電視劇總是趕著上檔 范宗沛慨嘆配樂家易消耗 - 臺劇

電視劇總是趕著上檔 范宗沛慨嘆配樂家易消耗

〔 2006.09.25　中國時報 〕

汪宜儒

史擷詠憑藉對音樂的執著與對戲劇的熱愛，在電視戲劇配樂的領域開始大步走，走的是
「感性」的風格；另一位拉大提琴出身的范宗沛，則是「理性」派，對於進入電視戲劇的
配樂界，范宗沛帶點戲謔的說：「我也是百般的不願意呀！」
激動無奈 痛批劇組陋習

「台灣環境太過分，划不來！」外表糅合著粗獷與頹廢的范宗沛，劈頭就對目前音樂家在
電視戲劇圈的配樂情況說個直接：台灣電視台總是趕著上檔，劇組交片給配樂家也都是一
集一集給，讓配樂難以有連貫性，品質很差；另外，後製人員不尊重配樂者的作品，往往
不在意音樂性就隨便動刀、動秒，有時候只是為了多塞進一則廣告…。

范宗沛嘴上說得激動，臉上表情卻是浮現深刻的無奈。對於台灣戲劇對配樂家如此一而再
，再而三的「消耗」，范宗沛心痛表示：「真是感到噁心跟失望！對，就是噁心！」

在「發洩」完對於台灣戲劇的意見後，范宗沛調整了呼吸，說起自己對配樂工作的解
讀，他說：「『配樂』是個不可缺少的演員。」范宗沛認為，配樂可以輔助情緒、預告劇
情發展，許多無法具體演出或交代的情緒還可以藉由「配樂」替大家呈現，算得上是導演
們最「好用」的部分。

科班出身的范宗沛，從求學時代就開始進錄音室玩音樂，畢業後更是國家音樂廳交響
樂團首席大提琴手，范宗沛在音樂的敏銳度與掌握度上獲得肯定，一部部的電視戲劇配樂
工作因此陸續找上他。舉凡「孽子」、「綠光森林」、「風中緋櫻」、「浪淘沙」，與目
前正在播出的「祖師爺的女兒」等，不論是偶像劇、文學劇還是歌仔戲，范宗沛幾乎是來
者不拒，他說：「再傑出的音樂家平常也是要練習吧，有時候就當是做功課呀！」說完，
他也笑著補了一句：「但價碼也很重要啦！」

講究細節 體會導演意念

范宗沛對於配樂工作的進行十分講究，他透露，平常看電影他都會看個２、３遍，除
了看劇情，也要看導演的手法。幫戲劇配樂時，范宗沛往往更是把片子看到「爛」，除了
熟悉故事走向，更重要的是去體會導演導戲的特色與說故事的方式。范宗沛笑說：「如果
抓到了導演呼吸（指拍戲）的深淺、頻率，有時候不必看完整集也可以配完所有音樂。」

這次幫「祖師爺的女兒」配樂，范宗沛花了整整４天的時間去看第１集的帶子，就為
了體會導演王銘燦的呼吸。此外，也由於戲劇配樂需要跟著每個演員的表情與動作去搭配
，所以許多鏡頭是需要一看再看的，這也讓范宗沛尷尬的笑說：「每次剪完一部片，雖然
不認識那些演員，卻都會覺得跟那些演員很熟，在路上遇到都會遲疑著要不要打招呼，因
為實在是看太多遍了啦！」

玩弄悲傷 曹瑞原給空間

為許多電視戲劇進行配樂工作的范宗沛，合作過的電視台與導演自然不在少數，但范
宗沛也感慨的說，真正懂得替配樂留「空間」的導演或剪接師實在不多，最後辛苦完成的
完整配樂，往往也因為廣告或剪接的重新安排被破壞殆盡。范宗沛對此也只能兩手一攤，
搖頭嘆氣。

不過在談起「孽子」的導演曹瑞原時，范宗沛眼睛卻為之一亮。原來在合作「孽子」
期間，范宗沛深刻感受到曹瑞原的「懂」，不僅給了配樂很大的空間，更願意尊重范宗沛
的創作。原本就擅長操作悲傷音樂的范宗沛，在「孽子」充滿憂傷凝重的戲劇氛圍下更是
如魚得水，加強了整部戲的感染力。這樣的結果讓范宗沛得意的笑說：「我是個玩弄悲傷
的高手！」

相較於史擷詠對於台灣戲劇發展的樂觀，范宗沛在這方面就比較實際了。范宗沛認為
台灣戲劇的定位不明、商業氣息濃厚，一切都以利益為前提，不像其他國家是「政策性」
的發展。這也間接讓一些像配樂工作等「較不重要」的戲劇元素被犧牲、忽略。

近年來范宗沛也經營餐廳副業，業績十分不錯，但他還是不會放棄音樂的本行，他說
：「我這輩子就只對音樂和食物敏感嘍！你看看我這體重可不是憑空來的，但我還是會繼
續做音樂的！」



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