陋習之舞，《寶島曼波》 - 紀錄片

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數個月前的某晚，淑梅剛完成《寶島曼波》不久，我們相約在她的工作室。
那是台南縣的一個鄉下地方，屋前有著一顆大榕樹和一大片的綠田，屋後則
有著一條細細的小水溪。在這靜涼的夜裡，我和Ｋ幸運地成為第一批觀賞此
片的觀眾，心裡除了興奮與好奇，其實還有著些微的緊張。

這矛盾的心情，源起於看過那五個多小時的《在中寮相遇》與其他的地震重
建紀錄片。每次，我總不可自拔地深陷其中，彷彿置身災區，心情隨著影片
起伏，時而慶幸、歡欣、感動，卻也常常灰心、失落、心痛。當《寶島曼波》
以大夥用力鏟開道路上崩落的大石作為開場時，那些曾經的觀影記憶又被喚起。

《寶島曼波》以中寮鄉的「清水村遷鄰案」做為事件主軸，而這其中的繁瑣過
程，無論是法令或是執行上，都令人聯想起另一部紀錄遷村的紀錄片《三叉坑》
。皆是同樣的複雜與龐大，反覆再反覆；同樣的受挫與無力，內耗再內耗。不
過，頗值得慶幸的是，在《寶島曼波》裡，隨著劇情的衍生，卻不時透露著一
種堅韌的強烈信念與嚮往，片中總似乎隱藏著某種曙光契機，讓人想一探究竟。

對前來協助災民重建的外來工作者而言，這些年來的堅持實踐似乎源自於某種
對社會不公義的憤怒；對這群災民來說，這自發性的打拼則是來自對「家」的
濃烈渴望。難能可貴的是，此兩股力量的相遇並非各取所需，不再是「誰」替
「誰」做些什麼，而是「我們一起」來做些什麼。這個助人自助的「培力」
（empower）過程，讓清水村的災民們學會自己去發現並解決問題，習慣成為自
己的主人。

只是，就像我們所熟知（不願卻不得不承認）的那樣，公部門與營建廠商的決
策總讓人氣的跺腳，緩慢的執行力就像隻被動的「牛」，推一下才會向前走一步。

對此，淑梅當然沒有忘記讓攝影機適時發揮「監督」的功能。只是相較於《在
中寮相遇》中用攝影機直接逼視審問那些倦怠過錯的政府單位的作法，這次她
卻選擇收斂沉著，耐住性子，細細的紀錄各方說法，刻意的騰出空間，留給自
己，也留給觀眾。

而這也正是全片最為精采之處。災民、外來者、土地、政治、公部門、營建商
詳實豐富的多方對話交鋒，先是建立，然後又不停地推翻那片刻停留於觀眾腦
裡的重建印象。交叉辯證的結果，讓荒謬與弊病之處無所遁形，真相是什麼不
喻自明。也許有人認為導演佯裝客觀，其實仍有「靠邊站」的立場之嫌，但我
卻以為，她並不失去於作為一個紀錄者的自覺。從《在中寮相遇》的強硬逼問
到《寶島曼波》的靜心傾聽（不同方式），對問題核心追根究底的一貫「堅持」
態度，幾乎讓我見識到了她的紀錄片美學觀。

影片的最後，歷經四年半的重建終告一段落。儘管曾經爭吵、混亂、被欺、荒
謬、不堪，但看著自己的「家」從雛形漸漸完工時，每一個人都欣慰不已，笑
顏逐開。導演在片尾說：「不管這些經驗是美好還是錯誤百出，我想，我們都
無法逃避，這就是我們的社會，我們身處於當下的台灣文化…。」我也同意這
確實是專屬於台灣的文化，只是，沒想到竟是那麼的荒謬，卻又如此的真實殘
酷。

當天看完影片，已快接近凌晨兩點，關於重建、關於卉怡、關於阿伯，在回家
的路上我和K嘰嘰喳喳討論個不停，餘韻持續發燒。我很驚訝於淑梅能將如此複
雜議題呈現的這麼有條理，敘事上更是行雲流水，一氣呵成，我想我真的看見
了一個創作者卓越的進步。

在這裡，我要恭喜淑梅，也要謝謝她完成一部那麼棒的作品。

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《寶島曼波》裡頭所記錄的關於公共工程、民間、政府部門的的角力拉扯，
根本就是全台其他的粗魯遷移案（包括樂生事件）的複製縮影。此片即將於
九月開始全省巡迴放映，九月十五日於台北敦南誠品起跑，
誠摯的邀請各位朋友來看！

場次請見： http://www.wretch.cc/blog/meetwith


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「寶島曼波‧曼波跌倒」
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「有一個家住有這麼難嗎？--寶島曼波的聯想（上‧下）」
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