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[東亞電視劇創作交流峰會] - 電視劇莫要輸在起跑線上 中韓日編劇聯合把脈


電視劇制作成本日益上漲，但制作水平卻沒有顯著提高
每年電視劇集數在不斷攀升，但電視編劇的地位卻沒有相應水漲船高。
昨天，中日韓三國的著名編劇相聚在東亞電視劇創作交流峰會上，
就編劇創作這一電視劇產業的基礎環節進行了探討。
　　
　　明星片酬擠壓劇本開支

SMG總裁助理陳梁介紹，目前我國電視劇年產量達到18300集，但市場還有巨大的缺口。
巨額產量的背后，缺的是藝術質量高的精品，追根究底，最缺的是基礎扎實的劇本。
韓國廣播作家協會常任理事、著名編劇南愛梨表示，
明星片酬往往佔到制作費用的50％以上，導致電視劇的其余制作成本不得不壓縮。
相應地，劇本方面緊縮開支，編劇地位隨之下降。

類似的情況在中國影視圈同樣存在，盡管對好劇本有著強烈的需求，
但除了屈指可數的少數名編劇外，大多編劇的酬勞遠遠不如導演、演員，
只佔影片投資的一小部分。業內人士感嘆，沒有好劇本，電視劇便輸在了起跑線上。

　　高分配還需高地位

相對中韓兩國，日本編劇的地位正在逐漸提升。
據日本放送作家協會理事長市川森一介紹，
在日本，制作方會將總制作費的10%左右分配給劇作家，保証其創作的積極性。

市川森一說，過去，日本電視編劇的地位與小說家、戲劇作家相比較低，
電視劇被當作隨著播出結束就自行消亡的消耗品，
隨著DVD的普及，電視劇也能被當作藝術品來保存，
而建立“劇本檔案館”的呼吁已得到了來自官方和民間的支持，
電視劇本將被作為電視文化的重要部分來保存，大大提升了編劇地位。

　　將整個世界作為市場

相對近年紅遍全球的美劇，中日韓的電視劇市場大多局限於本國或文化相近的亞洲地區。
市川森一表示，“美國的劇作家能夠取得比我們豐厚得多的劇本酬金，
就是因為他們的作品把整個世界作為其市場的緣故。
今后，我們也必須將能夠在世界范圍通用的想象和劇情寫在我們的劇本中。
作為開端，讓我們從東亞市場開始。
”與會的中日韓編劇都不約而同地提到了共同擁有“筷子文化”
的東亞地區在文化背景和觀賞習慣上的共通性，
因此，中日韓三國在電視劇制作上完全能進行更為密切和深入的合作，
共同開拓更大的市場。


　　本土偶像劇為何難上黃金檔

在會上，曾創作《江湖俏佳人》的編劇王帆提出：
當日韓電視劇借助“青春偶像”的包裝紅遍亞洲時，本土偶像劇卻難上黃金檔。
王帆分析，電視台認為喜歡青春劇的青少年並非是收看電視的主要觀眾群﹔
而對於制作人來說，不能上黃金檔就意味著不能賣出好價錢，
所以拍攝青春偶像劇的人越來越少，還在堅持拍的，也會考慮節約成本第一，
這造成偶像劇的數量和質量都在逐年遞減，以至於現在與黃金檔無緣。

綜觀我們的近鄰，上世紀90年代初的《東京愛情故事》開創了日劇在亞洲的黃金時代﹔
韓劇憑借《藍色生死戀》《冬季戀歌》風靡全亞洲。
王帆認為，看動漫、日韓劇長大的一代人已經開始成為電視收視的主力之一，
青春偶像劇的市場已經成型﹔而且青春偶像劇作為一個國家流行文化的代名詞，
容易跨越不同文化障礙，可以起到積極、健康地對外宣傳本國主流文化的作用。

　　兩岸三地名嘴、專家集體會診
　　娛樂節目要避免高強度、低層次競爭

作為第十三屆上海電視節“白玉蘭論壇”的重頭戲之一，
“新娛樂華語主持人高峰論壇”昨日在水鄉烏鎮拉開帷幕。
兩岸三地的多位著名電視節目主持人、專家學者盤點華語電視節目發展現狀，
對當下國內電視娛樂節目處於高強度、低層次競爭的現狀出謀劃策。

　　娛樂非“愚樂” 借鑒非抄襲

中國媒體研究中心主任劉康在演講中指出，在中國內地，
電視節目泛娛樂化風潮大有愈演愈烈之勢。
一方面，港台娛樂節目主持人的大舉“搶灘”，
帶來了部分港台電視媒體低俗化的內容和語言風格﹔
另一方面，一些內地主持人對港台主持風格的過度模仿，
使得部分娛樂節目走樣為“愚樂”節目，格調令人擔憂。

著名電視節目主持人曹可凡指出，當下各地電視台紛紛推出各類娛樂節目搶佔市場，
而原創力卻遠未跟上，導致靠抄襲、拷貝“翻花樣”的娛樂節目陷入同質化競爭。
這種徘徊在高強度、低層次層面上的競爭態勢並非長久之計，
庸俗雷同的娛樂節目，敗壞了觀眾的口味，導致觀眾對娛樂節目更為挑剔，
忠誠度也變低，這讓更多電視台不敢嘗試大膽創新，隻能“換湯不換藥”，
最終帶來電視娛樂節目生態環境的惡性循環。

　　文化滲入 方能長久

　　中央電視台的《百家講壇》創造了2006年的收視奇跡，
易中天、於丹等學術“超男”、“超女”更是在全國各地掀起了陣陣“文化”狂潮。
曹可凡認為，《百家講壇》之所以取得成功，正是源於節目以文化為內核，
主講人的個人風格和語言魅力則為節目披上了一層輕鬆、娛樂的外殼。
“易中天講桃園三結義，劉關張‘食則同器、寢則同床’的時候，不忘幽上一默，
‘他們的夫人到哪裡去了？’文化類節目不一定要正襟危坐，
反過來，娛樂節目難道不能注入一些文化元素？”曹可凡表示，“媚俗至上、娛樂至死”
絕不應該是電視娛樂節目為博取收視率而追逐的方向，娛樂節目隻有滲入一定文化元素，
才能延長生命力﹔不同的文化內涵和價值觀，才是娛樂節目的核心競爭力。
（記者 韓璟　施晨露）（責任編輯：雷志龍）

http://culture.people.com.cn/BIG5/27296/5852762.html



東亞編劇高峰會

http://www.news365.com.cn/xwzx/whyyyl/200706/t20070612_1448639.htm

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