0406：遠方的蟬聲 - 王家衛

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April 06, 2005
0406：遠方的蟬聲



王家衛的新作《愛神─手》台灣還沒有上映，我是少數得見的幸運兒，而且一口氣看下來
就看了三回，第三回還選在高級音響的環境下看片，感觸特別多。



《愛神─手》其實是一部「聆聽」的電影，聲音層次寬廣，你一定要到音響設備好的戲院
去看，特別是你一定要聽到壓在底層那個嗡嗡的蟬鳴聲，才能體會出杜篤之先生的聲音設
計，替電影鋪設了多少時代和節氣氛圍。

聽見遠方的蟬聲，就能顯示電影的質感嗎？是的。答案是絕對肯定的。

法國電影大師布烈松就曾經提醒世人：「一般而言，眼睛膚淺，耳朵深奧而有創意。火車
頭的汽笛聲使我們得到整個車站的印像……」他這句話的意思是說，人們眼睛比較關注外
在的事物，耳朵卻可以聽出事物的內在特質。
　 　　　　　　　　　　　　　　　　
這句話很玄嗎？參考已故電影大師奇士勞斯基的名作《雙面維若妮卡》，答案其實呼之欲
出的。電影中，傀儡師在表演現場感受到一對深情凝視的眼眸，心弦為了跳動了一下，為
了探測女主角是不是和他心意相通，就把自己從車站到咖啡廳坐下，等待女主角上門的歷
程錄了一卷錄音帶，寄給女主角。美麗的伊蓮．賈柯一再聆聽錄音帶之後，終於循聲上門
，找到了已經喝了三天咖啡，不曾闔眼的傀儡師。

聲音讓伊蓮．賈柯找到了愛情，聲音紀錄了癡情男子渴望知音的吶喊，這是多麼詩意的人
生啊！王家衛的《手》也是一樣的作品。

飾演小裁縫的張震初次到達鞏俐家拿旗袍時，就坐在客廳裡聆聽著鞏俐和男客在房間裡哼
呀哈地叫春聲響，第一次看這場戲時，我並沒有聽見背景底層有濃濃嗡嗡的蟬叫聲，沒有
聽見，對電影的理解，不過就是懷春少男聽著閨房春情，自己也能跟著雲雨巫山了起來，
第三次換到一個有高級音響的房間裡再看這段戲的時候，突然蟬叫聲就跳了出來，從蟬聲
，我聽見了初夏節氣，感覺到張震的額頭在 淌汗，我聽見了嗡嗡蟬聲所蘊含的焦燥情緒
，初夏燠熱，手心淌汗很正常，但是心火交焚時，淌的就不只是手心和褲管裡的汗氣了。

那是一個渴望吶喊，卻又找不到出口的少年靈魂。他的器官反應了他的心理狀態，蟬叫聲
的節氣卻是他身心世界最明確的象徵。

後來，幾度再遇逢鞏俐，張震永遠在聽，聆聽著他視若天神的鞏俐和不同的人說著電話，
對著不同的人嬌喘，聽著不同材質的床腳在不同重量的肉體彈跳下，激烈地幌動聲響，聽
著他的愛神從豔冠群芳到門前冷落，一切只能聽，從聲音裡，張震要去完成他的愛欲拼圖
……杜篤之的功力就在此時展現開來：有時，他不要被男人拋棄的鞏俐再說任何話語，他
只要把「不羨月色團圓好／我倆也有好春宵／隨那花朵迎風笑／我倆且把相思聊」的樂聲
開到最大，就已經意境全出了，極度的喧譁，對照極度的失落，情境何等犀利無情？有時
，他把一切的聲音都關掉，只讓你聽見張震濃重的鼻息，聽見他的手穿梭在旗袍料子裡的
絲緞磨擦聲，淡淡的磨蹭，卻是人間最濃烈的渴望啊！

還有，更重要的是，張震長大了。雖然他的每一句對白都是事後重新再配上的，但是所有
的空間、情緒和咬字，都準備傳達出主角的情感，他不再是《春光乍洩》裡的台灣浪子，
更不是《臥虎藏龍》裡聲音嬌細到配不成俠客的羅小虎了。《愛神─手》裡的張震，用他
的聲音証明自己是晚熟，但是永遠不嫌遲的明星。


由 twlai 發表於 April 6, 2005 09:34 PM

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