影評來源：
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=2712484992310024&id=2526392554252603
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（入圍：最佳劇情片、男、女主角、新導演、新演員、原著劇本、歌曲、剪輯）
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（微雷）
《誰先愛上他的》一開場3個主角馬上全登場，不搞舖陳氣氛、不拖泥帶水，謝盈萱飾演的
糟糠妻「劉三蓮」，帶14歲新人黃聖球飾演的兒子，找進癌逝老公的外遇「同志情人」家裡
哭天喊地潑婦罵，因為老公死後的保險金受益人寫的不是妻小，而是邱澤演的同志情人「阿
傑」，一連串「死gay」、「不要臉」、「錢還來」，開門見山這是場爭錢也爭愛的無性別
炮火戰。
編導卻聰明在通俗劇題材
上鎖定「角色對立」為主要張力，電影特別切換從14歲兒子視角去看2個大人的敵戰。
謝盈萱前半段精力飽滿續航在一股躁鬱、瘋顛、潑辣、失控的High Key上，連兒子都討厭得
不耐煩，一度懷疑老爸可能被媽媽的叨
念咆哮逼出家門。於是，他死皮賴臉去賴在邱澤的狗窩裡，也算種小聰明的深入敵營。
故事以他童趣又納悶的口白與提問穿插推進：「為什麼我爸待在你這不回家？」「到底誰才
是壞人？」邱澤總一副吊兒啷噹：「你爸走了，再怎麼說我也是你的繼父….繼母，你說話
尊重點。」故事用明快喜鬧的調性開展，於是戲院裡不時迸出一些笑聲，建築在劉三蓮的悲
苦上，建築在阿傑自嘲或被嘲是「死同性戀」上。
首執導筒的徐譽庭曾以《我可能不會愛你》等劇9度提名金鐘編劇獎，是說故事老手；搭配
的聯合新銳導演許智彥則曾幫李英宏拍很夯的《台北直直撞》MV；加上二獲金鐘編劇獎的呂
蒔媛助力，老少創作組合，建立在「同志婚姻平權／傳統家庭價值」這個不新不舊的議題上
，便撞出不一樣的煙火。
小男孩慢慢觀察「小王」邱澤的日常，聽他談起父親的過去，他不斷地建立假設，再一次次
推翻。在喧鬧之後，3個角色各自隱藏的傷痛、難捨、糾結開始蔓延。剪輯在適宜的情境上
跳回從前，一塊塊把故事的難分難捨拼湊得更清楚。有時鏡頭以舞台劇式的場面調度，譬如
一場病房內是過往邱澤與癌發愛人的照應，一鏡連接到房外又回到現在式的謝盈萱與兒子正
對話；這些巧思編排屢次出彩，做足功夫地讓故事及情緒串連，卻也多了舞台劇感。
砲火全交給演員來發射。邱澤再不是偶像劇那光鮮亮麗的模樣，起先他面對戰鬥指數極高的
謝盈萱，仍自在不羈嗆聲回應；在過往回憶，一幕他盯著同志愛人彈吉他的眼角眉梢，湧自
內心浮出的嬌柔，控制在多了一分就噁心的分吋裡，恰到好處；他與孩子黃聖球對話自稱「
繼母」的三八口吻又調皮幼稚；在怒剪頭髮的高壓戲又揪心悲愴；多面向的層次掌握，讓他
首度在大銀幕的演繹十分到位。
謝盈萱前半段仍有劇場表演的影子，略於用力張狂，但仍容於角色設定框架裡；後段她轉換
模式，得知老公是同志的當下，先傻愣、試圖委曲求全、再全盤崩潰下跪，一氣呵成；酒後
獨自面對神明自責哪裡做錯的軟化無奈；面對心理諮詢師的連珠砲自問自答「全部都是假的
嗎」？她是全片激昂刺痛的戰鬥機，邱澤是幽藏傷心歸屬的航空母艦。
黃聖球面對2個氣場強大的演員毫不生澀，不但冷靜沉穩，還是調和三角之間的催化劑。導
演之一許智彥配合他的視角，在畫面上偶爾乍現塗鴉圖案：好比邱澤跟他老爸熱吻那幕，就
被黑筆塗抹，觀眾看得若隱若現，也是兒子的不願直視。
可惜的是，飾演父親的四分衛陳如山似乎不跟其他演員在同一水平，有他的戲分顯得失衡，
是選角的一大缺失。戲中戲的舞台劇有些拖沓；尤其最後母親獻花一幕明顯煽情卻也矯情。
且前面天翻地覆地吵，最後悄悄地喜樂和平收尾，仍不脫傳統喜鬧劇模式。
故事從喜鬧到悲懷，孩子當初想知道到底誰是壞人？在他暫時逃離吵鬧不止的媽媽住進邱澤
家裡，當他慢慢理解媽媽與「繼母」，最在乎的只是「想被愛」和「想愛人」，也都為了愛
而犧牲，其實沒有誰是壞人，既然沒有是與非，更不用在乎，究竟是誰先愛上誰的。
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（入圍：最佳劇情片、男、女主角、新導演、新演員、原著劇本、歌曲、剪輯）
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（微雷）
《誰先愛上他的》一開場3個主角馬上全登場，不搞舖陳氣氛、不拖泥帶水，謝盈萱飾演的
糟糠妻「劉三蓮」，帶14歲新人黃聖球飾演的兒子，找進癌逝老公的外遇「同志情人」家裡
哭天喊地潑婦罵，因為老公死後的保險金受益人寫的不是妻小，而是邱澤演的同志情人「阿
傑」，一連串「死gay」、「不要臉」、「錢還來」，開門見山這是場爭錢也爭愛的無性別
炮火戰。
編導卻聰明在通俗劇題材
上鎖定「角色對立」為主要張力，電影特別切換從14歲兒子視角去看2個大人的敵戰。
謝盈萱前半段精力飽滿續航在一股躁鬱、瘋顛、潑辣、失控的High Key上，連兒子都討厭得
不耐煩，一度懷疑老爸可能被媽媽的叨
念咆哮逼出家門。於是，他死皮賴臉去賴在邱澤的狗窩裡，也算種小聰明的深入敵營。
故事以他童趣又納悶的口白與提問穿插推進：「為什麼我爸待在你這不回家？」「到底誰才
是壞人？」邱澤總一副吊兒啷噹：「你爸走了，再怎麼說我也是你的繼父….繼母，你說話
尊重點。」故事用明快喜鬧的調性開展，於是戲院裡不時迸出一些笑聲，建築在劉三蓮的悲
苦上，建築在阿傑自嘲或被嘲是「死同性戀」上。
首執導筒的徐譽庭曾以《我可能不會愛你》等劇9度提名金鐘編劇獎，是說故事老手；搭配
的聯合新銳導演許智彥則曾幫李英宏拍很夯的《台北直直撞》MV；加上二獲金鐘編劇獎的呂
蒔媛助力，老少創作組合，建立在「同志婚姻平權／傳統家庭價值」這個不新不舊的議題上
，便撞出不一樣的煙火。
小男孩慢慢觀察「小王」邱澤的日常，聽他談起父親的過去，他不斷地建立假設，再一次次
推翻。在喧鬧之後，3個角色各自隱藏的傷痛、難捨、糾結開始蔓延。剪輯在適宜的情境上
跳回從前，一塊塊把故事的難分難捨拼湊得更清楚。有時鏡頭以舞台劇式的場面調度，譬如
一場病房內是過往邱澤與癌發愛人的照應，一鏡連接到房外又回到現在式的謝盈萱與兒子正
對話；這些巧思編排屢次出彩，做足功夫地讓故事及情緒串連，卻也多了舞台劇感。
砲火全交給演員來發射。邱澤再不是偶像劇那光鮮亮麗的模樣，起先他面對戰鬥指數極高的
謝盈萱，仍自在不羈嗆聲回應；在過往回憶，一幕他盯著同志愛人彈吉他的眼角眉梢，湧自
內心浮出的嬌柔，控制在多了一分就噁心的分吋裡，恰到好處；他與孩子黃聖球對話自稱「
繼母」的三八口吻又調皮幼稚；在怒剪頭髮的高壓戲又揪心悲愴；多面向的層次掌握，讓他
首度在大銀幕的演繹十分到位。
謝盈萱前半段仍有劇場表演的影子，略於用力張狂，但仍容於角色設定框架裡；後段她轉換
模式，得知老公是同志的當下，先傻愣、試圖委曲求全、再全盤崩潰下跪，一氣呵成；酒後
獨自面對神明自責哪裡做錯的軟化無奈；面對心理諮詢師的連珠砲自問自答「全部都是假的
嗎」？她是全片激昂刺痛的戰鬥機，邱澤是幽藏傷心歸屬的航空母艦。
黃聖球面對2個氣場強大的演員毫不生澀，不但冷靜沉穩，還是調和三角之間的催化劑。導
演之一許智彥配合他的視角，在畫面上偶爾乍現塗鴉圖案：好比邱澤跟他老爸熱吻那幕，就
被黑筆塗抹，觀眾看得若隱若現，也是兒子的不願直視。
可惜的是，飾演父親的四分衛陳如山似乎不跟其他演員在同一水平，有他的戲分顯得失衡，
是選角的一大缺失。戲中戲的舞台劇有些拖沓；尤其最後母親獻花一幕明顯煽情卻也矯情。
且前面天翻地覆地吵，最後悄悄地喜樂和平收尾，仍不脫傳統喜鬧劇模式。
故事從喜鬧到悲懷，孩子當初想知道到底誰是壞人？在他暫時逃離吵鬧不止的媽媽住進邱澤
家裡，當他慢慢理解媽媽與「繼母」，最在乎的只是「想被愛」和「想愛人」，也都為了愛
而犧牲，其實沒有誰是壞人，既然沒有是與非，更不用在乎，究竟是誰先愛上誰的。
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