趕在末日前夕，專訪<騷人>導演陳映蓉 - 台灣

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作者: pigeonhole (pigeonhole) 看板: movie
標題: [專訪] 趕在末日前夕，專訪<騷人>導演陳映蓉
時間: Fri Aug 31 16:52:44 2012


這是一個瘋狂的世界，
不是他們瘋了，就是我瘋了。——張愛玲

地球正在變化，北極熊在浮冰上哭泣，世界上天災人禍此起彼落，末日正在
來臨，2012 年 12 月 31 日真的就是句點了嗎？《騷人》導演陳映蓉打造了
一艘駛離末日航向未來的虛擬方舟——卡拉圖號，號召一群走不進時代，又
退不出江湖的人，一同搭上方舟拯救世界，但是在拯救世界之餘，《騷人》
再提醒你，別忘了邊遊戲人間！



2012 年只剩 3 個月，距離馬雅古文明說的地球終結日，也只剩 3 個月了。
無論你相不相信，但 2012 年確實是一個特別的時代，世界汰舊換新的速度
超越過往億萬年的總合，臉書標誌著一個新紀元，挑戰工業革命以來的國家
的概念，疆界、國土、文化、人民帶來強烈的衝擊，全球歐債、雷曼兄弟、
刺激房貸，台灣都更、旺中、核電……，所有穩固的概念都搖搖欲墜，面對
新的衝擊，你該如何適應，或顛覆呢？

「欸，世界末日來過了嗎？」
「不知道。」
「那你去了哪裡？」
「忘記了。」





睽違6年，正過而立之年的導演陳映蓉繼《17 歲的天空》（2004）、《國士
無雙》（2006）後，大咧咧地領著3個搖滾嘻皮，歡樂瘋癲地面對生活的焦慮
，搖著革命大旗，出人意表地打造一艘虛擬方舟卡拉圖號，天真熱血地讓所
有人結為超越血緣家人，讓全地球 63 億人都能平安得救，化解末日危機。
這一刻，像張懸唱的，他們「是一個最快樂的人，看見想看見的，將它發生
」，也是大衛鮑伊唱的「All the young dudes, carry the news」......

他們是一個世代的符號，他們是《騷人》。

如果說，騷人就是「發牢騷的人，覺得自己跟舊體制、舊社會、舊產物的主
流價值格格不入，但暫且不檢討自己的人」，陳映蓉大笑著說自己就是這樣
的人，也因此她才拍出了色彩濃烈又極富影像魅力的《騷人》。雖搞笑地說
自己 23 歲時就導了《17 歲的天空》是「無才都遇了」，但暫別電影圈，開
了間小店，主動休息了一段相當長的時間，是因為她想過過看「真實的生活
與真實的人生」，雖然活在柴米油鹽醬醋茶的樸實生活中，但身為創作者的
自覺仍活在身體裡，半個自己仍是不斷地感受、傾聽、創作、書寫，因此，
斷斷續續地在2009年寫了一個跟《桃花源記》有關的故事，而《騷人》裡那
三個廢柴的原型，原來就是陶淵明。

那麼，如果世界真的末日了，你可以永生到一個極樂世界去，但你必須忘記
所有對生命的眷戀與質疑，讓你選，你要忘記，還是回來？

陳映蓉用大篇幅表現她對時間、對自我存在的理解與質疑，與對上述選擇題
的回答。「騷人就是講一個執念太深的人的故事」，因為不能忘情，所以最
後回來了，騷人就是這樣一個人，就是太有感情的人，把人生當作一個家，
把輪迴當作一個家，就像是白老鼠一樣，不斷地跑跑跑跑，當它們停了下來
，就以為是一個新的地方，而人也是，跑跑跑跑地，死過一遍就覺得是新的
地方。

因此，從電影一開場就預示了這是一部「不斷奔跑，很累但不停」的熱血（
？）電影，但我們也可以說，奔跑的《騷人》，正是一群對這世界還有願景
的人，是一些瘋子、傻子，只為了護送一份純真的信念，愛、和平、意志及
理想，不停奔跑，直到跑過千山萬水，直到讓舊時代進到黎明。



從桃花源到騷人，陳映蓉寫下對這時代、對人生、對時間的一切感覺。她說
：「那時就覺得萬一，世界末日真的來了怎麼辦？」於是她創造了一個寓言
，建構一個世界，讓演員一起成就這個世界，也讓觀者對一個目的、世界達
到一個共有意識跟嚮往，因為「我沒辦法去從政，我不是一個科學家，我不
能造福人類，我能做的，就是講一個小故事，然後讓一些人感覺被安慰了，
好像忽然都坐在同一艘船上。像是『欸，我弄了一艘船，你要不要來坐？我
們就一起航向未來吧！』騷人的用意就是讓志同道合的人聚在一起，當然也
有不屑一顧的人，那就去坐別艘，到別的地方，沒有關係。」

但你怎麼能拒絕登上這樣一艘迷幻歡愉的諾亞方舟？以下 MOT/TIMES 特別專
訪騷人陳映蓉，看一個深愛生命，不捨離去的人，如何面對即將到來的末日
！

Q.妳相信有世界末日嗎？

A.要看末日是什麼樣的型態。

Q.那妳覺得末日是什麼樣的型態？

A.我覺得末日是一個意識、靈魂的選擇。你可以選擇不玩，也可以繼續玩，
或者你要用什麼方式玩，這就是自由意志。

Q.妳會怎麼選擇？

A.這麼快就到了選擇的時候了？好想哭喔！

Q.那最後吳安良的選擇也是妳的選擇嗎？

A.當然，我一定是希望可以繼續參與的。





《騷人》導演陳映蓉不從政，卻推出騷黨提名 1 號吳安良，成為黑暗社會中
的新力量，是人民最好的選擇。

Q.那如果世界末日不能回來了，接下來就是一個句點了，如果妳可以最後一
件事，妳想做什麼事？

A.那就等著消失吧，好好感受從有到沒有的片刻。

Q.電影裡是帶狗（作為動物的代表）上卡拉圖號，那如果妳可以帶一個東西
上卡拉圖號，妳會帶什麼東西？

A.是有生命的東西嗎？（答：都可以。）只能帶一個喔？（答：好啦，兩個
啦。）要帶什麼呢？一定是可以繼續延續生命的東西，我可能會帶細菌吧，
或是可以細胞分裂的東西，不然帶兩個願望好了。

Q.《騷人》中間有一段吳安良處於彌留狀態，遇到3個怪客，可以談談那段故
事嗎？

A.這部分就是來自於對於時間的感覺，時間就是人生、輪迴、生老病死、自
己來自己走；我常會自問，所謂的忘情、得道、無喜、無樂、無生、無死，
這些東西就是超脫，但是會不會有一個人雖然已經超脫了，可是事實上他卻
是想回來的。要不要進入這人世繼續玩，就是一個選擇，而我對於人的本質
總是感到很動容，實在很難想像選擇不玩是什麼感覺。這類的思考很奇妙，
好像把世界的縮影放到自己心裡，覺得自己將死了一樣，就像我們會說時間
是一首歌，唱著唱著就嫌煩，覺得像在唸咒，但我們都忘了其實它本來是很
好聽的。



Q.電影中裡提到主角們利用愛而臉書建國，但是我們常覺得網路世代是比較
疏離的，導演卻用愛來連結世界，妳是怎麼思考臉書這東西。

A.臉書又叫做社群網站，社群是在網路上，但架構再大一點就是國家，再有
建制一點就變成網路國家了；我覺得網路世界是人類文明的一個躍進，雖然
是一個虛擬的東西，卻可以為真的世界作服務，它是動員最容易的一種方式
，政府很難控管，它是屬於人民、老百姓的力量，如果真的想要改朝換代，
那麼網路絕對是一個最有利的工具，它是一個佈告欄，是無所不在的擴音器
，可以即時號召人民動員，是很自由、沒有門檻、跨種族、跨中介的新平台
。

Q.那導演用臉書嗎？

A.不用（大笑）！但我會觀察啦，我不會把它當作身分，因為我的生活不需
要在臉書裡，但是規則、體制可以在裡面，這就是一個很棒的方式。

Q.既然聊到改革、運動很適合在臉書上發生、號召，那導演對於最近反核、
旺中、都更有什麼看法。

A.就我全都跟大家在一起，我跟著大家全都反阿，全反、全反，真的沒什麼
好擁的。像是反核不能太躁進，要投資綠色能源，這不是廢話嗎？我們要的
是政策上的規劃，有規劃後才有投資，才能慢慢去尋找替代能源，逐步的成
為終極目標。這都是可以想辦法的，但是現在我們的政府卻是連辦法都不讓
你想，這就太霸道、詭異了，這也就是資本世界的問題，人民有人民的共識
，政府有政府的共識，不是立場的問題，而是擁權角色跟平民之間的拉鋸；
而旺中也是這樣的問題，全都是跟錢有關，當所有的一切都被資本收買的時
候，連共產也都成了假的共產了，太多騙局在舊的體制、在資本社會裡，這
就是個大問題，也是資本主義的惡果。

Q.請問《騷人》拍多久？

A.這部片僅拍攝一個月而已，預算也非常迷你，都在刀口上，我們是個很精
銳的團隊。

Q.但是拍出來的效果很好耶。

A.是，我知道，這是我的專長(大笑)！很多人會說，《騷人》的造型好時髦
、音樂怎麼那麼好聽、畫面好漂亮，我喜歡讓東西發揮它最大的價值，包括
工作人員的才華跟能力，把大家聚在一起，讓每一個人都被看見的，這樣讓
我很有成就感，也讓這個團隊都很有成就感。



《騷人》幕後花絮，導演說這是一支精銳的部隊，背景音樂卻唱著「I'm a
crazy guy.」請看這一個充滿「騷味」的團隊，如何成就一個瘋癲的世界。

Q.那妳是一個怎樣的導演，給演員多大的空間？像這一部作品，吳安良一開
始很像神經病，這麼「狂放」的演出，讓人印象很深刻。

A.我每一階段的指導當然都是有改變，我會給的都是適合他們的方式。應該
說我要的是一個世界，不單只是一個角色，所以如果你告訴我，你準備這角
色準備一百分，可是如果放到這世界是不成立的，那就是不成立。我覺得只
有完全開放的演員才是好演員，他必須把自己放進去那個世界裡，而不是那
個角色裡，當你把自己放進世界裡，角色自然而然就成立了，我要的演員都
是這樣的創作者，他們缺一不可，吳安良、阿代兒、郝歌，少了一個這個世
界就不存在。當然我是一個控制慾很強的人，但成就一個世界就是我的方式
。



Q.接下來，我們來聊聊選角好了，為什麼會選這3個演員呢？

A.吳安良這角色一開始就很想試試柏傑，因為很喜歡他的演出，我覺得他是
天生的演員，有一種好萊塢的特質，他表演的格局是大的，跟現在的台灣演
員的表演方式還有質地都不太一樣，我覺得他天生是獸性的，很靠本能跟直
覺，所以他的表演有很狂放跟失控的東西，對我來說這很特別而且少見。

而阿部力是中日混血，瑞莎是烏克蘭人，我喜歡這樣的大雜燴，我喜歡用這
樣的方式去詮釋我認為的台灣精神，記得我到愛丁堡宣傳《騷人》，他們問
我《騷人》是什麼，我說這是台灣人送給世界的禮物，話雖然講得大了，但
是我確實想透過《騷人》講一些台灣的故事；台灣可愛的地方在於它很開放
，可以把一切看得很容易，把改變、革命、未來都看得很容易，對於世界的
接受度也很高，而騷人也正是這樣的人，就像電影裡阿代兒帶來一群狗，就
這樣自然地在郝歌跟吳安良家住下來，沒錯她很正，但是家裡突然多了這麼
多口，也不是那麼容易就可以全然接受的吧，不過就是這種全然信任、包容
的特質，像個孩子一般，正是一個新人類、新世界該具備的第一個特質。





Q.導演有特別喜歡哪個角色嗎？

A.我都喜歡耶，因為每個角色都是我，阿代兒也是我（無誤）！因為我是寫
故事的人，把自己多重分裂出來，所以每一個角色我都很愛，每一個角色都
是彼此的支柱、家人，最明顯的就是郝歌跟吳安良，他們絕對是一體的兩面
，一個是對現實世界的承擔，一個是理想世界的浪漫，而阿代兒就是一個陰
性的角色、是一個混沌，像是統整了兩個像是極端的人。

另外像是電影裡出現的3個奇怪的人，或是小朋友我也都愛。在電影裡，吳安
良問小朋友：「現在是什麼時候？」小朋友回說：「晚上阿。」這種回答就
是小朋友，現在就是晚上，是等待下一個黎明的晚上，這話說得很簡單，可
是很有道理。

Q.電影裡的片尾主題曲《All The Young Dude》是大衛鮑伊在25歲寫下的，
那導演25歲的時候在做什麼？

A.25歲的時候就是決定要休息的時候。25歲是挺尷尬的年紀，說是年輕人，
但又不那麼完全，所以說三十而立還蠻有道理的。

Q.那導演立了嗎？

A.應該這樣說，過去是困惑的，但現在是安於困惑。

Q.那安於困惑的現在的妳，喜歡年輕時候的自己嗎？

A.都喜歡，我很記得自己十七、八歲的時候就好有十七、八歲的樣子，好有
自信、好青春、好年少輕狂，那時候很清楚自己應該要把握時間，要無恥就
趁現在。

Q.人生做過最大的夢想是？

A.相信自己的參與可以帶來更好的世界，不要白走一遭，充滿感受好好的過
。

Q.那做過最大的革命是？

A.永遠的誠實就是最大的革命，即使人生有很多的雜音，但我永遠記得自己
小時候對自己的期待，因此，對我來說最大的革命就是不能被收買，不要摸
自己頭說服自己，要永遠對自己誠實，這樣就所向無敵了。



採訪整理/張慧慧、劉宏怡

轉貼自： http://youngdudes.pixnet.net/blog/post/40317766


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