾，並具象體現所有事情都在餐桌上下搞定的各項聚
會，窺伺其中權利的移轉。雖有瑕疵，但仍目眩神迷；處理背後盤根錯節的兇殺案，亦化
繁為簡，雖然部分過程顯得一廂情願的容易，不過大抵能在有限篇幅裡，補足細節，展現
調度的實力，節奏掌握得宜：同時整體演員婊功一流，演技出色，尤其是棠家三女各有不
同的神采，順勢填上對劇情不足的想像。



於是，原本乖順，聽話，天真，純潔地在雜亂的大人世界是股清流的棠真，在看遍所有的
運籌帷幄，甚至自己也經歷了她以為的真愛，竟是成立於強權逼迫弱者就範，連自己也無
法倖免的前提，才發現自己也早已經是權利關係中的一員，在耳濡目染之下，竟也走上這
條不歸路，並於最後的最後，棠真請母親不要死的發言，看似孝順，卻有極大的機率是關
係尚建立於報復及折磨之上，最後字幕的有力總結：世上最可怕的刑罰不是眼前的刑罰，
而是無愛的未來，實讓人不勝唏噓。



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