銀幕外的激戰：專訪蔣仲宇 - 編劇

銀幕外的激戰：專訪蔣仲宇 （獨媒特約報導） 訪問：葉蔭聰、蔡倩怡

http://www.inmediahk.net/node/1017839

為甚麼一位名不經傳的年輕編劇，要向當紅的林超賢導演「挑機」？一位小編劇指責一位
名導演盜用自己原創意念，即使不吃官司，也很有可能遭同行封殺，對自己的前途有害無
益。是否能搏得輿論支持？不見得，除了一些友人加油打氣，網上多是嘲弄及不認同的回
應，連我的八十後社運朋友也激讚林大導的《激戰》，而嘲笑這位小編劇搏出位，這令我
更感到他是以卵擊石。（原文在豆瓣刊登，已遭刪除，詳情請看這裡轉貼，也可參考早前
獨媒《香港電影工業的無名英雄：燈光與機工組》的特約報導）

「其實係唔似，但我自己會知。」

我無法判定林大導是否盜用，但卻認為不應小看這位編劇的舉動，我帶著疑問，訪問了蔣
仲宇。

34歲的他，在一家小型電影公司做了七年編劇，他知道，拿劇本到處叩門，找大公司、大
監製、大導演，期望別人青睞，是家常便飯。這也是他及同事五年前找林超賢的原因，當
時交給林的劇本中有《拳頭的證明》，除了故事梗概，還有分場劇本。然而，這次碰面沒
有為他所屬的小公司帶來機會。之後，他們也沒有太在意五年前這個會面，直至公司老闆
不久前看到新聞，說林超賢要開拍一部主題關於拳擊的電影，故事設定引起他注意，並提
醒蔣仲宇多留意。

蔣仲宇坦言，盜用意念，從來沒有法律清晰定義與限制；而且在香港，編劇沒有甚麼地位
，電影劇本由故事梗概到分場分鏡，到拍攝期間（再加上近年大陸政府的審查），會一改
再改，面目全非。因此，指控一個人盜用意念，不可能有確實無誤的客觀證據，但他認為
，原創者會注意到相關角色及情節設定，所以，他也在Facebook上寫了激戰情節裡二十五
個與他原作相似的地方。

「其實係唔似，但我自己會知。我打個比喻，細個返學，你唔見左一件文具，出現係隔離
同學筆袋裡，你係吹佢唔脹，但係你知道係你(口既)，因為把間尺你係用過，有一條疤痕
你係知，但係全班同學的間尺都差唔多嘛。」他再向我解釋甚麼是盜用意念：如果你寫一
個動畫故事，關於一個機械人在一個沒有人的地球上，像Wall-E裡的矮小機械人，不同的
是，機械人身型巨大，而且只處理膠袋，那麼，你認為製作Wall-E的公司會怎樣反應？

別人當他是「Nobody」

儘管如此，他知道盜用意念沒有犯法，外行人看了他的評論也不大認同，指控一位大導演
似乎是「倒自己米」，他聽傳媒朋友說，林超賢打算發信告他。他何苦要趟這渾水？

「其實，對我最大的影響是來自他，其他沒有甚麼。我知他會告我，我又冇乜怕，最多破
產(口者)，唔驚，破極都係幾千蚊(口者)，唔搭的士，唔請人食飯，四年之後又(手羅)番
信用卡喇。最大影響係人地唔信我，信佢，覺得我係麻煩人，唔搵我做野，你知，中國人
好怕聲討行動嘛，聲討就係滋事份子。」

其實，令他不滿的可能只是欠了一句知會，他把劇本給人看便預期別人會吸收，他說，只
要林大導知會一聲便沒事。他認為，香港電影遇上「撞橋」，同行之間也會互相打過招呼
，這個是健康的。他最不滿的是別人當他是「Nobody」，而且，他公司的人也有同感。

「我想達到的效果好簡單，多Ｄ人知，可能呢個人有問題，如果佢知人地都覺得佢有問題
，佢會有回應，會有即時行動，佢拍(口既)野有回應，係會有改善。如果我係屈佢，佢就
繼續做自己野，如果係真(口既)，你係心裡唔好意思，你以後唔再咁做......我覺得係需
要有人講，每次知道有導演又偷橋，淨係識自己圍埋呻，咁唔得(口既)，然後果Ｄ人繼續
咁做，繼續賺錢，又買樓又買車，咁係唔公道。」

「上面(口既)人會發達，下面(口既)人連最低工資都冇」

我以為，他的憤慨，與香港電影產業有關。

他所屬的公司靠劇本開發費維持，有公司想開戲會找他們寫故事大綱與分場等等。不過，
他形容公司運氣差，開發的電影還沒有一部成功拍出來，一部電影是否能開拍，要配合資
金、市場及演員檔期等等，編劇沒有控制權。因此，公司的收入也不理想。

「我算係全職編劇，但靠份工(口既)收入冇可能生活。人情價，老闆覺得你呢排好慘，俾
幾千蚊你過下日晨，其實同老闆係朋友，我地都想佢開到戲，佢都想我地有出頭，機會係
要等(口既)。」所以，他與他的同事都要自己另找工作養自己及養家。

「上面(口既)人會發達，下面(口既)人連最低工資都冇」，他這樣描述香港電影業薪酬結
構。他入行多年，拿過最穩定的收入是多年前做過第二副導演，去北京拍戲，人家尊稱他
「導演」，但月薪是一萬六千元，大部份到外地的個人開支要自費，凌晨半夜導演隨時叫
你起床做事。

「過左第二副導，第一副導演算係中層，有五六萬，係正常水平，但好少人，導演呢？唔
係幾倍，係幾百倍，係幾百萬，係唔正常。」

「我今年34歲，38歲都搞唔掂我就走。」

他慨嘆，「電影圈唔係電影圈，電視圈唔係電視圈。電視圈係TVB，電影圈係得幾個大哥
，整個叫娛樂圈，唔係一個文化產業，係幾個小圈子組成。」

他對這個圈子的失望，但也有熱情。他說，他不只寫公司交待下來的編劇工作，也花了許
多時間自己寫作品，《拳頭的證明》就是這樣的作品。他參加Filmart ，參加台灣金馬獎
的創投會，也有作品入圍。不過，他身邊的確有朋友意興闌珊，離開電影圈了，他說：「
我今年34歲，38歲都搞唔掂我就走。」甚麼是「搞得掂」？起碼是一份職業（不用等一年
也沒有工作），有一個有人認同的崗位。

任何行業，都不是你有能力，你便能成功。而他深知，在電影圈很靠「上面的人」提攜。
可是，他現在卻要跟一個「上面的人」激戰。

訪問當天的下午，我剛看完《激戰》，電影裡的彭于晏有點莫名奇妙，突然要在短時間之
內訓練參加MMA大賽，冒著被挨打甚至被打死的危險。其實，在我眼中，現實裡的蔣仲宇
就是電影裡的彭宇晏，不過，很多人都為彭喝采，只會覺得蔣是傻瓜，或Nobody。

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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Scenarist/M.1442571303.A.ED1.html

看錯重點!

「即使不吃官司，也很有可能遭同行封殺...」這段才是轉貼關鍵!

社會有賄賂收紅包公器私用等潛規則 誰或多或少經歷知道現實存在
但實際要人告發揭穿比率有多少 多數還是明哲保身自掃門前雪
偶一正義感突現 隨手留采給明眼人領悟就夠 那會自討苦吃真把事搬上台找麻煩

比賽業界拍片到處有人偷橋 文章提醒注意 不是比較分別誰偷誰沒偷

劇本比賽是整本拿出去 商談合作則會碰面和分段 就有多留意機會
看比率"供出"多寡和遇到有心人手段高低

直接商業洽談拍成片機會 是會比劇本參賽 等人看中意買本機會高
只是不同過程防範各有巧妙

更多是不公開社會潛規則經驗談 就不應該問
https://gideonsway.wordpress.com/2011/09/09/five-myths-of-screenwriting/
歷來最佳影片or最佳劇本獎 多少比率劇本是比賽出來的?
劇本比賽成品確實多半是70分80分 90分以上大多直接創作搞成電影

以上所言 都不是重點 因為道理許多人知道

本文關鍵提出是
有人只想說個話 就要他人冒著危險跳海說出問題竅門
「即使不吃官司，也很有可能遭同行封殺...」
怎有人傻傻問 要人蠢蠢答

學到新的注意資訊有利益 但對說出八卦的人有何好處
問的人只想出張嘴等學習收穫 卻要說的人承擔爆料風險

最糟是
自己不辛苦 等別人來說 想從別人處快速得到經驗知識
這就像剽竊一樣 輕鬆取得別人付出 讓別人倒楣事 自己編劇得利 非常不可取


各式都有偷橋可能 要如何解決 牽扯細節太多 是各人處境隨機應對
重點在事先要知道可能預防 而不是啥運作背景都不曉得 傻傻隨人體制作 被吃還跟人道謝

不是一面倒 就說哪方好壞
比賽與業界都有提出情況 客觀看 然後再提出個人認為較好的選擇

一邊是看不到人 劇本全部給人拿去
一邊是有見面拜訪互動 能隨機防範
那樣好?! 自己挑~

但就結果論 至少跟業界談 確實作者得有"面世"機會 且成品也成了電影
只是後續利益衝突 如何協調分配 是另一回事


有人諷刺反話 態度不佳 不是實際討論解決分析辦法 要反省!


相信有人不懂英文 或沒細看 再看一次前附網址 也有說出西方觀點
https://gideonsway.wordpress.com/2011/09/09/five-myths-of-screenwriting/

比賽盜橋 西方美國有 東方中國有 且劇本比賽幾乎都沒有公開的評審過程
也提出劇本拿去比賽 不如直接到業界商談成片更有效率

編劇書 Save the Cat! 作者也建議 參加比賽 實在是浪費時間
能見到面 比起只是寄出的好太多 事實就是這樣 另就是機運了


你看不對點...
偷橋與成片機率是兩邊看
這不是在吵架 選一邊站只有一條路

說明現實效率危機可能機率 個人建議選哪邊好 還提出許多資訊
但你怎就只是來嗆 導向好像只選一邊?

有建設性實用資訊 請直接說 就不多言 只是來吵 不需跟人爭無謂
※ 編輯: tptt (1.164.37.72), 09/19/2015 21:12:24