《四十九日‧祭》新聞一則 - 陸劇

宋佳談劇版玉墨：不夠風騷是有意為之
2014年12月08日10:30 信息時報

　　信息時報訊 (記者 吉媛媛) 《四十九日·祭》正在湖南衛視熱播，由於有張藝
謀導演的電影版《金陵十三釵》作對比，劇版開播即面臨了重重的壓力。而電影版
中倪妮對秦淮河邊風情萬種的趙玉墨這個角色的成功塑造，讓觀眾更加關注劇版趙
玉墨飾演者宋佳能否演好這個角色。然而，宋佳在接受本報記者採訪時卻說：“我
和倪妮完全沒有可比性。”

　　《四十九日·祭》開播一周，雖然宋佳戲中多有扭臀、拋媚眼、跳舞等動作，
但很多觀眾依然認為宋佳不如倪妮勾魂，作為秦淮河的“頭牌”似乎頗為牽強。

　　不過，宋佳對趙玉墨這個角色卻有自己的理解。在看了原著小說《金陵十三釵
》和劇版的劇本以後，她認為自己飾演的趙玉墨和倪妮的版本完全沒有可比性，“
因為故事不一樣了，人物也不一樣了。電視劇版刻畫更多的是玉墨的情緒、情感，
關注更多的是人物的命運”。

　　此外，在宋佳的理解裡，“風情萬種”並不是“頭牌”的必備技能，在特殊的
歷史條件下，“頭牌”還需要民族意識。宋佳說：“通過我做的資料準備，我發現
玉墨是一個很素面的人，她在劇中帶領大家從絕望走向求生的渴望，是一個特別具
有民族意識的人。”

　　而對於不如倪妮“勾魂”的質疑，宋佳很坦承地說：“不夠風情，不夠風騷，
這些評價我都不感到意外，因為這些都是有意為之的。”但作為一個演員，宋佳還
是需要為自己正名，“風騷，妖嬈，大家不要懷疑我演不出來”。

(責編： sisi)

http://ent.sina.com.cn/v/m/2014-12-08/doc-icczmvun1279503.shtml


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《49日祭》做客：有些罪孽不允許消融
2014年12月08日17:36 新浪娛樂

　　新浪娛樂訊 電視劇《四十九日祭》正在湖南衛視熱播，這部劇從南京大屠殺
前的七天，歷經屠城六周，四十九日的靈魂超度，最後一直延伸到戰後的法庭審判
，很少有作品能做到像它這般詳盡重現民族罹難史。其中有生命的踐踏、人性的扭
曲，還有對於罪惡的深刻反思。導演張黎、主演張嘉譯、宋佳、黃志忠做客新浪聊
天室，聊故事的創作和拍攝，沉重、又讓人無法忽視。

　　主持人趙寧：歡迎各位新浪網友，這裡是新浪直播間，我是主持人趙寧。張黎
導演的最新作品《四十九日祭》，在湖南衛視的金鷹獨播劇場跟大家見面，就在12
月1號。今天很有幸請到張黎導演以及劇中三位主演共同請到新浪，先給大家介紹
一下，主演宋佳，歡迎你。歡迎一下導演張黎，歡迎。歡迎一下張嘉譯，歡迎你。
歡迎主演黃志忠，歡迎。

　　沉默四人組，都是很克制地跟大家打了一聲招呼。說到這部作品《四十九日祭
》，我之前做了一些功課，了解到這是張黎導演做了十年的準備才跟大家見面的一
部作品。十年的時間，為什麼才呈現出這樣的一個作品呢？

　　張黎：這個有誤，我是跟嚴歌苓認識有十年，認識的時候當初就有一個約定，
將來把她的小說改編成電視劇。

　　主持人趙寧：但是當時她還沒有這個小說。為什麼選拔把這部小說改編成電視
劇？

　　張黎：我們回過頭要來談談日本，這些年日本以國家的形式、政府的形式，大
規模的洗削1937年發生的這件事情，可以說幾近成功，這個我覺得是反逼我們做這
件事情。

　　主持人趙寧：讓更多人不要忘記這段記憶。

　　張黎：本來就不應該忘卻，本來是一個不應該忘卻的事情，我們今天又提到不
要忘卻，我覺得是很悲哀的一件事情。一個人身上的傷疤你能忘卻嗎？你忘卻不了
，但是大部分人已經忘卻了。

　　主持人趙寧：更何況這是一個民族的傷疤、烙印。導演，因為您跟張藝謀導演
也是同學，張藝謀導演也根據這部小說作品改編成一個電影作品，跟大家先期見面
，所以您的這部作品不可避免地跟他的那部作品之間產生比較，對此您怎麼看？有
什麼不一樣的地方？

　　張黎：這個問題很多人在問，每個創作者積澱一部作品的時候是沒有太多自我
的，都是從自己的價值觀判斷，從自己對人物、對角色、對情節的理解，獨立完成
。如果非要比較，它是取材中篇，電視劇是取材於嚴歌苓改編的長篇，我們也是拜
電視劇篇幅所賜，有更大的容量。原來它是一條線，現在我們大概有三四條線，故
事更豐富，對主題的揭示包括主題跟小說的修訂，跟歌苓我們倆談了一年多，重新
界定了主題，這個主題，它是一個寫中國人自救的故事。當時有兩個說法，外部的
神救不了中國的人，外部的人救不了中國的人，靠我們自己民族自救。

　　主持人趙寧：所以在電影當中我們所熟悉的來自於國外的神父，這次在電視劇
當中就成為了張嘉譯老師所飾演的人物。張嘉譯老師，您怎麼理解這個人物呢？剛
才導演提到了一個自救。

　　張黎：他本職上不是神職人員，他是一個假神父，是教堂裡打工的，是一個工
友。

　　張嘉譯：一直在冒充神父。這個角色也得感謝黎叔一直在給我這麼好的角色，
這麼好的一個機會，跟大家一起做這件事，很有意義的一件事。相比較外國人來演
這個神父，兩個角色之間，一個可能是更旁觀者一些，一個是親歷，這個角色跟其
他人一樣，他在親歷這些事情。

　　主持人趙寧：在網上有很多朋友評價您這個角色很呆萌，為什麼會有這樣的處
理？是黎叔的要求還是自己的考慮？

　　張嘉譯：實際上黎叔一開始跟我講，它有一個過程，每一個人物，可能從起點
到終點，我們講述的是一個過程，包括這個人物也一樣。這個過程才能形成這個完
整人物的一個變化。他的變化也就襯出了整個故事的進展、發展。一開始並非是一
個神父，就是在教堂裡打工的，沒有定義為一個英雄，就是一個平常人。

　　主持人趙寧：像宋佳這次所飾演的趙玉墨，因為之前我們也通過電影作品有些
熟悉這個人物，這次在電視劇當中有什麼不同的呈現？

　　宋佳：我可沒他們那麼堅強，一談到這個戲，都覺得拍了一個戲一樣，我去年
只拍了一部戲，就是這個戲，我拍了5個半月，休息了8個月，都沒緩過來。

　　主持人趙寧：為什麼？

　　宋佳：因為這個戲好虐，可能也是因為我本人是一個女性。再加上我對玉墨的
愛，我看嚴歌苓老師這部原著的時候，我就非常喜歡這個角色，我覺得她在表演上
有很大的挑戰跟空間，首先來自於她的身份，又來自於這麼一個題材，在這麼一段
沉痛的我們自己民族曾經一段傷痛中的1937年的女性，一個中國女人的形象。拋開
她的身份，我覺得她非常了不起，非常堅韌，所以我非常愛這個角色。我覺得每個
版本都有不同，從演員角度來講，大家沒有什麼可比性，因為故事本身呈現就不一
樣。對我而言，玉墨是一個我全新的一次挑戰，期待觀眾看到她會有一些什麼樣的
反應。

　　主持人趙寧：對，你剛才提到拍攝5個半月，之後有8個月的休息。

　　宋佳：我殺青之後在家三天躺在床上沒起來，幾乎沒出門，整天蓬頭垢面在家
躺著。這部戲投入了很多情感，前期準備也很多，看了很多南京大屠殺的書，包括
張純如的文學作品，特別讓我難以接受。在戲裡面，我們這個戲每一段的情感都特
別動人，加上玉墨在這一版中，你看到她的愛情故事，受是跟黃志忠老師，再就是
跟張嘉譯，包括胡歌，看到她跟幾個男人的這種情感故事，所以非常動人，又淒美
。所以，是一個我非常不捨得的一個角色。

　　主持人趙寧：那個虐，你覺得是什麼？

　　宋佳：首先就是生死太多了，再加上我的三段情感故事，跟黃志忠老師是非常
耍心機地想去得到一個男人，結果她非常介意我的身份。然後到了胡歌這個軍官，
像小說一樣，他們倆有一段非常動人淒美的一段愛情，雖然很短暫。然後到了我的
老搭檔嘉譯這兒，我們又是一種共患難的戰友般的情誼。所以，幾段情感都非常打
人，讓我覺得很難以承受。

　　主持人趙寧：我們先從黃志忠老師所飾演的孟繁明說起，在電視劇當中，我相
信孟繁明這個人物會有更多的展開空間，對嗎？黃老師一開始就鎖定你飾演這個人
物嗎？

　　黃志忠：對，黎叔給我打了一個電話，說這個角色特別好，我說那太好了，所
以就來了。黎叔召喚就得來。

　　主持人趙寧：因為你跟黎叔合作了很多部，彼此也很了解。

　　黃志忠：對。實際上我更多的對手戲是跟女兒，跟女兒這組人物關係，他既是
一心想把女兒要從生命的絕境裡面救出來，也是他自救的一個過程，大難臨頭，對
生命的那種渴望，我覺得是一個非常好的父親。

　　主持人趙寧：但另一方面為了救女兒，又捨棄了民族大義。

　　黃志忠：在人物建立上，他不是一個投降者。

　　張黎：他就是幹了糊塗事，但是在最後的關鍵時刻，在最後的關頭，他是站起
來了，他的腰杆還是挺直了。

　　主持人趙寧：剛才說到黃志忠老師跟您合作過很多部作品，其實這兩位也是合
作過的演員，之前大家都非常熟悉宋佳和張嘉譯老師演的《懸崖》，也讓他們倆拿
到了視帝、視后，這次把他們倆組合在一起，是有受之前合作的一些影響嗎？你是
覺得他們在某種程度上特別能產生化學反應嗎？

　　張黎：嘉譯跟誰都行。

　　宋佳：百搭。

　　張嘉譯：跟黎叔的合作我特別期盼，一直在等，包括跟黎叔也在聊的時候，我
說我特希望跟你合作一個特有勁的戲，不要說可能特別顯得拍一拍就過去了，大家
笑一笑、樂一樂，很簡單的一個戲。因為他在我眼裡是一個非常有思想的導演，他
可以去深度思考，可能演員希望跟這樣的導演合作，來開發你很多的一些潛能。拿
到這個題材的時候，黎叔跟我聊的時候我特別興奮。其實剛才一聊到這個戲的時候
，本來大家還很輕鬆，一聊的時候就沉重了。

　　我剛才還想為什麼這樣，就是在整個拍攝的過程當中，馬上還原到我們大量做
工作，小宋說她很長時間緩不過來，可能每個人都是這樣，因為做功課的時候，不
光我們在做，黎叔幾乎給每一個演員找好了書，你要看這些書，要觀摩這些影片，
你要了解。雖然我們已經很了解、很了解了，之所以能合作，就是大家的觀點非常
一致，就是剛才黎叔說忘掉是一個悲哀，應該不能忘掉。可是恰恰在現在很多時候
，大家好像很輕看這個事情，好像與己無關了，就過去了一樣。並不是說要記住仇
恨，但是你要記住這段歷史，你時刻拿它出來反思一下。你在這個看節上，你可能
有這個責任和義務，讓大家記住這一段，不是非要記住有多大的仇恨，但是這段歷
史不能忘。要拿它來反思，要來自檢。

　　張黎：巴爾扎克曾經說過一句話，有些罪孽是不允許消融的。可以寬恕，但真
的不能忘記。我們因為是投入時間比較長，越看越難受。僅就一個劇來講，我們其
實就是摘取中間那麼一點點，大量的史料，大量不忍看的東西太多太多了。

　　張嘉譯：其實在演的過程中，這部戲我演得特別矛盾，不像其它戲，有時劇本
拿到，劇本你聊清楚摸透了以後，很好上手。你的表達，你能找到一個方向，OK，
這一點就可以了，你表達的方向會找得很準。這部戲你演的時候，總覺得不夠。後
來跟黎叔還聊，我說我總覺得演得不對。最後自己可能在想這個問題的時候，內心
存在的東西太多了，你永遠覺得你的表達跟不上，實際上拍得挺沉重的，拍的也很
累，但是覺得你可能是拍的最有意義的一部戲，因為你確實在用自己的全力想拍好
它。

　　主持人趙寧：宋佳也是這種心情。

　　宋佳：剛才張嘉譯在聊的時候，我心裡就閃現，總覺得自己能不能再好一點，
再看看自己能不能再往前走一步。這個團隊，從導演到每一個演員，每個人都是最
認真的的創作者，跟這樣的人在一起合作你會覺得很放心，會很投入，專注地做好
你想做的事情，演好你這個角色，甚至你會擔心自己做的是不是還不夠好。這次拍
這個戲，已經不是僅僅完成一部作品，是我幹的一件非常有意義的事，這部戲即將
播出了，每個中國人都應該看，這是提醒我們自己要自醒的一個題材、一個故事。

(責編： Lorring)

http://ent.sina.com.cn/v/m/2014-12-08/17364253764.shtml


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《49日祭》不能忘卻的歷史 拍起來太虐心
2014年12月08日17:36 新浪娛樂

　　主持人趙寧：像黃志忠跟黎叔合作過很多部，到這一部你會覺得有什麼不一樣
嗎？

　　黃志忠：從開始到現在，每一次跟黎叔合作都是一個學習的過程，而且黎叔在
跟他的互動當中，我覺得他對質量的把握、要求一直沒有變，我也很同意宋佳跟嘉
譯談的感受、觀念，這不僅僅是完成一個作品，確實它是對國人一個提醒的作用。
所以，要正視這段歷史。確實總是在導演給你提出一些要求之後，你總是想盡辦法
，怎麼能夠表達得、呈現得更好，可能我們這幾個兜裡頭來設計出很多方案、方法
，但是當導演給你提示的時候，你就覺得，哇，它確實又比你高了一層。所以，每
一次都是一個學習的過程。

　　主持人趙寧：張黎導演，我們提一個很現實的問題，我們可以看到現在對於現
代歷史題材作品的審查尺度也是越來越緊，您的《四十九日祭》會受到這方面的干
擾嗎？會影響到你的很多創作嗎？

　　張黎：因為咱們電視台，包括咱們的網絡，都是開放的，屬於公共平台。公共
平台不可避免的有孩子在看。所以，這方面大部分嚴肅的創作人員都有自審和自省
的意識。因為這部戲本身不可能有髒亂差，這是肯定的，但是它一定不可避免比如
有血腥、暴力，分寸上很難把握。一方面我們希望，而且我們也深知我們的孩子有
這個能力去看到歷史的真實可能是什麼樣子。但審查制度同時又給你劃了一條線，
就需要更多的商討，有時需要一些爭論，甚至是一些碰撞。到目前為止我們現在還
在改，馬上播出了還在改。

　　主持人趙寧：很快就要播了，現在還在改？

　　張黎：好多台詞，包括血腥怎麼調色，還在改。

　　主持人趙寧：包括您很多作品都給觀眾的衝擊力很大，很多人會說張黎導演的
作品走得太快了，在呈現的方式上，就這部作品來說，您覺得自己會面臨哪些新的
挑戰呢？

　　張黎：這部作品還是老老實實講的故事，我還是很幸運的跟在座的幾位言語，
包括胡歌，甚至包括那些孩子們，他們經常給我驚喜，你不用說太多，他的直覺，
包括成年演員，他們都有準備，他們超常的表達能力，超常的對劇本的解讀能力，
給你驚喜，這對導演來說是最幸運不過的。

　　主持人趙寧：張嘉譯，因為我知道這部戲的一個重頭的部分是在一個很有限的
空間裡，我們要絕境逃生。在這種封閉的空間感裡去呈現，對您來說會是一種全新
的挑戰嗎？或者是在表現上？

　　張嘉譯：拍這部戲的感受特別奇怪，可能拍以往戲的時候，有時過多想的是表
現的手法，這個人物的假定、設定，拍這個人物，我是盡量讓自己把這些全部拋開
，不去管所有的環境對我的影響。

　　主持人趙寧：就想成這個人。

　　張嘉譯：對，因為這個戲很直接、很簡單就讓你直接面對赤裸裸的生死，其他
都不重要，不光是你的生死，所有人的生死。這個戲在拍的時候，包括到現在我來
思考這個戲的時候，可能真不是想在這個戲裡面，我們這些演員體現出了另外的一
面，而是這類題材戲的意義，我們是不是做到了，對整個歷史事件真實的反映、客
觀。可能說客觀不準確，在這件事情上是要有立場的，是要有情感的，我們的情感
與立場，包括真實。演的時候確實很累，也特別感謝黎叔特別能容忍我們的這些演
員。我記得一場戲好像拍了3遍、4遍，今天去了，我會感受到，我說不對，這場戲
不能拍，就跟小書娟在懺悔室的那場戲，我說這段詞我在這時說不出來，不對。黎
叔說好不拍了，改到懺悔室拍。等到懺悔室拍的時候，說著說著我覺得那段詞不行
，力量不夠，說得不對，他對於演員直覺的這種捕捉度、接受度，真是大導演能做
得到，他要感受到演員在這一刻說這段詞的感受，他能準確地捕捉到，他說我明白
，接著又弄一個大場戲。把一場戲揉碎了讓你做。我們那時拍這個戲，可能有時拍
一些戲，客觀條件達不到的時候，大家都會說條件不行就算了，這個是不行，說這
場戲不對，不能這麼拍。有時一小點戲，黎叔會要求你這樣這樣，可能會延伸成一
場大的戲。每一個人實際上在創造時都是從心底裡去感受，因為在前期都做了大量
的準備，每天拍完一場戲的時候，我可能拍戲的時候好熱鬧，我們演員老在一塊兒
聚，但是這部戲，每天在現場，我的助理永遠把我的椅子放在一個角落上，你得坐
在那裡，不管是緩一緩也好，想這個戲也好，進入也好，需要有這麼一個環境。你
要進入這個狀態，保持這個狀態。而且在湖南衛視播，也是讓我很驚喜，因為這個
戲，有人在考慮收視率什麼的，我倒是更關注的是收視人群，我希望更多的年輕人
來看，真的是有這個想法。特別希望年輕的孩子在看到這個比較沉重的東西，不要
迴避，這是發生過的歷史，你要面對。有時候我們的孩子可能在溫室裡長的時間太
長了，不要總是試圖那樣那樣過於地保護，該直面、該認識、該面對的就要鍛煉他
們面對。

　　主持人趙寧：在我印象當中，這也算是張黎導演的作品第一次在湖南衛視，之
前更多好像是央視，沒有其它平台。

　　張黎：我們之前拍的《大明王朝》是在湖南衛視播的。06年。

　　主持人趙寧：這次在湖南衛視的金鷹獨播劇場，剛才跟宋佳也開玩笑，周末老
看她的小花老師，周一到周五會看到你一個非常嚴肅的作品。大家可能會有跳進跳
出的感覺。生活當中的你，其實更多偏向於小花那種活潑，面對生活會有一些措手
不及的本能反應。但是在這部作品當中你會完全是另外一個狀態？

　　宋佳：當然，因為戲還是戲嘛，綜藝是另外一回事，我自己又是另外一回事。
沒有什麼一定會找到一個相同的地方，完全不一樣。

　　主持人趙寧：在拍攝《四十九日祭》的過程中，你留下了哪些深刻的段落？

　　宋佳：真實是最有力量的，這部戲之所以讓我們那麼虐，我們回顧這段歷史，
每個演員呈現詮釋當年這些人物的時候，你是需要很大心理的力量去面對和承受的
。我拍這個戲苦不苦就不說了，我的戲都沒拍過什麼特別輕鬆、特別愉快、特別不
累的戲，都是一部比一部苦。像我們這個戲在地窖，真正搭出了一個泥的地窖，拍
了得有3個多月，那個地窖是站不起來的，弓著身子，等於最後大家有一個大逃亡
的戲。一直在泥濘的地窖裡拍，裡面是溼漉漉的地方，拍了三個多月。最後有一場
逃亡之後，帶這幫孩子們，在一個泥濘的地裡面，又是下著大雨。這個戲，這幫孩
子們也特別棒，可能都是一種使命感吧，大家做這件事情，都把這件事情看得很重
，因為知道這件事情很有意義，大家都是特別一門心思想把這件事情做好。

　　主持人趙寧：在跟幾位聊天的過程當中我都能感覺到那股力量，像黃志忠老師
也特別有感覺。我不知道你是什麼樣的一個狀態，你在片場。

　　黃志忠：我的一個習慣就是，可能在前期的投入做的工作比較多，到了現場之
後，只是關注環境和人物之間在機器轉起來的那一瞬間，他的那種質感的東西。因
為演員這種相互的碰撞，那時那刻刺激的捕捉是非常重要的，我很喜歡一個人，不
管是這部戲或者是哪部戲，在一個地方呆著，自己跟自己對話，可能這是我一個比
較習慣的工作方式。

　　相對於宋佳跟嘉譯，他們確實這個戲非常辛苦，我的戲量沒這麼多。

　　主持人趙寧：你沒在地窖呆過是嗎？

　　黃志忠：我有過呆，有去過。

　　主持人趙寧：有呆過。

　　黃志忠：但是沒有像他們在那個場景裡生活過這麼長時間。

　　張黎：他是去視察的，指導工作。

　　張嘉譯：指導我們如何挖地道。剛才採訪說了這麼一段，我馬上記憶調回那會
兒跟黎叔，包括我們一起在討論劇本，討論那場戲的狀態，恍惚又在那兒，人又進
入那個感覺，又想那個人物，這場戲，那場戲。現在再讓我去拍，瞬間就能記住，
印象太深刻了。瞬間又能再找到那個人物，可能這是拍其他戲，人物緩一段時間，
再想那個人物感覺，你還得去找一找，還得再拿著劇本看一看。這部戲整個都在腦
子裡，整個過程完完全全是在腦子裡印上了，讓我再回到那個人物的感覺，說我們
補拍幾場戲，都不用調整。

　　宋佳：直接來。

　　張嘉譯：給我兩個小時時間，我就能找著感覺。

　　主持人趙寧：這次在衛視播出，嘉譯老師、宋佳老師會跟著觀眾再看一遍嗎？
你們在看的時候會有怎樣的心情期待？

　　張嘉譯：會看，這個戲我一定會看，因為以往我的戲，拍完以後剪出來，都沒
有從頭到尾看完過，因為你拍攝的期間，已經對它非常了解了。但是這個戲會看，
很期待，別說用了心血太多，對這部戲的心很重。

　　宋佳：我也一樣，很期待，要不是因為我們班的學生太小，我就帶著他們一塊
兒看。

　　主持人趙寧：導演，生死是一個很大的命題，包括戰爭也是一樣，這次在《四
十九日祭》當中，其實包含了很多很深刻的一些人生的命題，它即將跟大家見面，
尤其是很年輕的朋友都沒有經歷過那段歷史，甚至在想像當中也沒有辦法完全去理
解到，這時你把這部作品呈現出來，你會希望接收到它的人能感受到什麼呢？能去
思考一些什麼呢？能帶來一些什麼呢？

　　張黎：我們看了很多關於八年抗戰的影視作品，我們首先認為日本這個民族都
是不堪一擊的，最終我們能夠非常容易地把他們打敗，但事實上我們最後也勝利了
。但是很多人都不知道或者不了解什麼叫做虐殺，對平民的虐殺。但我們都會知道
1945年在廣島的原子彈，為什麼美國人把原子彈扔到廣島，為什麼？他們非常清楚
，這是為南京大屠殺做一個報復，因為南京大屠殺的這些部隊就是廣島的兵，就想
扔在廣島。30萬平民被虐殺。我們拍這個戲，看到很多資料，當時在南京鼓樓醫院
，是教會醫院，一個護士，因為設置安全區，他們沒有逃走，可以逃走，但是沒有
逃走。晚上被強奸，白天接著救人，第二天晚上又被強奸，第三天白天又去救人，
日復一日，這是什麼人？我們所有的大部分人看不到這個東西。一個群體被虐殺，
他們都是平民，手無寸鐵，被虐殺的時候，不是兩軍對壘，不對等的時候，對方幹
了什麼？我們要知道，我們一代一代人都要知道。為什麼日本人以政府的力量，以
一個國家的力量，在洗削這些事情，他知道這是見不得人的事情，所以一定要洗削
世界上最髒的東西。為此我要感謝我們這個劇中的這些日本軍人，這裡所有說日語
的全部是日本演員來演的，他們為什麼來演這個？他們看了劇本，他們一定有他們
的知識灌輸，有他們的教科書，我們這裡有孩子，有15、16歲的少年，也有60、70
歲的老人，還有30、40歲的中年人。後來我就問他們，你們怎麼看這個事情？他說
我們小時候家裡是不能討論這個問題的，父母是不允許討論的。我們演福井那個小
兵，16歲，他父親60歲，他到中國來演這個角色，他沒跟他父親說，他父親痛哭失
聲。他們的教育，他們的遮蔽，他們的洗削，他們已經快做成了，幾盡成功，而我
們做了什麼？二戰期間，幾個大的集中營，死了幾百萬人，他們拍集中營的電影何
止成百上千，每年都有。利迪策慘案大屠殺寫的是二戰期間，德國人屠殺了捷克400
人，這個成為他們國家最大的一件事情，最讓人感動的是什麼呢？戰後很多夫婦生
孩子，生了女孩，給她取的名字叫利迪策，到今天他們很多人生了女孩，還叫利迪
策。不能說400人少，就是一個村子被屠平以後，而我們是一個城市，是首都。所
以，這樣的作品太少了，太少了。拍500集、5000集都不多。

　　主持人趙寧：今天我們在這裡去跟大家推薦即將登陸湖南衛視金鷹劇場的《四
十九日祭》，跟幾位主創聊了這麼多，促使我們有更多的反思，歷史是我們沒有辦
法迴避的，我們要正視它、記住它。今天可能導演剛才說至少我們要知道它，我們
通過一部作品的傳遞，也希望有更多的朋友能夠通過去觀看這部電影，再次翻閱這
段貌似已經塵封的歷史，我不知道怎麼說，可能這裡飽含了一種民族精神，在我們
面對危難時刻，自我激發的一種能力，很多東西是需要一代一代人努力去傳承下去
的，也非常感謝幾位主創，包括我們所有團隊的工作人員能夠將這部作品誠意地奉
獻出來，讓更多人能夠感受到這段歷史，記住他們，謝謝你們，同時希望更多朋友
能夠關注這部作品，感謝大家！也同時感謝易茗造型！

(責編： Lorring)

http://ent.sina.com.cn/v/2014-12-08/17364253764_2.shtml

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