香港內地40編劇彙聚羊城 探討兩地電影創作(圖) - 陸劇

香港內地40編劇彙聚羊城 探討兩地電影創作(圖)

http://www.sina.com.cn 2009年08月03日11:46 新浪娛樂


　　新浪娛樂訊 隨著中國電影市場日益蓬勃，內地與香港影人的合作交流
也愈發緊密。繼“海峽兩岸暨香港導演會”今年成功舉辦到第十屆後，香港
電影編劇會又主動倡議舉辦兩地交流創作會，得到陳嘉上、文雋、羅啟銳、
劉天賜、王興東、史健全、費明、魏人等40兩地知名編劇回應。7月30日至8
月 1日，內地香港編劇創作交流會第一回合在廣州舉行。

　　交流會上，眾編劇暢所欲言，或交流創作，或號召維權，或分析市場與
題材的關係，或困惑編劇在電影行業中的地位……大家談得酣暢淋漓，都深
感此次交流非常必要，所謂“燈不點不明，話不說不透”，許多困難和問題
似乎都有了解決的方向和管道。

　　王興東：中國電影華而不實，必須提高原創競爭力

　　中國電影文學會會長王興東首先解釋了內地為什麼沒有編劇會，“電影
文學會其實就是編劇會，這是因為當年受前蘇聯影響，強調電影的文學性，
所以文學會囊括的不僅有編劇，還有編輯甚至策劃”。在談到中國電影市場
化以後，王興東感慨萬分，他認為近年很多編劇的狀態越來越浮躁，深入生
活的扎實作品越來越少，“很多票房很好的電影，就像現在的月餅，包裝越
大越精美，月餅卻越來越小，華而不實。”更讓他痛心的是，編劇的原創力
越來越差，“忽如一夜春風來，所有經典都重拍”；缺乏原創力也就喪失了
競爭力，所以“改行兼職的多了，堅持創作的少了。”這樣一來，編劇的地
位也越來越低了。

　　如何把編劇放到市場孵化器上，如何提高原創競爭力，“好萊塢的一個
機器一隻鴨子都可以是經典形象，我們五百年來只有一個孫猴子。王興東又
以日本電影《入殮師》為例，號召做一名真正的編劇應該重視原創、真誠為
本、深入生活，有“通過電影體現積極價值觀”的使命感和責任感。

　　文雋：替張之亮申冤 “不尊重編劇”是誤會

　　文雋是本次兩地編劇創作交流會的倡議者，緣起其實是受到 5月在杭州
舉行的“中國影視編劇塘棲雅集”論壇的啟發，“香港電影編劇家協會早就
希望能與內地編劇同行取得連線。所以，我作為唯一參加這次內地最多編劇
出席的盛會的香港代表，回去向執委會彙報兼大力推薦，認為我們也應該辦
一個類似的活動。”

　　除了創作上的交流，文雋覺得也有必要消除同行之間的一些不必要的誤
會。比如前段時間內地編劇集體聲討《墨攻》不尊重編劇，文雋就認為是冤
枉了該片導演張之亮。“他是圈內有名的老好人，從來不會瞧不起人，事情
原委正是王興東老師提倡的原創，因為《墨攻》改編自日本原創漫畫，而且
張之亮找了好幾個人寫劇本，西安那位老師寫的一稿可能不太合適，但也付
了稿酬，在片尾也署了編劇名字。”王興東代表內地編劇回應，不會針對具
體事件，大家共同努力提升編劇的地位，一起切實維護編劇權益才是當務之
急，此言立即贏得現場熱烈掌聲。

　　陳嘉上：享受編劇身份 揭秘兩地劇本運作方式

　　陳嘉上雖然是香港導演會長，但更享受自己的編劇身份(香港知名影人大
多能自編自導)，尤其是大家聚會時暢所欲言，非常自由，所以他很珍惜這次
兩地編劇交流的機會。緊接《墨攻》出現的“不尊重編劇”話題，陳嘉上點
出了問題的實質，“這是內地與香港電影專案運作方式不同造成的結果”。

　　通過這幾年的合拍經驗，陳嘉上發現香港都是投資方先找導演，導演找
劇本，然後按照老闆要求製作。內地則是製作人為主，他們先找項目和劇本
，然後才找導演。結果“題材確定了生意好與不好，我導演的電影片頭和海
報職員表上會出現一大堆根本不認識的人”。

　　史健全：缺乏自主權 編張藝謀《三槍》只是“聽寫”

　　究竟編劇有多少自主權，與導演應該是怎樣的關係？新晉躋身編劇隊伍
的影評人魏君子提出這個問題時，引來現場不少知名編劇現身說法。擔任《
鬼子來了》、《三槍拍案驚奇》編劇的史健全，圈內人稱“史爺”，但在為
姜文、張藝謀撰寫劇本時也遇到不少無奈情況，比如《鬼子來了》他寫出一
稿來，姜文只是覺得不好，又沒具體指出哪裡不好，但要求必須修改，這就
讓“史爺”無所適從。至於跟張藝謀合作《三槍拍案驚奇》，他不無自嘲的
說，其實很多時候是在充當“聽寫”的角色，將製片人和導演的意見紀錄而
已，為了市場需要臨時加入小瀋陽，劇本就需要臨時修改。“除非脫離了編
劇職業，否則這種尷尬永遠存在”，史健全無奈的說。曾創作過《龍年警官
》等優秀警匪戲的魏人則乾脆認為：“編劇應該把自己放得更低，這充其量
就是一個服務性行業。”

　　自編自導不是出路 拿出“原創新意誠”才是關鍵

　　對於香港編劇而言，“編劇只要服務好導演”雖然也存在，但他們不少
人最後都編而優則導，依然可以保持獨立自主。現場老一輩的香港編劇，除
了 “TVB編劇祖師爺”劉天賜，陳嘉上、羅啟銳、鄺文偉、馬偉豪等都是身
兼導演、編劇兩職。當然，“自編自導”近年也開始在內地流行，曹保平自
編自導《李米的遭遇》、楊慶《夜店》、張承《婚禮2008》都有不俗的表現
。但問題是，這種現象還是基於編導一體的前提下——中國編劇作為一個獨
立職業，如何才能看齊歐美(百萬美金稿酬，爭取 DVD版稅權利)？其實歸根
結底，還是王興東會長反復強調的“提高原創競爭力，拿出切合實際的誠意
”。whj/文


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本篇新聞全文轉錄自新浪娛樂網站

新聞原文網址如下
http://ent.sina.com.cn/m/c/2009-08-03/11462635828.shtml

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