《少年PI》上下求索 - 李安

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《少年派》上下求索

來源:電影頻道發佈時間: 2012-10-29

　　電影如何發展下去，如何將大眾拉回影院，乃是當今全球業界面臨且必須解決的頭號
問題。從2007年起，歐美諸國都不惜投入巨資，大力開發3D電影，從而掀起了“多維革命
”。現在全球數字3D銀幕已逾2.4萬塊；“新德國電影”兩位大師維姆·文德斯和維爾納
·赫爾措格都首創拍了3D紀錄片《皮娜》和《被遺忘的洞穴之夢》；“3D教父”卡梅隆創
建“卡梅隆——佩斯集團”，專門製作各種3D影視片，還計劃將中國開發成“3D未來最先
進的家鄉”；《阿凡達》和《雨果》先後囊括奧斯卡多項大獎；今年美國又推出25部3D大
片，欲扭轉其電影產業連年下滑的頹勢。

　　所有麻煩湊一起

　　《少年派》定於11月21日在北美公映，片花在今夏的全美動漫展上一亮相，即以華麗
的視覺奇觀令人震驚，交口稱讚。

　　《時代》周刊大贊《少年派》“將奇觀與情感共冶一爐，將電影媒介向上、向外作了
大幅探索”，譽稱它是“下一部《阿凡達》”。另一家媒體更是大捧道：“如果說《阿凡
達》是3D電影史上的《一個國家的誕生》（大·格里菲斯1915年力作），那麼李安的新作
《少年派》很可能成為3D電影史上的《公民凱恩》。”有網站預測：《少年派》有實力同
《林肯》、《阿爾戈號》、《悲慘世界》等爭奪第85屆奧斯卡獎最佳影片，李安也成為最
佳導演的熱門人選，而且它能十拿九穩獲得本屆的最佳視覺效果等技術大獎。

　　《少年派》改編自加拿大作家揚·馬特爾2001年的同名小說。原著口碑與銷量俱佳，
獲有英國“文學奧斯卡”布克獎。奧巴馬閱後曾致信馬特爾，稱它“優雅地證明了上帝的
存在”。然而當時各國讀者青睞它，乃是因為它“對於許多陷入不幸的人來說頗有啟示意
義”，他們罹患癌症，飽受暴力的折磨或親人死亡的痛苦，“癌症就是那隻老虎，我們必
須征服它”。正是原作的這種積極的喻義以及人獸生死搏鬥的張力和富於絢麗色彩的意象
，吸引了許多導演競相搶拍。印度裔的奈特·夏馬蘭、阿根廷的阿爾芳索·誇隆和法國的
讓·儒內都施盡渾身解數爭奪改編拍攝權，但最後被20世紀福克斯買下（2003年），並最
終邀請李安執導。誰知李安一開始十分猶豫，“我認為它無法拍成電影，儘管它很感人。
另外，我們沒有大牌明星，面臨重重困難：海水、孩子、動物和3D。拍電影這一行當應該
避免的種種麻煩都湊在一起了”。加上他提出7000萬美元的預算，讓片商因難以籌集而擱
置了拍攝計劃。直到2010年年底才啟動，預算增加至8000萬美元。

　　李安邀印度出生於新德里南郊的17歲新人蘇拉伊·夏爾馬飾演男主人公派西納·帕特
爾——綽號“派”。派的家是殷富大戶，正從印度移民至加拿大，租了一艘貨船，上面裝
載了他家擁有的動物園的一些野獸。途中遇上風暴，貨船沉沒，派靠一艘小救生艇在汪洋
漂流了227天，救生艇上還有一頭叫“理查德·帕克”的孟加拉虎、一匹斑馬、一隻母猩
猩和一頭兇惡的鬣狗，後來鬣狗吃掉了斑馬和猴子，而它又被老虎吃掉。派利用自己在動
物園長大的經驗來馴服老虎，終於從互相敵對至患難與共，最後雙雙在墨西哥獲救。影片
的主題是經李安闡明發揮的“信仰的力量”，“若無信仰，不可能完成這樣不尋常的旅程
”。

　　四隻老虎去漂流

　　李安本人的不尋常旅程則是首次用3D拍奇幻片。3D雖然在西方大行其道，但眾說紛紜
，北野武認為3D只適合拍色情片，貝托魯奇認為還適合拍正劇片。而李安認為：“3D迫使
觀眾更加關注，更深地沉浸在故事之中，這種特質對於一些特殊電影必不可少。”但他坦
承拍《少》也是“全新的學習過程”，“我至今仍有一種自己在電影學校學習的感覺。我
向電影之神祈禱，我要開創出新式的電影拍攝方法”。《華爾街日報》也讚揚李安在不同
領域學習吸收，從而使執導的片型多元化。

　　影片除了在印度部分取景外，主要在中國台灣地區製作，“整個過程如同漂過太平洋
，非常艱難”。在台灣的攝影棚內建造了一個特大的有機器製造波浪的水池，以模擬大海
的景觀。與派互動的老虎之戲，其實是四隻老虎在片場共同演出，其中三隻由法國的訓獸
師帶來，另一隻來自加拿大。演老虎主要形象的叫“國王”，只負責擺出威武的樣子；耍
狠發飆的由兩隻母老虎上陣；肚子餓或暈船不舒服的都由加拿大來的那隻負責，因為它看
起來可憐。全片的30個虎鏡頭由真老虎現身，但電腦特效也包辦大量的戲，拍攝了大量的
老虎影像，建立起老虎行為模式當參考。派與老虎共處一船，但帕特爾演出時船是空的，
老虎是後來用電腦合成加上去的。李安讓他看許多老虎在不同情緒時的影像作為他想像的
來源，以至他幾乎感覺到老虎就在眼前。而從未碰過3D攝影設備的李安也感到相當緊張，
常常守在監視器前思忖摸索，甚至忘記了正在拍電影，“我一旦發現處理不當，就及時糾
正。面臨做決定時，一定要充分地讓演員知道我在想什麼”。

　　另外，為了給觀眾震憾的體驗，李安要求採用今年4月才發明的全新杜比Atmos音效來
進行混音處理，當放映時影院前後、兩側和上方均裝喇叭，可以同時放128個聲道。《少
》的成功在於它是一部“完美的藝術作品”，而非什麼“主流大片”。它一方面如20世紀
福克斯高層所說的：“結合了《泰坦尼克號》的視覺特效、《阿凡達》的3D技術革命和《
猩球崛起》的CG動畫角色”，使得一部無法改編成電影的小說成功搬上銀幕；另一方面它
又有“非常棒的故事”，講述了奇蹟、希望、信心和生存。

　　在李安的掌鏡之下，3D不是馬戲團雜耍表演式，而是把敘事、抒情、議論（片中有大
段關於意識形態的表述）熔於一爐，且有鮮明個人風格的藝術呈現，該片堪稱3D藝術電影
的範本。


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