: 根本遏止了所有的創意和活力 (當你拍片的時候,一想到審查,拍出來就歪掉了...)
: 至於日韓 我覺得實力差不多 (整體水準,當然還是日本贏)
: 香港 是以前很強,現在是夕陽
: 台灣麻...哭哭 不要提了...
: 雖然台灣人 現在會看國片了
: 但水準...
: 其實台灣電影,是很有希望的
: 我們跟中國完全相反, 沒有人才資金技術市場 只有"不審查"
: 又因為同文同種的原因
: 可以在台灣(或加上香港)建築一個華人的"自由"電影平台
我倒覺得台灣很有趣,因為台灣沒有像日韓這樣的國片保護政策,
幾乎八成以上都是好萊塢電影的侵襲下,
還是有一些國際得獎電影,甚至出現李安這種世界級的導演,
還滿奇妙的。
日本在1970到1980年代也是經歷過衰退,
甚至日活電影公司乾脆拍三級片維持經營。
進入1990年代之後由於娛樂業多角化經營,而且可以分散風險,
都是改成製作委員會形式拍攝電影,
電影很多都是改編動畫漫畫或是電視劇等等
宮崎駿、柯南、哆啦A夢、神奇寶貝、海賊王
大搜查線、HERO、在世界中心呼喚愛
整個受到電視圈或是漫畫圈的影響很大,
可能缺少電影的獨立性。
反觀韓國就比較沒有這樣子的問題。
台灣的話我希望可以重新找回自己的步調,
我上次看到新加坡電影「爸媽不在家」,
兼顧商業與藝術,也不是什麼大製作,
但是得獎很多
希望國片也可以這樣
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: 至於日韓 我覺得實力差不多 (整體水準,當然還是日本贏)
: 香港 是以前很強,現在是夕陽
: 台灣麻...哭哭 不要提了...
: 雖然台灣人 現在會看國片了
: 但水準...
: 其實台灣電影,是很有希望的
: 我們跟中國完全相反, 沒有人才資金技術市場 只有"不審查"
: 又因為同文同種的原因
: 可以在台灣(或加上香港)建築一個華人的"自由"電影平台
我倒覺得台灣很有趣,因為台灣沒有像日韓這樣的國片保護政策,
幾乎八成以上都是好萊塢電影的侵襲下,
還是有一些國際得獎電影,甚至出現李安這種世界級的導演,
還滿奇妙的。
日本在1970到1980年代也是經歷過衰退,
甚至日活電影公司乾脆拍三級片維持經營。
進入1990年代之後由於娛樂業多角化經營,而且可以分散風險,
都是改成製作委員會形式拍攝電影,
電影很多都是改編動畫漫畫或是電視劇等等
宮崎駿、柯南、哆啦A夢、神奇寶貝、海賊王
大搜查線、HERO、在世界中心呼喚愛
整個受到電視圈或是漫畫圈的影響很大,
可能缺少電影的獨立性。
反觀韓國就比較沒有這樣子的問題。
台灣的話我希望可以重新找回自己的步調,
我上次看到新加坡電影「爸媽不在家」,
兼顧商業與藝術,也不是什麼大製作,
但是得獎很多
希望國片也可以這樣
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