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http://shazosays.blogspot.tw/2014/09/blog-post_12.html
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身邊已經陸陸續續有人開始丟出了觀後感，
而這種歷史寫實電影實在可以從太多角度涉入
因此與其學術式的分析，我更想把自己在金門將近一年的軍旅生涯融入其中來談！
另外要說的是，如果被好萊塢典型類型片慣壞，而直覺覺得露西以及本片難看的話
只能說真是太可惜了！
以下我想從好幾個子題目去談這部我真的頗喜歡的電影，
缺點也會稍微提到，但說實在話真的是瑕不掩瑜！
《鄉愁，與沒有回頭的路》
在1969年的那個時空，823砲戰後的十餘年之際，兩岸正處單打雙不打的階段
每個月有15天的烽火連天，電影裡說
"那是來自毛主席的問候"
於是在那個曖昧的年代，正式拉開了無盡鄉愁的序幕。
外省老兵從積極抗戰、一心抱著反攻復國的雄心壯志，
到如今雙方的炮擊淪為宣傳戰、心戰喊話，歸鄉之途看似越來越遠，
也因此鄉愁日復一日的愈演濃烈。
最後我們可以在侯孝賢的電影《童年往事》以及《悲情城市》中
看到戰後嬰兒潮直至其後代對於國族想像的差異與之間的無奈。
而本片（侯孝賢擔任了剪接顧問）將故事拉到了金門，
一個所有人皆有著鄉愁的小島：
外省兵思念著大陸的家鄉與妻小，
甚至許多人還懷著被蔣老賊拐騙來台的恨而應付著生活；
徵調至外島的義務役，一待就是三年，
在這戰爭的最前線、死亡的邊緣、終日住在金門地底四通八達的坑道中，
惡劣的衛生環境也同時將每個阿兵哥的鄉愁推到了頂點；
最後則是特約茶室的侍應生們，她們因時代而生、也因時代而亡，
她們慰藉了每一個阿兵哥的鄉愁，卻不自知地和外省兵一樣最後淪為時代的犧牲品。
甚至，在我於金門服役的期間，事實上金門人對台灣的歸屬感也是小的，
他們被夾在歷史的洪流之中，只能任統治者決定其命運，
說到底多數金門人的祖籍原鄉還是在大陸而非台灣，
然而在版圖上卻是永遠的與近在咫尺的對岸分屬兩地，這樣的鄉愁也是不小的啊！
也因此在看似破碎的劇情與眾多角色中，
事實上這份對時代的不安感與無歸屬感是非常共通的。
《母親、妓女、與X你娘》
一如以往的，我很快的就會講到性別議題XD
在一場陳建斌飾演的士官長老張與因為被退訓而轉調八三夭的小寶（阮經天）的對談中，
老張述說著他是如何被國民黨的行軍強押來台，
懷裡惴著母親所送的新鞋，母親手作的餃子成了一生難忘也難以複製的回憶，
而就這麼在沒來得及道別的情況下離開了家鄉。
遙望著海峽的對岸，老張大喊著：
「幹你娘！操你奶奶的！」
小寶也有樣學樣的操起山東腔跟著吼著。
/
而在八三夭，陳意涵飾演著一笑百媚生的阿嬌，
總引來恩客們的疼愛與賞賜，
尤其老張更是在阿嬌撒謊懷孕時毫不猶豫的決定迎娶，
但一次小寶跳出來指責阿嬌的水性楊花與辜負老張心意後，卻換來阿嬌的反擊
「付幾塊錢就想騎我捅我，難道我就賤嗎？我就不值得人愛嗎？」
小寶啞口無言。
/
與小寶一直保持知己之交，而小寶也一直無意以妓女相視之的妮妮，
實則為一已育有一兒的殺夫犯，利用侍應生這份工作來換得減刑，
而在最後阿嬌因特赦而即將返台重獲新生之際，
小寶在最後一夜的床上激情還是踩了煞車。
而他還是說著那句：
「我這（貞操）是要留給未來的老婆的......。」
此舉一來看似嫌妮妮侍應生的身分「髒」，
二來卻又更像是小寶不願單把妮妮當做妓女看待。
/
於是整片的女性形象就這麼在母親（妻子）/ 妓女/ 性愛 三個向度之間遊走，
而陳意涵演出最得我心之處，就是他對著小寶數次質問「你敢娶一個妓女嗎？」之時，
說明著女人的身分如何的被性給綑綁，
享受性愛的女人是淫蕩的、與多人性愛的女人是妓女、
而妓女則永遠無法成為妻子/母親這樣的角色、
更甚的是，
像妮妮這樣的人物，還必須靠著當妓女才能回到母親的身分。
在這個主題上，本片很精闢的描繪了各種侍應生的故事，
每個人都是為了生活才成為妓女的，而絕對不是一個個原本就存在那的陰道供人抽插。
《軍中樂園這個片名》
在進入戲院之前，不免俗的對本片有諸多期待與擔憂，
期待豆導如何把這個歷史與時代情感都如此特殊的故事講得完整，
卻又不會落入獵奇或是對歷史當事人造成二次傷害。
而整部戲可說是可圈可點的透過好幾個侍應生的際遇，
加上小寶這個說書人的角色，完美的替這個樂園的歷史篇章寫下了句號。
而我很開心豆導並沒有花費多餘的畫面去經營戰爭場面、國共關係這些時代元素，
或是著重描述阿兵哥的生活而淪為某種軍教片的新章，
畢竟這部片的片名就是《軍中樂園》嘛！
可不是什麼《砲戰十餘年》或是《金門海龍》之類的，
因此若是對戰爭、軍事部分有所期待的朋友們必定是要失望的。
甚至在美術設定上，
從第一顆鏡頭就可以看出服裝過於乾淨的這個明顯錯誤，
因此可見重建軍事的歷史真實感並非豆導的主要野心。
《角色，演員》
從阮經天開始說起好了，說實話，
即使哭戲很真卻依然沒有說服力，
小寶的角色簡單來說就是「爽兵」一枚，
縱使有一在台灣等候的女朋友，
卻也在片中早早就發生了「兵變」這個大家一定猜得到的老哏。
然而豆導卻讓這個兵變成為曇花一現的過場，
好像只是為了讓女主角妮妮說出那句
「承諾是給自己的，不是給任何人」的經典台詞而已。
或許在小寶與妮妮灰色的感情關係下，
兵變/失戀早就不什麼需要難過太久的事，
但這個在金門/外島這麼重要的感情議題就這麼被帶過還是非常浪費啊！
更不用說如此過場的處理簡直可以說是剝奪了觀眾與小寶一起成長的機會，
讓小寶最終只是成為一個貫穿於各個侍應生的說書人角色。
總而言之，主角這樣的說書設定雖然方便，
但是卻也將金門軍旅生涯中會遇到的各種回憶給架空了，
當然，若是想要一窺部隊生活的真實樣貌，
事實上《報告班長》系列的確已經提供了夠多的參考，
而回過頭來說，片名既然是要講這群女人的故事，那阿兵哥就還是好好旁邊先讓讓吧！
王柏傑的演技在《甜蜜殺機》之後並沒有顯著的成長，
試圖呈現的客家腔並沒有掌握到精髓，只能說一昧的瞪大眼賣萌也要有限度啊！
不過在豆導所提供的有限戲份當中確實也不好發揮，而這也是我感到可惜之處：
王柏傑飾演小寶的同梯弟兄，
卻因長期受到學長罷凌加上愛上侍應生因此最後決定私奔泳渡潛逃。
豆導加入了不少部隊搜索山林的畫面，
卻只在片尾時以一張兩人與天安門的合照交代其結局，這可是讓我大大的失望啊！
畢竟當時兩人一決定要私奔時，腦中立刻閃過了張藝謀的《大紅燈籠高高掛》，
讓我很是緊張是否會有兩人被抓到而因此遭軍法審判的劇情，
但答案是否定的，
同時也讓豆導丟失了一次透過時代性悲劇形塑歷史肅殺氛圍的機會！
陳意涵的演技則是意外的進步了，除了一貫的甜美與賣萌之外，
這次作為一個敢愛敢玩的妓女，
她把角色的箇中心酸與無所謂都給淋漓盡致的展現了出來，
然而身為女二她的戲份著實偏少，
但他也已在有限的篇幅中僅可能的透過語氣的張力加強了角色的感情深度。
而全片最亮眼的不用說就是中國人陳建斌以及上海人萬茜，
純熟的演技讓他們哪怕是一個遠望的眼神都令人不住追隨。
陳建斌飾演的士官長老張既要心狠手辣、又要在面對阿嬌時百般順從、
而談到祖國原鄉時，那滿滿的惆悵更是要能直擊人心，
而這些他都做的十分到位！
再看到萬茜，
他出場的第一顆仰角鏡頭老實說乍看還以為是桂綸鎂呢！
萬茜成功了詮釋妮妮這個埋藏萬千秘密的複雜女人心理，
而他與兒子通電話的情景更是真實的令人動容。
最後不得不提宏都拉斯與苗可麗的角色，
兩人為全劇提供了畫龍點睛的效用，
卻又同時未落入白爛搞笑的形式當中，
與台灣近幾年賀歲片的甘草人物相比，可說是相當適切的演技與呈現！
《歷史與時代》
原本以為本片會有更多對於當時政治情勢、高壓統治等社會氛圍的批判，
畢竟王柏傑都在茶室外煞有其事的說著：
「為什麼人一定要當兵，為什麼我們都沒有選擇？」
然而顯然這個段子只是為了承接全片「沒有回頭」的概念而已而不帶任何批判性。
（同樣的承接角色還有老張歌唱的段子以及電影主題曲River of no return）
而片尾當阮經天還在那邊不厭其煩的碎嘴他種種的「如果當初...會不會...」時，
其實本片的主題意識早就給了他答案。
在那個時代，
所有人都被擠上了同一條船，而又在特定的時機下被推下了海，
沒有人有選擇，也沒有人可以回頭。
雖然豆導將許多歷史氛圍的建構用輕描淡寫的方式帶過，
但我認為完整度依然很高，例如當侍應生們成群到鎮上採買生活用品與做造型時，
路人（以夫妻、嬤孫為代表）中的女方往往避之惟恐不及，
甚至直呼他們是「髒東西」。
可說是直接呈現了侍應生在金門的無歸屬感,
與上述提到他們與一般母親/妻子的直接區別。
總結來說，整體的歷史史觀我認為比KANO還要來得多元（無關真實），
雖然KANO的史觀是否親日一直在版上爭論不休，但不置可否的是，
KANO全片並未呈現出鍾理和筆下的警察暴力與種族歧視，
讓KANO的史觀最終變成了片面的呈現。
當然要以同樣的標準回來看本片的話，
我認為「金門人」也是完全被神隱的，除了幾個街頭過場的呈現之外，也是相當可惜。
《金門》
2014年在金門當兵的那九個月，
先是下了砲連、後來又被調到金防部策劃隊史館的建造、
最後又回到砲連變成萬年美工兵和活動主持人，
而快退伍之際剛好遇到了《軍中樂園》的拍攝期，
最開始聽到時並未意識到主題是在談論八三夭，
反而是在之後幾次的眷探假期時，好好玩踏金門才揭開了這段歷史的神祕面紗。
還記得我站在侍應生的房間門口向內看去，
炎熱的天氣下只有一盞小電扇吹著，
想著在那樣的環境下要接應十萬大軍，還真是不小的負擔啊！
雖然全片主要場景還是設定在特約茶室，
但是金門僑民建築、閩式建築的呈現還是非常到位，
最令人回味的大概還是反空降堡中有阿兵哥駐點的鏡頭啊！！
而外灘的反登陸裝置也讓專屬於金門的印記更加鮮明，
整體來說已經可圈可點的把金門的意象給帶出來了！
還記得在退伍後不斷聽聞金門縮編的消息，
甚至連排雷大隊似乎都已經裁撤了，在看完本片後，
不免覺得那個專屬於金門的時代剝離感其實並未隨著兩岸關係趨於和緩而停止，
反而持續進行著至今日呢！
最後，
雖然本片擅自帶中國攝影師登上軍艦的作法實在應該受到指責
（畢竟豆導這可不是學生製作不要便宜行事啊！更何況還攸關國家安危）
但內心還是給予本片相當高的評價，
畢竟已經好久沒有看到這麼有新浪潮味道、把台灣故事說得這麼好的電影了。
謝謝收看！
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而這種歷史寫實電影實在可以從太多角度涉入
因此與其學術式的分析，我更想把自己在金門將近一年的軍旅生涯融入其中來談！
另外要說的是，如果被好萊塢典型類型片慣壞，而直覺覺得露西以及本片難看的話
只能說真是太可惜了！
以下我想從好幾個子題目去談這部我真的頗喜歡的電影，
缺點也會稍微提到，但說實在話真的是瑕不掩瑜！
《鄉愁，與沒有回頭的路》
在1969年的那個時空，823砲戰後的十餘年之際，兩岸正處單打雙不打的階段
每個月有15天的烽火連天，電影裡說
"那是來自毛主席的問候"
於是在那個曖昧的年代，正式拉開了無盡鄉愁的序幕。
外省老兵從積極抗戰、一心抱著反攻復國的雄心壯志，
到如今雙方的炮擊淪為宣傳戰、心戰喊話，歸鄉之途看似越來越遠，
也因此鄉愁日復一日的愈演濃烈。
最後我們可以在侯孝賢的電影《童年往事》以及《悲情城市》中
看到戰後嬰兒潮直至其後代對於國族想像的差異與之間的無奈。
而本片（侯孝賢擔任了剪接顧問）將故事拉到了金門，
一個所有人皆有著鄉愁的小島：
外省兵思念著大陸的家鄉與妻小，
甚至許多人還懷著被蔣老賊拐騙來台的恨而應付著生活；
徵調至外島的義務役，一待就是三年，
在這戰爭的最前線、死亡的邊緣、終日住在金門地底四通八達的坑道中，
惡劣的衛生環境也同時將每個阿兵哥的鄉愁推到了頂點；
最後則是特約茶室的侍應生們，她們因時代而生、也因時代而亡，
她們慰藉了每一個阿兵哥的鄉愁，卻不自知地和外省兵一樣最後淪為時代的犧牲品。
甚至，在我於金門服役的期間，事實上金門人對台灣的歸屬感也是小的，
他們被夾在歷史的洪流之中，只能任統治者決定其命運，
說到底多數金門人的祖籍原鄉還是在大陸而非台灣，
然而在版圖上卻是永遠的與近在咫尺的對岸分屬兩地，這樣的鄉愁也是不小的啊！
也因此在看似破碎的劇情與眾多角色中，
事實上這份對時代的不安感與無歸屬感是非常共通的。
《母親、妓女、與X你娘》
一如以往的，我很快的就會講到性別議題XD
在一場陳建斌飾演的士官長老張與因為被退訓而轉調八三夭的小寶（阮經天）的對談中，
老張述說著他是如何被國民黨的行軍強押來台，
懷裡惴著母親所送的新鞋，母親手作的餃子成了一生難忘也難以複製的回憶，
而就這麼在沒來得及道別的情況下離開了家鄉。
遙望著海峽的對岸，老張大喊著：
「幹你娘！操你奶奶的！」
小寶也有樣學樣的操起山東腔跟著吼著。
/
而在八三夭，陳意涵飾演著一笑百媚生的阿嬌，
總引來恩客們的疼愛與賞賜，
尤其老張更是在阿嬌撒謊懷孕時毫不猶豫的決定迎娶，
但一次小寶跳出來指責阿嬌的水性楊花與辜負老張心意後，卻換來阿嬌的反擊
「付幾塊錢就想騎我捅我，難道我就賤嗎？我就不值得人愛嗎？」
小寶啞口無言。
/
與小寶一直保持知己之交，而小寶也一直無意以妓女相視之的妮妮，
實則為一已育有一兒的殺夫犯，利用侍應生這份工作來換得減刑，
而在最後阿嬌因特赦而即將返台重獲新生之際，
小寶在最後一夜的床上激情還是踩了煞車。
而他還是說著那句：
「我這（貞操）是要留給未來的老婆的......。」
此舉一來看似嫌妮妮侍應生的身分「髒」，
二來卻又更像是小寶不願單把妮妮當做妓女看待。
/
於是整片的女性形象就這麼在母親（妻子）/ 妓女/ 性愛 三個向度之間遊走，
而陳意涵演出最得我心之處，就是他對著小寶數次質問「你敢娶一個妓女嗎？」之時，
說明著女人的身分如何的被性給綑綁，
享受性愛的女人是淫蕩的、與多人性愛的女人是妓女、
而妓女則永遠無法成為妻子/母親這樣的角色、
更甚的是，
像妮妮這樣的人物，還必須靠著當妓女才能回到母親的身分。
在這個主題上，本片很精闢的描繪了各種侍應生的故事，
每個人都是為了生活才成為妓女的，而絕對不是一個個原本就存在那的陰道供人抽插。
《軍中樂園這個片名》
在進入戲院之前，不免俗的對本片有諸多期待與擔憂，
期待豆導如何把這個歷史與時代情感都如此特殊的故事講得完整，
卻又不會落入獵奇或是對歷史當事人造成二次傷害。
而整部戲可說是可圈可點的透過好幾個侍應生的際遇，
加上小寶這個說書人的角色，完美的替這個樂園的歷史篇章寫下了句號。
而我很開心豆導並沒有花費多餘的畫面去經營戰爭場面、國共關係這些時代元素，
或是著重描述阿兵哥的生活而淪為某種軍教片的新章，
畢竟這部片的片名就是《軍中樂園》嘛！
可不是什麼《砲戰十餘年》或是《金門海龍》之類的，
因此若是對戰爭、軍事部分有所期待的朋友們必定是要失望的。
甚至在美術設定上，
從第一顆鏡頭就可以看出服裝過於乾淨的這個明顯錯誤，
因此可見重建軍事的歷史真實感並非豆導的主要野心。
《角色，演員》
從阮經天開始說起好了，說實話，
即使哭戲很真卻依然沒有說服力，
小寶的角色簡單來說就是「爽兵」一枚，
縱使有一在台灣等候的女朋友，
卻也在片中早早就發生了「兵變」這個大家一定猜得到的老哏。
然而豆導卻讓這個兵變成為曇花一現的過場，
好像只是為了讓女主角妮妮說出那句
「承諾是給自己的，不是給任何人」的經典台詞而已。
或許在小寶與妮妮灰色的感情關係下，
兵變/失戀早就不什麼需要難過太久的事，
但這個在金門/外島這麼重要的感情議題就這麼被帶過還是非常浪費啊！
更不用說如此過場的處理簡直可以說是剝奪了觀眾與小寶一起成長的機會，
讓小寶最終只是成為一個貫穿於各個侍應生的說書人角色。
總而言之，主角這樣的說書設定雖然方便，
但是卻也將金門軍旅生涯中會遇到的各種回憶給架空了，
當然，若是想要一窺部隊生活的真實樣貌，
事實上《報告班長》系列的確已經提供了夠多的參考，
而回過頭來說，片名既然是要講這群女人的故事，那阿兵哥就還是好好旁邊先讓讓吧！
王柏傑的演技在《甜蜜殺機》之後並沒有顯著的成長，
試圖呈現的客家腔並沒有掌握到精髓，只能說一昧的瞪大眼賣萌也要有限度啊！
不過在豆導所提供的有限戲份當中確實也不好發揮，而這也是我感到可惜之處：
王柏傑飾演小寶的同梯弟兄，
卻因長期受到學長罷凌加上愛上侍應生因此最後決定私奔泳渡潛逃。
豆導加入了不少部隊搜索山林的畫面，
卻只在片尾時以一張兩人與天安門的合照交代其結局，這可是讓我大大的失望啊！
畢竟當時兩人一決定要私奔時，腦中立刻閃過了張藝謀的《大紅燈籠高高掛》，
讓我很是緊張是否會有兩人被抓到而因此遭軍法審判的劇情，
但答案是否定的，
同時也讓豆導丟失了一次透過時代性悲劇形塑歷史肅殺氛圍的機會！
陳意涵的演技則是意外的進步了，除了一貫的甜美與賣萌之外，
這次作為一個敢愛敢玩的妓女，
她把角色的箇中心酸與無所謂都給淋漓盡致的展現了出來，
然而身為女二她的戲份著實偏少，
但他也已在有限的篇幅中僅可能的透過語氣的張力加強了角色的感情深度。
而全片最亮眼的不用說就是中國人陳建斌以及上海人萬茜，
純熟的演技讓他們哪怕是一個遠望的眼神都令人不住追隨。
陳建斌飾演的士官長老張既要心狠手辣、又要在面對阿嬌時百般順從、
而談到祖國原鄉時，那滿滿的惆悵更是要能直擊人心，
而這些他都做的十分到位！
再看到萬茜，
他出場的第一顆仰角鏡頭老實說乍看還以為是桂綸鎂呢！
萬茜成功了詮釋妮妮這個埋藏萬千秘密的複雜女人心理，
而他與兒子通電話的情景更是真實的令人動容。
最後不得不提宏都拉斯與苗可麗的角色，
兩人為全劇提供了畫龍點睛的效用，
卻又同時未落入白爛搞笑的形式當中，
與台灣近幾年賀歲片的甘草人物相比，可說是相當適切的演技與呈現！
《歷史與時代》
原本以為本片會有更多對於當時政治情勢、高壓統治等社會氛圍的批判，
畢竟王柏傑都在茶室外煞有其事的說著：
「為什麼人一定要當兵，為什麼我們都沒有選擇？」
然而顯然這個段子只是為了承接全片「沒有回頭」的概念而已而不帶任何批判性。
（同樣的承接角色還有老張歌唱的段子以及電影主題曲River of no return）
而片尾當阮經天還在那邊不厭其煩的碎嘴他種種的「如果當初...會不會...」時，
其實本片的主題意識早就給了他答案。
在那個時代，
所有人都被擠上了同一條船，而又在特定的時機下被推下了海，
沒有人有選擇，也沒有人可以回頭。
雖然豆導將許多歷史氛圍的建構用輕描淡寫的方式帶過，
但我認為完整度依然很高，例如當侍應生們成群到鎮上採買生活用品與做造型時，
路人（以夫妻、嬤孫為代表）中的女方往往避之惟恐不及，
甚至直呼他們是「髒東西」。
可說是直接呈現了侍應生在金門的無歸屬感,
與上述提到他們與一般母親/妻子的直接區別。
總結來說，整體的歷史史觀我認為比KANO還要來得多元（無關真實），
雖然KANO的史觀是否親日一直在版上爭論不休，但不置可否的是，
KANO全片並未呈現出鍾理和筆下的警察暴力與種族歧視，
讓KANO的史觀最終變成了片面的呈現。
當然要以同樣的標準回來看本片的話，
我認為「金門人」也是完全被神隱的，除了幾個街頭過場的呈現之外，也是相當可惜。
《金門》
2014年在金門當兵的那九個月，
先是下了砲連、後來又被調到金防部策劃隊史館的建造、
最後又回到砲連變成萬年美工兵和活動主持人，
而快退伍之際剛好遇到了《軍中樂園》的拍攝期，
最開始聽到時並未意識到主題是在談論八三夭，
反而是在之後幾次的眷探假期時，好好玩踏金門才揭開了這段歷史的神祕面紗。
還記得我站在侍應生的房間門口向內看去，
炎熱的天氣下只有一盞小電扇吹著，
想著在那樣的環境下要接應十萬大軍，還真是不小的負擔啊！
雖然全片主要場景還是設定在特約茶室，
但是金門僑民建築、閩式建築的呈現還是非常到位，
最令人回味的大概還是反空降堡中有阿兵哥駐點的鏡頭啊！！
而外灘的反登陸裝置也讓專屬於金門的印記更加鮮明，
整體來說已經可圈可點的把金門的意象給帶出來了！
還記得在退伍後不斷聽聞金門縮編的消息，
甚至連排雷大隊似乎都已經裁撤了，在看完本片後，
不免覺得那個專屬於金門的時代剝離感其實並未隨著兩岸關係趨於和緩而停止，
反而持續進行著至今日呢！
最後，
雖然本片擅自帶中國攝影師登上軍艦的作法實在應該受到指責
（畢竟豆導這可不是學生製作不要便宜行事啊！更何況還攸關國家安危）
但內心還是給予本片相當高的評價，
畢竟已經好久沒有看到這麼有新浪潮味道、把台灣故事說得這麼好的電影了。
謝謝收看！
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