魔幻有頂天》超凡入聖的「事件之王」三谷幸喜 - 日本

※ [本文轉錄自 movie 看板]

作者: WSpost (Ghost) 看板: movie
標題: 魔幻有頂天》超凡入聖的「事件之王」三谷幸喜
時間: Thu Jan 8 21:34:16 2009

作者：Quiff

http://tw.movie.yahoo.com/moviereview/d/a/090106/3/dhz.html

無論是處女作【心情直播不NG】，或是近來即將在台灣上映的【有頂天大
飯店】、【魔幻時刻】，劇場出身的三谷幸喜都是先在片中設定好了一個
讓劇情推演的舞台，再巧手雕塑出一個個獨特搶眼的角色們，於那舞台上
焦頭爛額地急忙奔走。

在【心情直播不NG】裡，那舞台自然便是製作電台廣播劇的收音室；到了
【有頂天大飯店】則成了正值新年前夕而忙得不可開交的飯店大廳；乃至
於最新作【魔幻時刻】，三谷幸喜則是藉由嬉笑怒罵、指東打西的嘲諷方
式，而將鏡頭對準了電影拍攝現場的幕後製作。

電影裡頭雖多仍由一名劇中主角來穿針引線地引導劇情行進，其中戲份卻
無輕重之別，不管是主、配角與否都擁有屬於各自的人生故事，足以吸引
住觀眾的目光。也因為片中運用了動輒二、三十人的龐大角色陣容，加上
每個角色都擁有各自的劇情線，也讓三谷幸喜的作品中埋滿了各式支線與
伏筆，彼此穿插來去且相互呼應，共同譜出錯綜複雜的龐大格局。

無論是身陷賄賂疑雲的黑心政治家、懷才不遇的跑龍套動作演員、搞上了
黑幫老大情婦而大難臨頭的秀場經理、夢想離開無名小鎮的舞孃、成名夢
碎的街頭歌手、轉行擔任飯店從業員的前劇團舞台監督、公演前夕厭倦舞
台一心尋死的老牌演歌歌手，還是廣播劇劇本一直被修改的素人腳本家，
三谷幸喜筆下的角色多數都是即使存在你我生活周遭也毫不奇怪的平凡小
人物。

這些彷彿隨處可見的小人物們多半因為時運不濟，在人生的十字路口上遭
遇了某種挫折打擊，始終走不出生命中的低潮。他們不滿足於現狀，成日
唉聲嘆氣，渴望能立刻拋下一切從困境中逃脫出走，恨不得能置身在不同
的情境、變成不是自己的另一個人（a different person at a different
place）。

然而藉機運巧合的作弄，他們竟陰錯陽差地如願以償，遭身旁眾人張冠李
戴之下也將錯就錯地扮演起另一種身份：區區一介飯店客房部的清潔員工
，戴上珠寶首飾後竟被誤認成了富豪包養的情婦；處處遭人白眼的跑龍套
演員，沉寂大半生後終於一嘗獨挑大樑的風光滋味；隨處可見、生活苦悶
的家庭主婦，則在紙張書頁間沙沙寫下一場又一場纏綿的幻想戀情，重新
在走入死胡同的乏味婚姻裡找到解脫的出口；性命危在旦夕的秀場經理，
戴起鴨舌帽、裝腔作勢一番後，看起來竟也有三分電影導演的威風架勢。

這場從天而降、求之不得的奇遇，讓他們得以短暫卸下肩頭上的重擔、稍
稍喘口氣，在誤打誤撞間一路裝瘋賣傻，東施效顰地扮演起本不屬於自己
的人生角色；但也正是在這一趟貍貓換太子的冒險過程中，他們這才發現
不論地位高低、貧富貴賤，並不是從此便人生一帆風順，每個人都仍有屬
於各自的現實困境有待克服。繁華落盡、曲終人散之後，終究還是要回歸
到原本那個毫不起眼的自己。

時而灰心喪志、時而打退堂鼓，然而在眾人齊心協力克服難關、否極泰來
後，他們終於學會對這些生活難題一笑置之，領悟到天大的煩惱也抵不過
一記釋懷的微笑，於是重新擁抱起生命中看似微不足道的渺小喜悅。

將鏡頭對準了某個特定場域，甚至或說是特殊職場後，三谷幸喜逐一將各
個性格鮮明的角色拉胚成形，分別從這些市井小民身上挖掘出某種戲謔特
質，將其聚焦放大而顯得益發逗趣；三谷幸喜再將這些活靈活現的角色們
給安置到了電影裡頭這個特定封閉場域之中，在那相互錯身而過的短暫交
會瞬間，讓他們彼此擦撞出最是妙趣橫生、異想天開的璀璨火花，誤打誤
撞之間展開一連串荒謬離奇的意外遭遇，看盡了職場光鮮亮麗的表像背後
不輕易表露出來、不足為外人道的辛酸苦楚，從中交錯出有血有肉、笑中
帶淚、連滾帶爬的人性狂想喜劇。

三谷幸喜鮮少使用交錯剪輯──其導演風格源自於他多年劇場磨練出身的
經驗，畢竟劇場裡頭沒有剪接這項敘事手法──取而代之的，他在片中大
量運用「一景一鏡」（One Scene One Shot）的長鏡頭拍攝方式，儘量把
單一鏡頭的時間給延伸拉長，而藉由流暢的鏡頭運動與精心編排的走位，
讓眾多演員在畫框中頻繁的出鏡、入鏡。在那挖空心思設計出的長鏡頭引
導之下，電影主視角從不固定在單一角色身上，而是隨著角色們交錯來去
的巧妙走位而不停轉移故事場景。

鏡頭逐一掃至人們擦身而過的飯店走廊間、人聲喧鬧的咖啡座中、忙碌嘈
雜的製片廠裡，銀幕前瞪大雙眼、目不轉睛的觀眾們彷彿有如親臨現場，
一同置身於人們如熱鍋上螞蟻般急忙奔走的那一個個電影場景當中，觀眾
也隨著鏡頭一路領航而上氣不接下氣地邁開步伐快速奔跑，為一群精力十
足、馬不停蹄的角色們所環繞，交頭接耳的竊竊私語聲好似就在身旁周遭
不停流瀉，在嬉笑怒罵間看盡人生悲喜百態。

電影中的可看之處也絕不僅止於銀幕中央正上演的劇情主線，即便是從主
角群後方信步通過的無關緊要之路人，甚至是電影畫框深處失焦矇矓的背
景角落，每一個眼角餘光、每一個回眸裡，充滿童心玩興的三谷幸喜都不
忘適時添入插科打諢、稍縱即逝的逗趣戲碼，有待心思細膩的觀眾自行挖
掘。只要稍稍眨眼、略微恍神，觀眾便會不小心錯過了導演在電影中精心
安插的片刻蛛絲馬跡。

論角色之眾多、走位之精巧、支線之廣、敘事之繁複、對細節之考究，卻
又能信手捻來地將如蛛網般錯綜龐雜的劇情梳耙得條理分明，諸般危機難
題如浪頭堆疊一道接著一道紛至沓來、層出不窮，每個角色不論輕重大小
都各自迥異獨立、性格鮮明，在他筆下寫來環環相扣、一氣呵成，端的是
高潮迭起、精彩絕倫，電影直教觀眾看得眼花撩亂的同時，又忍不住驚豔
得拍案叫絕，更彰顯出其筆力之深、現場調度能力之超凡入聖，「事件之
王」此一封號三谷幸喜絕對是當之無愧。

兩相對照之下，三谷幸喜可說是像極了前輩電影大師勞勃阿特曼。兩人不
僅都偏好將電影聚焦在某種特定場域，熱愛群星環繞的他們也都在片中起
用了大量角色，不採單一主視角、而是藉由眾多角色來合力堆砌出電影骨
幹；只是三谷幸喜較阿特曼更具喜劇色彩，也來得更加溫暖且貼近人心。

三谷幸喜所專精者，當然絕非群戲而已。2004年他便與御用女演員戶田惠
子兩人聯手出擊，以七歲稚齡起便站上舞台的老牌關西女藝人Miyako蝶蝶
之生平事蹟作為靈感，合力推出了三谷幸喜筆下所寫的首齣一人獨戲「難
波Butterfly」。

在這齣舞台劇中，戶田惠子使盡渾身解數將主人翁從少女一路演至白頭，
七十年演藝歲月的漫長光陰便在她那舉手投足、顧盼神飛的轉瞬間流轉上
演；即使不過只是戶田惠子形單影隻地駐立在舞台上孤自獨語，亦能藉由
精心編寫的台詞與精湛的肢體表現手法，來呈現出與不存在的對手互相對
話的戲劇張力，十足吸引了戲迷的目光。

而三谷幸喜筆下另一力作【笑之大學】，先是1994年有廣播劇問世，日後
再發展成1996年的舞台劇版本，2004年更藉導演星護之手搬上大銀幕，三
個版本中評價最高的舞台劇版本，其故事場景說穿了也不過就是一間密閉
的房間，以及身置其中、互相對立角力的兩個男人。

故事背景設於二戰之前情勢緊繃的日本，警方為管制社會風氣而特地設立
了檢察制度來審核民間劇團的腳本，不合格者立刻打回票並禁止上映。而
一名平生不曾打從心底發笑過的嚴肅檢閱官，以及熱愛喜劇的「笑之大學」
劇團作家之間，不過是區區一間密室、兩名角色，儼然便形成了「笑」與
「不笑」極端對立的楚河漢界，一場逐字逐句刪除檢視的劇本修改大戰便
於焉上演。

「笑之大學」於1994年公映後不僅榮獲日本讀賣演劇大獎，更依照各國風
俗民情而改編成多種外語版本，分別將舞台搬至蘇俄、白俄羅斯、加拿大
、英國等地巡迴上演，受到全球劇迷的廣大喜愛。

由此可見，三谷幸喜絕非只單憑著群戲這套拿手絕活便想一招打遍天下，
無論場景繁複、角色多寡，即便是獨角戲、密室戲在他巧手之下亦是駕馭
自如。

或許該倒過來這麼想，如【有頂天飯店】、【魔幻時刻】這樣群星環繞的
龐大角色陣容、劇情線如迷宮般盤根錯節的辛辣菜色，是三谷幸喜特別保
留下來，留給自己親執導演筒的寥寥數部電影作品才獨有的驚喜，也是在
劇場與小螢幕裡頭所無法實現、唯有在大銀幕前才能如願成真的夢幻組合。

--