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李又宗／《孤味》票房破億逼退《鬼滅》？國片復甦之路其實「遠遠不夠」
李又宗
20201201
362 Views
票房 電影 孤味 國片 金馬
編輯選文
第57屆金馬獎頒獎典禮結束後，許多鍍金的國片票房也跟著上漲。像是有影后陳淑芳加持的
《孤味》就在24日成為台北以及全台單日票房冠軍，首度超越日本動漫大作《鬼滅之刃》，
即使是在疫情期間也獲得了不容小覷的亮眼成績。
Cover Image Source：翻攝自 FB／金馬影展 TGHFF
文／李又宗
今年台灣的國影因為疫情關係，在少了好萊塢大片的夾殺下，彷彿又是一個轉淚點，像是《
孤味》在金馬加持下，票房已經衝破了1億大關，成為今年國影第一部破億作品；同志青春
愛情片《刻在你心底的名字》也突破9600萬票房，加上《可不可以剛好你也喜歡我》的7900
萬和《馗降：粽邪2》的7100萬，今年前十名的國影票房累積來到了6億，在疫情期間，有望
維持去年全年7億票房的國影門檻。
今年真的是台灣的國影元年嗎？
當然，有人嘴砲說今年會是台灣的國影元年，不過嘴砲歸嘴砲，我們當然還是要用數據來驗
證看看，沒想到一比較，我心中只剩無限的酸楚。就拿日本動畫超級大IP《鬼滅之刃：無限
列車》來說，在台票房已經突破了5億，榮登台灣影史日片和動畫片雙料冠軍，打敗《屍速
列車：感染半島》的3.5億元票房，穩居台灣2020年票房冠軍。
對了，《鬼滅之刃》還有一個恐怖數據，它票房破億的速度只花了：三天。
Image Source：李又宗
也因為台灣的國影票房一直沒有太大起色，2018年到2019年雖然多了11部國影（64對77），
但是總票房卻掉了1億（8.1億對7億），逼得台灣電影人就只好絞盡腦汁來「成本創新」，
像是廖明毅導演的第一支iPhone電影《怪胎》，製作成本就壓低到2000萬，因為只用iPhone
拍攝，劇組只花了32天就完成了100場的拍攝工作，最後全台灣票房以4489萬作收，依照傳
統分潤方式，片商約可拿到票房1/2收益，總算是沒有賠錢。
《怪胎》其實在國外得獎無數，還能靠著國外放映和影展獎金來貼補收入，但是其他同類型
影片可就沒有樂觀了，以商業考量來說，國影最喜歡拍的「愛情片」和「家庭片」都不是什
麼好生意，從下表來看，商業市場還是最喜歡「動作片」、「奇幻片」和「冒險片」。台灣
鬼片雖然近年來表現不錯，從整體市場來看還有很大的進步空間就是了，也不是媒體講的那
樣。
Image Source：李又宗
台灣缺少「現象級」的作品
其實最要命的是，台灣近年來還沒有出現一部「現象級」作品，這無關乎大作還是小品，就
是台灣目前仍無法再創當時魏德聖導演《海角七號》的風潮，2008年《海角七號》可是拿下
了5億3000萬的票房，大批觀眾還重複多次進場支持；2019年的國影票房冠軍《返校》卻只
有2億6045萬，只剩下《海》的一半，更遑論這10多年來，電影票價漲多少了。
Image Source：翻攝自 FB／返校 Detention 電影版
寫到這裡，我並不是看衰國影，只是希望用數據點出一個實際的情況，國影的市場跟類型雖
然有在進步，但是還遠遠不夠，你看到的現況是因為疫情期間少了好萊塢大片的強勢宣傳，
國片的版面變多了，才有這種「國影復甦」的感覺出來，這就是媒體的威力。
對了，今年的國影很好看，記得買票進場支持喔！
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為啥他的資料圖片截圖裁剪後的留白比例跟我截的一模一樣
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李又宗／《孤味》票房破億逼退《鬼滅》？國片復甦之路其實「遠遠不夠」
李又宗
20201201
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票房 電影 孤味 國片 金馬
編輯選文
第57屆金馬獎頒獎典禮結束後，許多鍍金的國片票房也跟著上漲。像是有影后陳淑芳加持的
《孤味》就在24日成為台北以及全台單日票房冠軍，首度超越日本動漫大作《鬼滅之刃》，
即使是在疫情期間也獲得了不容小覷的亮眼成績。
Cover Image Source：翻攝自 FB／金馬影展 TGHFF
文／李又宗
今年台灣的國影因為疫情關係，在少了好萊塢大片的夾殺下，彷彿又是一個轉淚點，像是《
孤味》在金馬加持下，票房已經衝破了1億大關，成為今年國影第一部破億作品；同志青春
愛情片《刻在你心底的名字》也突破9600萬票房，加上《可不可以剛好你也喜歡我》的7900
萬和《馗降：粽邪2》的7100萬，今年前十名的國影票房累積來到了6億，在疫情期間，有望
維持去年全年7億票房的國影門檻。
今年真的是台灣的國影元年嗎？
當然，有人嘴砲說今年會是台灣的國影元年，不過嘴砲歸嘴砲，我們當然還是要用數據來驗
證看看，沒想到一比較，我心中只剩無限的酸楚。就拿日本動畫超級大IP《鬼滅之刃：無限
列車》來說，在台票房已經突破了5億，榮登台灣影史日片和動畫片雙料冠軍，打敗《屍速
列車：感染半島》的3.5億元票房，穩居台灣2020年票房冠軍。
對了，《鬼滅之刃》還有一個恐怖數據，它票房破億的速度只花了：三天。
Image Source：李又宗
也因為台灣的國影票房一直沒有太大起色，2018年到2019年雖然多了11部國影（64對77），
但是總票房卻掉了1億（8.1億對7億），逼得台灣電影人就只好絞盡腦汁來「成本創新」，
像是廖明毅導演的第一支iPhone電影《怪胎》，製作成本就壓低到2000萬，因為只用iPhone
拍攝，劇組只花了32天就完成了100場的拍攝工作，最後全台灣票房以4489萬作收，依照傳
統分潤方式，片商約可拿到票房1/2收益，總算是沒有賠錢。
《怪胎》其實在國外得獎無數，還能靠著國外放映和影展獎金來貼補收入，但是其他同類型
影片可就沒有樂觀了，以商業考量來說，國影最喜歡拍的「愛情片」和「家庭片」都不是什
麼好生意，從下表來看，商業市場還是最喜歡「動作片」、「奇幻片」和「冒險片」。台灣
鬼片雖然近年來表現不錯，從整體市場來看還有很大的進步空間就是了，也不是媒體講的那
樣。
Image Source：李又宗
台灣缺少「現象級」的作品
其實最要命的是，台灣近年來還沒有出現一部「現象級」作品，這無關乎大作還是小品，就
是台灣目前仍無法再創當時魏德聖導演《海角七號》的風潮，2008年《海角七號》可是拿下
了5億3000萬的票房，大批觀眾還重複多次進場支持；2019年的國影票房冠軍《返校》卻只
有2億6045萬，只剩下《海》的一半，更遑論這10多年來，電影票價漲多少了。
Image Source：翻攝自 FB／返校 Detention 電影版
寫到這裡，我並不是看衰國影，只是希望用數據點出一個實際的情況，國影的市場跟類型雖
然有在進步，但是還遠遠不夠，你看到的現況是因為疫情期間少了好萊塢大片的強勢宣傳，
國片的版面變多了，才有這種「國影復甦」的感覺出來，這就是媒體的威力。
對了，今年的國影很好看，記得買票進場支持喔！
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為啥他的資料圖片截圖裁剪後的留白比例跟我截的一模一樣
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