不好意思，因為是借這個題目來講一點點小感
所以全文恕刪（其實原PO講得非常好，也深得我心）
對於這部戲在劇本表現出的內涵、象徵、表現手法等等
已經有非常非常多的板友發表極為精闢的看法與心得
我也深深認同，就不在這裡重複
當然，一部戲不可能沒有缺點，也應當容納各種不同的意見
但我一直覺得有部分朋友的批評點，有種說不出的奇怪
就覺得那些批評...好像沒有真正抓到逃恥的缺點，而是一種
「個人解讀」上的誤差，但也不是那種純故意來鬧場的無差別批判。
在我第二次把逃恥從頭到尾瀏覽一次後，我大概知道是怎麼回事了
這裡有點難找適用的詞語，姑且先用「時間節奏」好了。
日劇看久的朋友都知道，除了NHK的大河劇、晨間劇與SP外
目前民放台的日劇都是以「季」為單位，一季一個時段推出一部主打
集數多在10-12集之間。
因為這樣的播出模式，資深的日劇迷應該多少會注意到一個現象
「大多數的日劇，大多是裁剪整個故事中間的其中三個月時空為主體」
也就是說，大多數的編劇，都是把整部戲的時間設定在「三個月」之間
或許整部戲的故事會有超過三個月的跨度，但通常集與集中間的間隔都
與現實中的一周相當，等到主故事或段落按照正常時間的演進告一段落
之後用打出「X個月後」或「X年後」字幕的過橋畫面把時間的流逝帶過
等時間的過橋畫面跳到未來（或過去）後，劇情的演進又與現實同步。
但野木編劇這次卻玩一個非常特殊的做法
簡單的說，野木編劇這次玩的手法，就是「把六個月的時間塞進三個月的戲」
而且完全沒有用任何表示時間流逝的過橋畫面。
會這麼作的原因，其實也跟日劇的先天限制有關。
傳統用裁剪三個月的方式，雖然方便編劇處理，但時間其實比預期的短
除非在這中間遇到很重大的事件，否則劇中角色要改變成見或偏見甚至價值觀
其實是不太合理的事，為了要合理交代劇中角色態度的變化，就不可避免的
要安插一些俗稱「灑狗血」的劇烈橋段。但很多生活化的戲劇，用這種方式處理
不免會讓觀眾感覺「這變的也太快太突兀」的不合理感受。
雖然還沒看過逃恥的原著漫畫，但看爆漫畫雷的文章，平匡跟實栗是整整「同居」
了兩年才把整個「流程」走完。但是以日劇最多三個月就要播完的節奏對照，
等於把時間壓縮到1/8，這不管怎麼處理，假如在三個月內走完，一定會被罵爆。
那要怎麼解決？因為播放時間無法延長，唯一的辦法，就是「拉長劇中的時空長度」
雖然不可能拉長到跟漫畫同步的兩年，但延長一倍到半年，還勉強可以接受。
但這下問題就丟給編劇了，要怎麼處理才能讓觀眾在看戲的時候能理解實際上這是
半年的長度，卻又不會破壞原本三個月播出的戲劇節奏？
套句上半季最紅韓劇《太陽的後裔》男主角的台詞
「這麼困難的是，野木編劇做到了！！」
其實野木在處理跳躍時空也不是第一次，《飛翔公關室》就有處理過，而且一跳就是三年
（印象中）其實算處理的很好，但我印象中某些部分仍不免被批評（雖然批評的點其實
是原著就是那樣的節奏，非編劇的問題）
這次野木編劇卻採取了非常驚人的做法，完全不用「X個月後」之類的字幕過橋畫面
而是在劇情中用非常巧妙的安排，如「抱抱日」，所以前後不同的擁抱其實中間已經
隔了一週，還有不斷的用顯示日期等等的方式跟觀眾暗示「現在劇中的時間跟你現實
收看的時間其實不同步」，一直要到最後一集的最後，劇中的時空才與現實同步。
這樣可以把劇中人物的心境變化，在其實絕大部分的生活都沒有重大改變時，可以
最大化的合理劇中角色（不只平匡實栗，還有百合風見－這非常重要）的化學效應
與彼此想法的改變跟進化。
其實這次的實驗，野上編劇成功了99％。
但沒能成功的那1％，也不全然是野木編劇的問題，而是觀眾自己。
很多觀眾，還是用「日劇就是三個月時空的切片」的既有印象來看逃恥
完全沒有注意，也不打算注意劇中已經呈現得非常明顯的時空標示，編劇跟拍攝
組不知花了多少心思來告訴觀眾「劇中的時空跟現實的時空是不同步」，但還是
有部分觀眾完全沒注意到，依舊用原本的觀看節奏來想像劇中的時空進度，當然
會看到很多「缺點」。
如果看了好幾年的日劇，都沒發現日劇的劇組非常喜歡在細節上玩些小花樣
看日劇板也沒有注意板友分享的各種彩蛋，那不是逃恥的劇組沒有拍好
是觀眾沒看懂而已
在看完了逃恥以後，野木編劇在我心目中已經正式晉升為
跟宮九同為只要看到編劇是這個名字，就可以放心追的「神」級編劇
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所以全文恕刪（其實原PO講得非常好，也深得我心）
對於這部戲在劇本表現出的內涵、象徵、表現手法等等
已經有非常非常多的板友發表極為精闢的看法與心得
我也深深認同，就不在這裡重複
當然，一部戲不可能沒有缺點，也應當容納各種不同的意見
但我一直覺得有部分朋友的批評點，有種說不出的奇怪
就覺得那些批評...好像沒有真正抓到逃恥的缺點，而是一種
「個人解讀」上的誤差，但也不是那種純故意來鬧場的無差別批判。
在我第二次把逃恥從頭到尾瀏覽一次後，我大概知道是怎麼回事了
這裡有點難找適用的詞語，姑且先用「時間節奏」好了。
日劇看久的朋友都知道，除了NHK的大河劇、晨間劇與SP外
目前民放台的日劇都是以「季」為單位，一季一個時段推出一部主打
集數多在10-12集之間。
因為這樣的播出模式，資深的日劇迷應該多少會注意到一個現象
「大多數的日劇，大多是裁剪整個故事中間的其中三個月時空為主體」
也就是說，大多數的編劇，都是把整部戲的時間設定在「三個月」之間
或許整部戲的故事會有超過三個月的跨度，但通常集與集中間的間隔都
與現實中的一周相當，等到主故事或段落按照正常時間的演進告一段落
之後用打出「X個月後」或「X年後」字幕的過橋畫面把時間的流逝帶過
等時間的過橋畫面跳到未來（或過去）後，劇情的演進又與現實同步。
但野木編劇這次卻玩一個非常特殊的做法
簡單的說，野木編劇這次玩的手法，就是「把六個月的時間塞進三個月的戲」
而且完全沒有用任何表示時間流逝的過橋畫面。
會這麼作的原因，其實也跟日劇的先天限制有關。
傳統用裁剪三個月的方式，雖然方便編劇處理，但時間其實比預期的短
除非在這中間遇到很重大的事件，否則劇中角色要改變成見或偏見甚至價值觀
其實是不太合理的事，為了要合理交代劇中角色態度的變化，就不可避免的
要安插一些俗稱「灑狗血」的劇烈橋段。但很多生活化的戲劇，用這種方式處理
不免會讓觀眾感覺「這變的也太快太突兀」的不合理感受。
雖然還沒看過逃恥的原著漫畫，但看爆漫畫雷的文章，平匡跟實栗是整整「同居」
了兩年才把整個「流程」走完。但是以日劇最多三個月就要播完的節奏對照，
等於把時間壓縮到1/8，這不管怎麼處理，假如在三個月內走完，一定會被罵爆。
那要怎麼解決？因為播放時間無法延長，唯一的辦法，就是「拉長劇中的時空長度」
雖然不可能拉長到跟漫畫同步的兩年，但延長一倍到半年，還勉強可以接受。
但這下問題就丟給編劇了，要怎麼處理才能讓觀眾在看戲的時候能理解實際上這是
半年的長度，卻又不會破壞原本三個月播出的戲劇節奏？
套句上半季最紅韓劇《太陽的後裔》男主角的台詞
「這麼困難的是，野木編劇做到了！！」
其實野木在處理跳躍時空也不是第一次，《飛翔公關室》就有處理過，而且一跳就是三年
（印象中）其實算處理的很好，但我印象中某些部分仍不免被批評（雖然批評的點其實
是原著就是那樣的節奏，非編劇的問題）
這次野木編劇卻採取了非常驚人的做法，完全不用「X個月後」之類的字幕過橋畫面
而是在劇情中用非常巧妙的安排，如「抱抱日」，所以前後不同的擁抱其實中間已經
隔了一週，還有不斷的用顯示日期等等的方式跟觀眾暗示「現在劇中的時間跟你現實
收看的時間其實不同步」，一直要到最後一集的最後，劇中的時空才與現實同步。
這樣可以把劇中人物的心境變化，在其實絕大部分的生活都沒有重大改變時，可以
最大化的合理劇中角色（不只平匡實栗，還有百合風見－這非常重要）的化學效應
與彼此想法的改變跟進化。
其實這次的實驗，野上編劇成功了99％。
但沒能成功的那1％，也不全然是野木編劇的問題，而是觀眾自己。
很多觀眾，還是用「日劇就是三個月時空的切片」的既有印象來看逃恥
完全沒有注意，也不打算注意劇中已經呈現得非常明顯的時空標示，編劇跟拍攝
組不知花了多少心思來告訴觀眾「劇中的時空跟現實的時空是不同步」，但還是
有部分觀眾完全沒注意到，依舊用原本的觀看節奏來想像劇中的時空進度，當然
會看到很多「缺點」。
如果看了好幾年的日劇，都沒發現日劇的劇組非常喜歡在細節上玩些小花樣
看日劇板也沒有注意板友分享的各種彩蛋，那不是逃恥的劇組沒有拍好
是觀眾沒看懂而已
在看完了逃恥以後，野木編劇在我心目中已經正式晉升為
跟宮九同為只要看到編劇是這個名字，就可以放心追的「神」級編劇
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