被拍者的參與 紀錄片成功主因 - 紀錄片

【聯合報╱汪瑩／影評人、導演（台北市)】

要拍好一部紀錄片，條件很多，但最重要的還是，被拍攝對象是否能夠，或願意
與紀錄片的製作者全心的合作。今年金馬國際影展推出的四部紀錄片，就因為這
一點，而有了相當不同的樣貌。

馬塞溫（Marcel Wehn）拍的「溫德斯向前行」顯然是得到被拍人最大合作的一部。
電影作者除了採訪到溫德斯本人，歷年和他合作過的幕前幕後夥伴的肖像，還被放
大了放在一間展覽室內，隨溫德斯瀏覽的腳步，逐一講述他們對溫德斯的看法。其
中雖然也有對溫德斯負面的批評，但似乎都得到了他的認可。因此這是一部觀點完
整，挖掘較深的紀錄片。

第二部「時尚大帝」的拍攝團隊，和被拍人卡爾拉格斐相處三年，雙方熟稔的程度
，已經到了被拍攝人幾乎無視鏡頭存在的程度。不但拍攝人不方便問的問題，拉格
斐主動的問自己，攝影機甚至可以自由地在他家中到處掃攝，因而透露的秘密，可
能不是拉格斐預料得到的。不過由於拍攝團隊從未要求被拍對象和他們配合做一些
什麼，所以鏡頭永遠是「尾隨」的多，「預期」的少。所幸這種在眾多場合未能看
到主角正面表情的遺憾，都因拉格斐在正式的訪談裡，坦誠而詼諧的回答而得到補
償，可以說是一部相當好看的電影。

第三部由岩井俊二拍他啟蒙師市川崑生平的「市川崑物語」，只有主角靜態的參與。
一張張泛黃的照片，雖然經處理後有了立體感和動感，但因數量不多，電影作者就
以默片時期常用的黑底白字圖卡來填補。所述種種固然溫馨有趣，但少了當事人動
態的身影，總像是失落了什麼。

如果說前三部片子是人的紀錄，那麼「被遺忘的一九三七」就是事件的紀錄。這部
由美國線上投資拍攝的片子，在遍訪七個國家之後，挖掘出大量此前不曾公開的影
像史料。這些難得一見的黑白影片，是以當時留在南京的外籍人士的觀點來編輯的
。剪接後畫面與旁白的契合，精準得令人驚嘆。

大屠殺當時還是孩童的見證者現身說法，也叫人動容。然而已作古的外籍人士是不
可能來親身參與本片的製作的。導演用演員來代勞也未嘗不可。但他放任一、兩個
演員在敘述往事時，像新聞播報員一般的讀稿，則是大大的失策。這情形以演有納
粹身份的德國人John Rabe的演員最為嚴重。同樣是代勞的角色，海明威孫女演的金
陵女校教育學院院長，表現就自然、從容、有感情得多。

綜上所述，紀錄片的成績，應和被拍攝對象參與製作程度的多寡成正比的。部分「被
遺忘的一九三七」拍攝對象，因謝世改由演員代替，處理上有難度，好在它以事取勝
，影響不大。

事隔近一個世紀，紀錄片始祖Robert Flaherty所立下的典範：取得被拍者的信任和
積極參與，依舊是紀錄片成功的首要條件。

【2007/11/25 聯合報】@ http://udn.com/


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