Orson Welles的遺作"風的另一邊"和相關的紀錄片"死後他們都會愛我"下午就正式上網飛了
。總覺得相關宣傳有些低調，這個應該是影癡們的年度盛事之一，大家別錯過了啊!
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(底下為無雷小小心得兼吐槽)
剛剛把兩部一起看完，覺得適合的觀賞順序應該是Orson Welles的收關作F for Fake擺第一
，然後變成底下這樣:
F for Fake->死後他們都會愛我->風的另一邊->死後他們都會愛我
上面的順序沒打錯，因為看完風的另一邊之後，你大概會想再把死後他們都會愛我看一次，
Morgan Neville這部紀錄片形式上的好，看過F for Fake跟風的另一邊之後馬上能理解，因
為死後他們都會愛我的形式和視覺風格明顯就是根植於F for Fake和風的另一邊
如果不是因為先看過F for Fake這部Welles晚年最重要的電影之一，風的另一邊跟死後他們
都會愛我的風格大概會讓我很錯愕。Welles晚年最關心的問題之一跟阿巴斯在"特寫"中做的
一樣，都是虛構與真實的界線(但F for Fake竟然在70年代就被拍出來了，足足早了"特寫"
快二十年，這胖子是影史難得的天才)；1973年的F for Fake絕對是值得在紀錄片史上留名
的奇作，Welles將另一個導演Reichenbach給他的紀錄片素材重新剪輯，再插入其他新拍攝
好的片段以及Welles的個人講評，變成一個關於真偽界線的影像論文，最後還大玩後設手法
，讓片中Welles關於作品本身真實性的證言達到一種自我拆解(self-defeating)的效果，非
常有娛樂性又充滿思想活力。
死後他們都會愛我除了模仿風的另一邊的視覺風格外，就是在模仿F for Fake。但死後他們
都會愛我並不是探索真偽界線的影像論文，而是一部非常有感情的紀錄片，採訪當年風的另
一邊尚活著的工作成員拼湊出在今年以前始終都沒完成的Welles遺作的創作歷程，並且還要
從中看出Welles過世前的生命軌跡以及他的怪癖與孤獨。先看F for Fake再看這一部紀錄片
真心讓人鼻酸，因為Welles在F for Fake力求打破的一條界線就是造偽與攝真間的區隔，結
果這竟然成了Welles對於自己命運的完美預言；雖然Welles一直說風的另一邊不是在拍他自
己，但當事人卻每個都覺得Welles拍攝這部電影的過程就是一場不斷輪迴的大戲，Welles就
像在F for Fake中自己所說的一樣，我們有時候成了演員，卻不知道自己是而已。
至於風的另一邊，看完後第一個感想:傻眼貓咪，我看不懂...。我真的很好奇拍出爵士春秋
的鮑伯佛西、人間蒸發的今村昌平、一屍到底的上田慎一郎以及最愛玩後設手法的查理考夫
曼看到這部電影會想啥?基本上這是一部仿擬新好萊塢時期的後設電影，講述一個導演拍攝
新戲時的種種亂象，但Welles的手法極為繁複，除了插了一部景框比例跟調色和其餘片段完
全不一樣的戲中戲(影像風格很多人都指出疑似是在開安東尼奧尼玩笑)，又用了仿紀錄片的
手持攝影、另外一個攝影機拍攝的黑白畫面，三種不同層次的畫面用種種天馬行空的剪輯方
式交叉在一塊，每個影像層次又代表著不同的敘述觀點。能說的只是，這是一部應該上大銀
幕(但應該不能妄想了...)的電影，因為Welles這部遺作的手法之繽紛只放在小型螢幕上實
在浪費，而且值得影迷反覆重看，但期待像是歷劫佳人和大國民一樣的觀影趣味者戒慎，這
是一部洋溢著一股王八天才之氣、實驗性質極重的作品，難怪說不是在拍Welles自己這種鬼
話，他的友人都不相信。
(以上沒貶意，這部電影絕對值得一看，光是技術層次就不該錯過)
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。總覺得相關宣傳有些低調，這個應該是影癡們的年度盛事之一，大家別錯過了啊!
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(底下為無雷小小心得兼吐槽)
剛剛把兩部一起看完，覺得適合的觀賞順序應該是Orson Welles的收關作F for Fake擺第一
，然後變成底下這樣:
F for Fake->死後他們都會愛我->風的另一邊->死後他們都會愛我
上面的順序沒打錯，因為看完風的另一邊之後，你大概會想再把死後他們都會愛我看一次，
Morgan Neville這部紀錄片形式上的好，看過F for Fake跟風的另一邊之後馬上能理解，因
為死後他們都會愛我的形式和視覺風格明顯就是根植於F for Fake和風的另一邊
如果不是因為先看過F for Fake這部Welles晚年最重要的電影之一，風的另一邊跟死後他們
都會愛我的風格大概會讓我很錯愕。Welles晚年最關心的問題之一跟阿巴斯在"特寫"中做的
一樣，都是虛構與真實的界線(但F for Fake竟然在70年代就被拍出來了，足足早了"特寫"
快二十年，這胖子是影史難得的天才)；1973年的F for Fake絕對是值得在紀錄片史上留名
的奇作，Welles將另一個導演Reichenbach給他的紀錄片素材重新剪輯，再插入其他新拍攝
好的片段以及Welles的個人講評，變成一個關於真偽界線的影像論文，最後還大玩後設手法
，讓片中Welles關於作品本身真實性的證言達到一種自我拆解(self-defeating)的效果，非
常有娛樂性又充滿思想活力。
死後他們都會愛我除了模仿風的另一邊的視覺風格外，就是在模仿F for Fake。但死後他們
都會愛我並不是探索真偽界線的影像論文，而是一部非常有感情的紀錄片，採訪當年風的另
一邊尚活著的工作成員拼湊出在今年以前始終都沒完成的Welles遺作的創作歷程，並且還要
從中看出Welles過世前的生命軌跡以及他的怪癖與孤獨。先看F for Fake再看這一部紀錄片
真心讓人鼻酸，因為Welles在F for Fake力求打破的一條界線就是造偽與攝真間的區隔，結
果這竟然成了Welles對於自己命運的完美預言；雖然Welles一直說風的另一邊不是在拍他自
己，但當事人卻每個都覺得Welles拍攝這部電影的過程就是一場不斷輪迴的大戲，Welles就
像在F for Fake中自己所說的一樣，我們有時候成了演員，卻不知道自己是而已。
至於風的另一邊，看完後第一個感想:傻眼貓咪，我看不懂...。我真的很好奇拍出爵士春秋
的鮑伯佛西、人間蒸發的今村昌平、一屍到底的上田慎一郎以及最愛玩後設手法的查理考夫
曼看到這部電影會想啥?基本上這是一部仿擬新好萊塢時期的後設電影，講述一個導演拍攝
新戲時的種種亂象，但Welles的手法極為繁複，除了插了一部景框比例跟調色和其餘片段完
全不一樣的戲中戲(影像風格很多人都指出疑似是在開安東尼奧尼玩笑)，又用了仿紀錄片的
手持攝影、另外一個攝影機拍攝的黑白畫面，三種不同層次的畫面用種種天馬行空的剪輯方
式交叉在一塊，每個影像層次又代表著不同的敘述觀點。能說的只是，這是一部應該上大銀
幕(但應該不能妄想了...)的電影，因為Welles這部遺作的手法之繽紛只放在小型螢幕上實
在浪費，而且值得影迷反覆重看，但期待像是歷劫佳人和大國民一樣的觀影趣味者戒慎，這
是一部洋溢著一股王八天才之氣、實驗性質極重的作品，難怪說不是在拍Welles自己這種鬼
話，他的友人都不相信。
(以上沒貶意，這部電影絕對值得一看，光是技術層次就不該錯過)
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