邱坤良：電視劇與公共電視 - 臺劇

邱坤良：電視劇與公共電視

【聯合報╱邱坤良】 2012.01.06 01:57 am


國家通訊傳播委員會（ＮＣＣ）日前在通過某戲劇台換照時，呼籲該台須承諾在黃金時段
降低韓劇比率。ＮＣＣ的聲明義正詞嚴，放在當前電視產業生態，似乎只是無關痛癢的例
行公事。

國家為振興本國影視產業，對外國節目採取禁制措施，在所難免，南韓保護自製節目，促
成影視業勃興，就是最成功、而為台灣影視業念茲在茲的例證。惟「禁制」只是手段，提
升影視品質與競爭力才是目標，如果本國戲劇節目長期無法振作，再怎麼壟斷也是枉然。

台灣電視製作條件不及中日韓，卻曾經是最熱門、最賺錢的電視節目。當媒體開放，頻道
驟增、競爭激烈，加上中日韓戲劇節目「入侵」，台灣電視生態大受影響。然造成本土劇
沒落的原因雖多，主要仍在製作心態。廣電相關法令明定電視台必須播出一定比例的自製
節目，但多數頻道為降低成本，轉向談話性節目或重播舊劇。少數自製鄉土劇或偶像劇，
手法粗糙、俗套，同類型戲劇一再重複。

製作單位常把這種現象推給市場與觀眾，彷彿製作嚴謹的戲劇就容易曲高和寡。殊不知台
灣觀眾即便在五十年前的貧困年代，看戲也十分積極，而且內行，否則不會出現幾百個劇
團在各地戲院靠票房維持營運的情形。電視劇出現之後，觀眾坐在電視機前順著劇情走，
逐漸形成觀賞習慣，製作水準與觀眾收視率形成惡性循環。

當下電視劇被視為文化創意產業之一，常耳聞某電視台積極結合產創人才，籌拍大型電視
劇，並向國發基金申請投資，或向政府申請低利貸款、經費補助。然而，這類計畫多利用
熱門話題或「現成」製作，希望快速成本回收，極少有系統地經營題材，培養人才，擬定
嚴謹的製作流程與行銷策略。

日韓製作的電視劇比台灣嚴謹，ＭＢＣ的歷史劇《大長今》除了劇組工作團隊，歷史與時
空環境，衣食與醫藥、禮俗都有專家學者參與，製作成本所費不貲，卻也創造高收視與產
業利潤，提升國家文化形象。

再以ＮＨＫ《坂本龍馬傳》為例，京都的天皇、江戶的德川幕府，以及薩摩、長州、土佐
、紀州諸藩俱有專人做考證，人物化妝、造型、場景設計也極為考究。每一集還附加介紹
劇中事件的人物事跡、遺址，提供觀眾參訪的交通資訊，帶動觀光產業。ＭＢＣ是南韓公
共信託，但走商業路線的民營電視，ＮＨＫ則為日本公共電視，它們的高品質製作，顯示
國家影視文化環境的關聯性。

日韓的「他山之石」道理簡單，執行技術也不複雜，台灣卻只能道德勸說，遲遲無「法」
落實。社會殷切寄望的公共電視體質羸弱，政府又放任董事會與運作體制紊亂，只能推出
一般電視台能做、也在做的節目，或購買國內外「成品」。公視自製戲劇節目雖較一般電
視台嚴謹，只類似為角逐金鐘獎而產生的「金鐘劇」，缺乏製作歷史大戲的能力與魄力，
豈能為台灣的電視劇起帶頭作用？

（作者為台北藝術大學教授）


http://udn.com/NEWS/OPINION/OPI4/6828105.shtml

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